端午檔已過，有個(gè)贏家讓人有些意外。

一部沒有任何IP加持的原創(chuàng)國產(chǎn)動(dòng)畫，票房一路飛漲。

現(xiàn)已突破8000萬人民幣，預(yù)測票房從2000萬飆到1.4億。

勢頭有點(diǎn)猛。

貓眼預(yù)測票房

這兩天，魚叔刷到不少該片好評(píng)。

又是動(dòng)畫版《星際穿越》《本杰明·巴頓奇事》，又是國產(chǎn)版《尋夢(mèng)環(huán)游記》。

一言以蔽，《哪吒》之后的國漫之光，又來一部。

與此同時(shí)，差評(píng)也不少。

縫合怪、尬穿天際、越級(jí)碰瓷......

兩極化十分明顯。

再看一眼班底，更迷惑了。

大多來自于喜人創(chuàng)作者（《一年一度喜劇大賽》），還有頂級(jí)流量和演技大咖齊聚的配音陣容。

王俊凱、周深、黃渤、賈冰、馬東......

一時(shí)間，還真沒法直接預(yù)測品質(zhì)。

索性，魚叔前去電影院驗(yàn)貨。

一場看下來，給我整沉默了——

《時(shí)間之子》

電影被不少人捧成「動(dòng)畫版《星際穿越》」。

主要是在說兩個(gè)片子情節(jié)、手法有一丟相似。

大體都是用時(shí)間詭計(jì)打造閉環(huán)敘事，講述一個(gè)催淚故事。

******劇透警示線******

故事開始，殺手十七奉反派老大之命，找尋可以操縱時(shí)間的寶藏——時(shí)輪。

誰知得手之后，殺手團(tuán)內(nèi)訌，時(shí)輪掉入大海。

偏偏，女主角千曉乘坐的船只經(jīng)過，與十七所在的船相撞。

時(shí)輪沾染了千曉的血液認(rèn)其為主，救了她一命。

在大都會(huì)上岸后，千曉與十七命運(yùn)般再次相遇。

后者看到千曉身上佩戴的時(shí)輪，便向其討要。

一番爭執(zhí)后，二人商定，給千曉一天的時(shí)間。

讓其用時(shí)輪滿足對(duì)于大城市生活的各種愿望后，便物歸原主。

沒想到，二人在這一天中暗生情愫。

就在愛情還沒完滿時(shí)，他們?cè)庥隽朔磁衫洗蟮淖窔ⅰ?/p>

千曉用時(shí)輪阻止了反派的陰謀，與十七成功逃生。

余生相守，卻沒有想象中簡單。

擁有時(shí)輪之力的千曉容顏不老，而十七則華發(fā)漸生。

雪上加霜的是，當(dāng)初陰謀失敗的反派卷土重來，意外重傷千曉，以致失憶。

睜開眼，千曉已經(jīng)忘記之前的冒險(xiǎn)，也不認(rèn)識(shí)昔日的愛人，只按著容貌稱呼對(duì)方「老頭」。

千曉就這樣被「老頭」照料，安靜地生活在小島上。

卻又忍不住向往起，被自己忘記的遠(yuǎn)方大都會(huì)。

于是千曉再次登船遠(yuǎn)去，正是那條故事開頭沉沒的船。

只是這次，命運(yùn)循環(huán)被趕來的十七打破。

為了救下千曉，十七與反派槍戰(zhàn)后葬身大海。

事后，千曉又無意得到一份老頭的遺物——一盤電影。

放映之后發(fā)現(xiàn)，這竟是多年前拍攝下的，與十七大都會(huì)相遇那天的冒險(xiǎn)。

千曉終于想起，「老頭」并不是家人。

而是一直守護(hù)在身邊的，老去的愛人十七。

記憶涌回的千曉為了縫補(bǔ)遺憾，握緊了時(shí)輪。

意圖超越時(shí)間，與愛人再次重逢。

這故事設(shè)定乍看之下，挺像那么回事兒的。

這個(gè)「乍看」，就是前文說的「一丟相似」。

其余的部分，差別就像下圖。

不能說一模一樣，只能說毫無關(guān)系。

相似的設(shè)定下，《時(shí)間之子》把故事講得那叫一個(gè)「亂」。

首先，畫風(fēng)亂。

最基礎(chǔ)的，男女主建模似乎不是同一人種。

有一種年輕版姜子牙，和《冰雪奇緣》的安娜公主談戀愛的感覺。

再進(jìn)一步，類型亂。

開頭盜墓大片，突變文藝小清新。

接著迪士尼歌舞，順便附贈(zèng)一段超英。

與《X戰(zhàn)警》系列里快銀同樣的移除子彈操作

與《閃電俠》同款的姿勢和超越時(shí)間設(shè)定

不過魚叔也知道，這是有意為之的迷影元素。

也為最后，用電影揭開真相的設(shè)置做鋪墊。

但還是那句，借鑒對(duì)象類型很亂。

如果說《閃電俠》《X戰(zhàn)警》《星際穿越》《本杰明·巴頓奇事》《穿越時(shí)空的少女》甚至是《灰姑娘》等電影的借鑒，尚且還都圍繞著「時(shí)間」主題。

