世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

【畫作】竹雞圖軸
【畫家】齊白石（齊璜）
【年代】近現代（1952年）
【材質】紙本
【類型】設色、立軸
【尺寸】縱104.8厘米、橫34.8厘米
【署款】九十二歲白石。
【鈐印】齊白石（白文）、大匠之門（白文）
【館藏】北京故宮博物院藏
【簡介】竹雞圖軸——故宮博物院館藏齊白石作品，九十二歲老人筆下一幅充滿生機與意趣的經典之作。從構圖上看，畫面布局簡潔卻富有張力。畫面主體為幾只竹雞與竹枝，竹雞居于下方，形態生動，或相互顧盼，或低頭覓食，姿態各異，栩栩如生。竹枝則從畫面上方垂下，占據了較大空間，形成了上密下疏的對比。這種構圖方式使畫面主次分明，既突出了竹雞的靈動，又營造出一種空靈的氛圍。
此作鮮明地體現了齊白石“妙在似與不似之間”的藝術主張。既沒有完全照搬自然物象，也沒有脫離現實進行抽象的表現，而是通過對物象的提煉、概括和夸張，將竹雞和竹子的神韻展現得恰到好處。這種獨特的藝術風格不僅展現了齊白石深厚的藝術功底，也反映了他在藝術創作上的創新精神。

▲齊白石書畫作品《竹雞圖軸》局部·（選自：齊白石傳人書畫網）·齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

當我們在鑒定齊白石92歲所繪《竹雞圖》時，需從多個維度綜合考察，尤其需聚焦于“雞的畫法”這一核心要素。以下是基于齊白石藝術風格、技法特點及湯發周等權威專家的鑒定經驗總結的詳細分析：

一、筆墨特征與技法分析

1. 用筆特點
   • 中鋒為主，兼用側鋒：齊白石畫雞時，中鋒勾勒輪廓（如喙、爪），線條剛勁有力；側鋒渲染羽毛，墨色層次豐富。晚年筆力更顯蒼勁，線條如“屋漏痕”，自然澀行。
   • 動態表現：雞的姿勢多取“仰頭”或“俯啄”之態，動態生動。偽作常因筆力不足顯得呆板或僵硬。
2. 墨色變化
   • 濃淡干濕的精準控制：真跡中雞羽以淡墨鋪底，濃墨點染羽尖，過渡自然。偽作常出現墨色渾濁或過渡生硬。
   • 點睛之筆：雞眼用焦墨一點，周圍留白，眼神靈動；偽作或點得過實，失去神采。
3. 構圖與空間關系
   • 疏密對比：齊白石善留白，雞與背景（如竹、石）形成疏密對比。晚年作品構圖更簡練，偽作常因刻意模仿而顯得擁擠。
   • 透視處理：雞的體態符合自然透視，偽作可能出現比例失調（如頭大身小）。

▲齊白石書畫作品《竹雞圖軸》局部·（選自：齊白石傳人書畫網）·齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

二、細節特征比對

1. 羽毛畫法
   • 分層渲染：真跡羽毛分三層處理，底層淡墨、中層干筆皴擦、表層濃墨提神。偽作多簡化步驟，缺乏立體感。
   • 筆觸方向：背部羽毛筆觸向尾部聚攏，腹部羽毛短促蓬松，偽作筆觸方向混亂。
2. 喙與爪的刻畫
   • ：用濃墨一筆成型，尖端略上翹，下喙稍短。偽作可能出現線條斷續或比例錯誤。
   • ：三趾前伸，一趾后蹬，關節處用濃墨強調。偽作爪部常顯得軟弱無力。
3. 配景元素
   • 竹葉：晚年竹葉以“個字”或“介字”組合為主，墨色濕潤，葉尖鋒利。偽作竹葉排列呆板。
   • 苔點：地面苔點大小不一，干筆散鋒點出；偽作苔點過于規整。

三、材質與年代痕跡

1. 紙張與顏料
   • 紙張：齊白石晚年多用生宣，墨色暈染自然。需檢測紙張纖維是否符合民國晚期特征。
   • 顏料：紅色（如雞冠）多用西洋紅，色澤鮮艷沉穩；偽作可能使用現代化學顏料，色浮刺眼。
2. 印章與款識
   • 印章：對比已知真跡印章（如“齊大”“白石”），觀察印泥色澤（朱砂為主，氧化后偏暗）。
   • 題款：92歲題款筆跡蒼勁，行筆緩慢但力道內蘊，偽款常有顫抖或刻意描摹痕跡。

四、常見作偽手段與破綻

1. 克隆復制
   • 對照公開出版的《齊白石畫集》，若發現構圖完全一致但筆墨呆滯，可能為高清印刷后添筆。
2. 拼貼造假
   • 部分真跡（如竹葉）與偽作（如雞）拼接，需用紫外線燈檢查接縫處補筆。
3. 老紙新畫
   • 雖紙張年代相符，但墨色浮于表面，未滲入纖維，可通過顯微鏡觀察。

五、權威鑒定參考

湯發周曾提出“三維鑒定模型”：

• 風格分析（40%權重）：比對齊白石晚年“衰年變法”后的典型風格。
• 材質檢測（30%權重）：科學手段檢測紙張、顏料年代。
• 文獻考證（30%權重）：查證作品流傳記錄（如展覽、出版著錄）。

例如，其鑒定《荷花圖》時發現綾本緯線密度異常（32根/厘米 vs 標準28根），確認為仿品。

六、總結

鑒定齊白石晚年《竹雞圖》需綜合筆墨、材質、款印及文獻證據，尤其需關注雞的動態、羽毛層次及配景關系。建議藏家通過專業機構（如齊白石書畫院）進行科學檢測，并結合權威出版物（如《齊白石全集》）比對細節。