北京
其實我不太愿意跟朋友們見面，原因在哪里呢？
我畫了一個穿長衫的人物，很清瘦一男子，你們見到我時候發現我不僅是一塊“五花肉”，我都“六花肉”了。長得像個殺豬的，這反差有點大，讓大家有點失望了，早知道我應該長得好看點啊。
從畫畫的角度來講，如果說要有所表達，一定得有一個媒介、有一個符號，沒有那個媒介你好多話不好表達。
我畫長衫人物其實是因為當初一直在做晚清和民國時期的攝影研究。在那個時期，男人一襲長衫，女人穿旗袍，我覺得那個衣服太好看了，很精雅又很實在，所以我剛開始畫畫的時候，我就畫了這么一個符號。
畫起來之后，我發現這個符號可以干一切。
它有辨識度，大家一看就知道是誰。早期是不戴禮帽的，是我這個光頭，上面一筆就完了，而且是有鼻子有眼的。后面有些畫，給人畫扇子什么的，畫面太小了，那個鼻子眼就很難畫，眼睛也花了，索性就上面一勾，底下一勾，一個臉就完了。偶爾會畫個耳朵，有時連耳朵都不畫。
后來改成了戴禮帽，為什么呢？
當這個形象只是個上下的關系，是一條縱線的時候就有些單調，那個禮帽它不是一個帽檐嗎？就等于橫了一筆，這就豐富了。而且好像是像我這種光頭的，像殺豬的，戴上禮帽貌似就可以成為好人。
就這樣花了好多年把這個人物慢慢地改造、豐富或者說打磨吧，變成了現在這個樣子。然后有了這個符號之后，你發覺特別好辦，他一會兒是個好人，躺在水邊或在花下；一會兒想想這個、琢磨琢磨那個；一會他又是個“壞蛋”。
長衫人物是我的一個延伸。
一開一合，
是山水在掌心游走；
一頁一景，
是墨色與心境的私語。
春色無邊·生活雅意
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