《功夫》《一代宗師》以及其他迪士尼系列等主題無關(guān)電影的借鑒，只會(huì)增添觀感上的冗長與混亂。

畢竟，這段冒險(xiǎn)拍得很無聊。

甚至沒能有效刻畫男女主情感的進(jìn)展過程。

橋段俗套，臺(tái)詞尷尬。

除了功能上留存下那盤「電影」證據(jù)，沒啥敘事用處。

況且，如此大量的迷影元素堆疊，已經(jīng)在設(shè)定上有所偷懶。

比如千曉僅僅是掌握了時(shí)間控制，卻也突然擁有了驚人的體術(shù)和武力值。

這顯然直接默認(rèn)了相關(guān)電影設(shè)定，未能自主交代邏輯。

千曉超光速后出現(xiàn)的粒子世界設(shè)定借鑒《閃電俠》

連最后結(jié)尾的催淚場面，也幾乎是直接照搬。

千曉超越了光速，卻未能真的突破時(shí)間的壁壘。

只能隔著粒子墻，通過推倒瓶子的做法告訴愛人自己的存在。

這一幕，與《星際穿越》一模一樣。

那頻繁掉落東西的書墻，正是五維空間的父親的手筆。

連傳達(dá)信息、強(qiáng)調(diào)時(shí)間元素的手表，也拿來用了。

大量借鑒或許讓橋段看上去好像頗有深意，但實(shí)際上，并未對(duì)真正想表達(dá)的東西有多少幫助。

《星際穿越》里，女兒意識(shí)到書架背后真相的瞬間，是全片情緒的高潮。

而之所以有如此效果，也得益于影片前半部分耐心的鋪墊和細(xì)致的人物刻畫。

而《時(shí)間之子》給人的感覺卻是凌亂而破碎的元素融梗，缺乏足夠的細(xì)節(jié)和邏輯，來支撐故事的完整與人物的情感。

更何況，這些融梗既不像真誠的致敬，也不像戲謔的解構(gòu)，而是活生生的直接搬用。

等于討巧地用一部部杰作為自己加持。

這其中多少是動(dòng)畫本身的原創(chuàng)性？

一部電影的成敗，不在于其背后借用了多少經(jīng)典橋段，也不在于最后的反轉(zhuǎn)多么出人意料，多么煽情。

而在于其細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，能否讓觀眾信服。

魚叔看了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的相關(guān)采訪。

導(dǎo)演提到，這部電影的創(chuàng)作緣由，是如家人般的寵物離開，讓其想要找到一種正向的方式面對(duì)分離。

時(shí)間或許無法挽回，卻能證明那些美好的存在。

這個(gè)主題是具備普世性意義的。

現(xiàn)實(shí)中，我們總以為來日方長，便僥幸度日。

等到真正失去，才被悔恨和不甘淹沒，繼而妄圖重回當(dāng)初彌補(bǔ)一切。

正如一直想要得到時(shí)輪的反派，也是想回到十年前救下葬身火海的妻兒。

但還是那句，一個(gè)結(jié)尾的升華，救不了一整部電影的平庸與混亂。

想要挽回一切的迫切，也因?yàn)榧?xì)節(jié)的丟失顯得動(dòng)力不足。

電影里，男女主角在大都會(huì)一日冒險(xiǎn)的情感萌芽已不算成功。

之后兩人多年的相處，又靠MV式的配樂畫面切換完事。

過于懸浮的情節(jié)，讓人無法信服這份單薄的愛情，值得搞時(shí)空穿越這么大動(dòng)靜。

繼而，也就不覺得千曉終于接受十七離開，是多么艱難的釋然。

說白了，如果觀眾無法比千曉還要期待與十七的再次見面。

那便足以證明，不管是情感刻畫還是主題傳達(dá)，都是不到位的。

作為對(duì)比，《星際穿越》里貫穿首尾的父女情刻畫，顯然細(xì)膩太多。

當(dāng)然，這么比太欺負(fù)人了。

或者，另一部相似題材的動(dòng)畫作品《穿越時(shí)空的少女》也能拿來做例子。

那個(gè)反復(fù)回去品嘗的布丁，既有青春特有的不知未來的愚勇，更有這份對(duì)穿越能力的浪費(fèi)最終帶來的悔恨。

整體來講，《時(shí)間之子》仍然是一部形式大于內(nèi)容的國產(chǎn)動(dòng)畫。

讓魚叔不自覺地聯(lián)想到同樣如此評(píng)價(jià)的《深海》。

甚至，其電腦特效和藝術(shù)風(fēng)格還遠(yuǎn)沒有超越后者。

但話說回來。

要嚴(yán)厲地苛責(zé)，魚叔又確實(shí)不忍心。

畢竟國產(chǎn)動(dòng)畫不僅僅需要一部《哪吒》，還需要更多樣化的原創(chuàng)嘗試。

只是，相似問題的反復(fù)出現(xiàn)，或許又能再次提醒我們。

都說電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，拍電影就好像許愿夢(mèng)想成真。

一個(gè)冷知識(shí)，許愿這種事，越具體越容易實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作大概類似。

如此，不要拍龐大的悔恨，去拍那個(gè)小小的布丁吧。

全文完。

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助理編輯：白素