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——編者按

　　當李磊的《手持彩練當空舞》在展廳中展開，那些懸浮于空間的彩練與平面畫布上的筆觸，恰似從歷史詩篇中截取的片段，在當代藝術的語境里重新激活了一種跨越時空的精神對話。這件2022年完成的裝置與繪畫結合的作品，以毛澤東詩詞為靈感原點，卻超越了具體的政治敘事，轉而在材料的質感、色彩的碰撞與空間的流動中，構建出一個關于文化記憶、個體體驗與視覺現代性的多維場域。

李磊作品，裝置、繪畫《手持彩練當空舞》，現場實景。2022年

　　材料的詩學：從文本到視覺的轉譯

　　“彩練”作為核心意象，在傳統詩詞中承載著浪漫主義的想象，而李磊通過裝置藝術的物質性，將這一意象轉化為可感知的視覺實體。懸掛于空間的織物彩練，選用具有東方韻味的絲綢，其輕盈的質感與柔和的光澤，既呼應了“當空舞”的動態隱喻，又暗含對傳統文化載體的致敬。這些彩練并非簡單的符號復制，而是經過解構與重組，如同被時光磨損的歷史切片，在工業化生產的金屬框架支撐下，形成傳統手工藝與現代工業文明的戲劇性并置。

　　與之呼應的繪畫作品，則以抽象表現主義的筆觸重構了“彩練”的視覺語法。畫布上，朱砂、石青、藤黃等傳統礦物顏料與丙烯媒介相互滲透，形成斑駁的色域與流動的線條。筆觸的疾徐輕重間，既有書法中“屋漏痕”的蒼勁，又可見西方抽象表現主義的即興揮灑，仿佛將詩詞中的豪邁之氣轉化為視覺的“氣韻生動”。這種材料層面的混搭，實則是藝術家對東西方藝術語言的創造性轉譯——不是簡單的折中，而是在差異中尋找對話的可能。

　　空間的敘事：動態中的記憶折疊

　　裝置作品的空間布局極具敘事性。彩練從天花板垂落，在地面形成蜿蜒的軌跡，仿佛一條穿越展廳的“時光之河”。觀眾穿行其間，身體與彩練的距離不斷變化：近觀時，可觸摸到絲綢上的手工刺繡紋樣，遠觀則只見色彩的洪流在空間中奔涌。這種由微觀到宏觀的視覺體驗，暗合了個體記憶與集體歷史的辯證關系——每個人都在特定的文化脈絡中感知歷史，而歷史本身又是由無數碎片化的個體經驗編織而成。

　　繪畫與裝置的空間呼應更值得玩味。墻上的畫布如同被截取的彩練片段，平面的色彩流動與立體的織物起伏形成視覺上的“通感”。觀眾的視線在二維與三維之間游移，仿佛在觀看一場永不落幕的舞蹈——裝置是舞蹈的現場，繪畫是凝固的瞬間，兩者共同構建了一個跨越時空維度的敘事場。這種對空間的創造性使用，打破了傳統架上繪畫的封閉性，讓作品成為一個邀請觀眾參與的“動態文本”。

　　精神的隱喻：在解構中重建

　　在看似浪漫的視覺表象下，作品隱藏著對當代文化身份的深刻思考。“手持彩練”的主體始終未被具象化，這種缺席恰恰為觀者留下了自我投射的空間——它可以是歷史中的革命者、文化的傳承者，亦或是每個在現代性浪潮中尋找方向的個體。彩練的“舞”不再是單向度的政治抒情，而是轉化為一種持續的、開放的精神姿態：在傳統與現代、東方與西方的張力中，保持動態的平衡與創造性的流動。

　　2022年的創作語境為作品增添了一層現實隱喻。當全球經歷疫情的震蕩，“彩練當空舞”的輕盈與力量，恰似對時代焦慮的一種視覺回應——在不確定性中尋找確定性，在斷裂處編織連續性。李磊的藝術并未陷入懷舊的窠臼，而是通過材料的當代轉換與空間的沉浸式體驗，讓傳統意象成為激活當下感知的媒介。這種從歷史資源中提取精神能量的創作路徑，為中國當代藝術的本土化表達提供了一種富有啟示性的范本。

　　站在《手持彩練當空舞》前，我們看到的不僅是一件藝術品，更是一位藝術家在傳統與當代的裂隙中尋找精神出路的軌跡。彩練的飛舞，是對線性歷史觀的解構，也是對多元文化共生的期許。它提醒我們：真正的文化自信，不在于對傳統符號的復刻，而在于讓傳統在當代的語境中重新煥發生命力，如同彩練當空，在時光的氣流中舞出屬于這個時代的精神光譜。

　　《手持彩練當空舞》以色彩為筆、空間為紙、精神為魂，書寫獨特創作篇章。它啟示觀者，藝術可借多元媒介，打破常規邊界，讓色彩與空間共舞，傳統與當代對話，在視覺震撼與精神觸動中，拓寬藝術感知的深度與廣度，成為連接創作者、作品與時代的藝術紐帶，持續釋放藝術的無盡魅力。

（文/DeepSeek）

藝術家簡介

李磊，1965年生于上海。現任上海戲劇學院教授、上海市美術家協會副主席、上海海派藝術館館長、一級美術師。兼任中國美術家協會實驗藝術委員會副主任，中國博物館協會美術館專業委員會副主任，同濟大學、上海大學上海美術學院、上海視覺藝術學院、新加坡南洋理工大學客座教授。曾任中華藝術宮（上海美術館）執行館長、上海油畫雕塑院執行副院長。