王文章

《京劇大典》(部分)：王文章總主編；山東文藝出版社出版。

京劇的歷史已經證明，其生命力在于堅守本體特質而又融匯創(chuàng)新，包括對外來文化的吸收，但非撿拾枝末，丟失自我。把握傳統(tǒng)，融匯創(chuàng)新，開創(chuàng)未來，是京劇藝術無盡的使命

京劇是中華文化的瑰寶。它以獨特的舞臺藝術面貌，集中體現了中國戲曲的藝術創(chuàng)造特質和藝術表現之美，鮮明地展現著中華民族的文化精神和審美取向。京劇是繼昆曲藝術之后，又一個以完備的演劇體系、豐富多彩的舞臺面貌、眾多具有鮮明個性的人物形象和廣泛的觀眾認知基礎而聞名的、影響最大的戲曲劇種。同時，它又是中國近代以來，最先以“東方戲劇”的藝術面貌走向國際舞臺，將中國戲曲藝術的綜合性和舞臺表演的獨特性、精粹性展示給世界的劇種。

京劇應社會歷史和時代文化發(fā)展的要求而誕生，在適應人民大眾審美需求的變革中不斷走向繁榮。京劇的孕育、形成，至今200年左右的時間。清乾隆五十五年(1790年)起，出現了三慶、四喜、春臺、和春四大徽班演出稱盛的局面，戲班演出兼收并蓄，諸腔雜呈，聲腔與表演藝術多樣化。在與觀眾的呼應中，逐步形成以二黃、西皮為主的唱腔特色，積累起反映民眾是非觀念和愛憎感情的演出劇目。隨著行當規(guī)范和戲班建制的成形，清道光二十年(1840年)前后京劇在北京形成。清光緒二年(1876年)，“京劇”之稱始見于上?！渡陥蟆贰＞﹦〗洑v了自身的成熟期、繁榮期以及日本侵華戰(zhàn)爭時期的困境，及至中華人民共和國成立，京劇事業(yè)進入了一個新的發(fā)展時期。京劇的孕育和發(fā)展，是中國戲曲史上藝術新生命的嬗變，它以新的藝術風貌在吸收戲曲傳統(tǒng)養(yǎng)料中塑造自我，不斷變革自身，形成鮮明的藝術個性，并在去蕪存菁的揚棄中推陳出新，繼承、創(chuàng)新、發(fā)展是它一直的生命路徑。

京劇以獨特的藝術神韻，完整地體現了中國戲曲的演劇體系，其核心是舞臺藝術的綜合性和表演的虛擬性、程式性。戲曲舞臺以演員表演為中心，要求文學、音樂、舞蹈、美術等藝術形式統(tǒng)一于演員塑造人物個性和推動戲劇情境演進的表演。如此，京劇舞臺的整體性藝術呈現才是統(tǒng)一和諧的。虛擬性、程式性表演追求的是真實生活的神似，它賦予舞臺以鮮明的節(jié)奏性、流動性，活化了舞臺表演的過程。梅蘭芳說京劇表演是“有規(guī)律的自由動作”，形象地表達了舞臺表演創(chuàng)造的無限可能性，京劇的表演程式也在演員不斷的創(chuàng)造中豐富而多彩。京劇史的演進，就是以杰出表演藝術家為代表的舞臺創(chuàng)造的過程。他們根據自身藝術條件和觀眾審美風尚的要求，以鍥而不舍的磨礪，拓展出不同尋常的演唱個性，有的形成特色鮮明的藝術流派。流派的興盛是京劇繁榮的標志，最大限度地呈現了舞臺表演自由創(chuàng)造的藝術風采。

京劇歷來與人民群眾的思想脈搏一起跳動，在適應時代、表達人民群眾思想感情的藝術嬗變中變革演進。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的思想理念、道德理想、家國情懷，如仁義禮智信、精忠報國、反抗壓迫、懲惡揚善、救危濟困、見義勇為、勤勞勇敢、美好愛情、孝老慈幼等內容，都在京劇藝術的形象表達中充分展現。人們把自己的感情投射于京劇舞臺，也從它的舞臺演出中感受藝術的震撼和思想情感的洗禮。京劇以雅俗共賞方式寄寓的人民性，既給予人民大眾以思想的觀照和文化的享受，提升人們的精神境界和文化品位，又從人民大眾的回應那里得到生命活力的營養(yǎng)。

在當今世界百年未有之大變局的背景下，京劇的發(fā)展機遇和危機一并擺在人們面前。京劇與人們審美趨向及生活方式變化的關系、京劇與當代科技的關系，以及京劇自身繼承與創(chuàng)新、人才培養(yǎng)、演出市場等問題，都需要立足當前社會經濟、政治、文化的現實，考察京劇發(fā)展曲折歷程中的變革更新來尋求答案。必須看到，京劇藝術目前處于發(fā)展歷程中的困難時期，京劇表演藝術團體呈逐步減少趨勢，深諳京劇藝術傳統(tǒng)、表演技藝精湛及擅演劇目眾多、具有廣泛觀眾影響的各行當中青年藝術家明顯減少，各城市各地區(qū)包括京劇流行的區(qū)域難有經常性的劇目上演制度，觀眾數量特別是青年觀眾逐漸減少。京劇的振興發(fā)展比以往任何時候更急迫。這些問題的解決需要實施綜合性措施，但核心是鞏固基本的演出隊伍和培養(yǎng)舞臺表演藝術人才，特別是做好舞臺表演技藝的挖掘、傳承。傳承培養(yǎng)與京劇院(團)的經常性演出互為呼應，京劇的生命力才可持久?！毒﹦〈蟮洹返木幾?，正是為包括表演技藝傳承在內的京劇和戲曲的持續(xù)傳承發(fā)展提供可借鑒的深厚資源。

《京劇大典》從歷史理論、文學劇目、音樂、表導演、舞臺美術等方面分卷，以“原典集成，述而不作”為主要編纂原則，以原真性的京劇歷史、京劇本體特質、京劇獨特藝術風貌的匯集，反映中國文化的精神，以堅定的文化自信堅守京劇藝術的基本特質。京劇的歷史已經證明，其生命力在于堅守本體特質而又融匯創(chuàng)新，包括對外來文化的吸收，但非撿拾枝末，丟失自我。把握傳統(tǒng)，融匯創(chuàng)新，開創(chuàng)未來，是京劇藝術無盡的使命?！毒﹦〈蟮洹房梢哉f全面地反映了京劇發(fā)展的歷史過程，展現了京劇作為中國戲曲藝術體系核心內容和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要形式的豐富內涵。

《京劇大典》的編纂從籌劃到出版歷時二十載，先后有中國藝術研究院內外100余位老中青戲曲專家、藝術家參與。兢兢業(yè)業(yè)，劬勞艱辛，編纂者、出版者共同努力，方有今日付梓之功。它的出版，既是向前人致敬，也為今人、后人提供借鑒，并為京劇及戲曲藝術體系的整體性、系統(tǒng)性建構增厚學術基礎。

(作者為原文化部副部長、中國藝術研究院原院長。此文為《京劇大典》序言，本版有刪節(jié)，標題為編者所加。)

《 人民日報 》( 2025年06月04日 20 版)