山西
在中國美術史里，有一些著名的禪畫對一般性繪畫有很大影響。禪宗畫有兩個意義：一是一般畫家以禪宗祖師或其故事來作畫，一是以禪宗的哲學理念作為指導思想作畫，題材包括人物、山水、花鳥、蔬果、龍虎等。南宋禪宗繪畫的指導思想提倡沉思冥想，引導人們自發性的領悟。僧人畫家法常的作品《羅漢圖》就是一幅體現這種精神的、以人物為主要內容的杰作。
此圖畫一位素衣羅漢正在安然靜坐于山巖間。羅漢身披大袈裟，濃須長眉，雙目微合，嘴唇緊閉，表情恬淡，已然在靜坐中入定，一副“一無所見，一無所思，無掛無礙”的神態，仿佛達到了超凡的境地，這與達摩祖師“凝住壁觀”的精神境界是完全一致的。圍繞在羅漢身邊的是一條粗大的蟒蛇，它張著血盆大口，舞動著軀體正在向羅漢發威。畫面上蟒蛇的動與羅漢的靜形成了強烈的動靜對比。面對蟒蛇的肆擾，性靈空靜、穩坐不動的羅漢卻是神安氣定，傳達出一種超逸的神力。羅漢左上方及一側的崖石突出崛起，雖只表現了部分山石，卻體現出了山石的厚重蒼渾，也反襯了羅漢的形象更加鮮明。質感強烈的山崖草木與迷蒙飄拂的云氣形成了鮮明的虛實對比，給觀者一種亦真亦幻般的感受。人物背后頭部頂端從山體上探出的一株纖小的松樹，以及人物周邊的花草，在視覺上給整幅畫面平添幾分靜謐清幽的效果。佛教題材的繪畫作品，有些往往是以比喻形式詮釋出佛教教義中深奧的哲理的，這幅《羅漢圖》就是這樣的作品。
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