中國網北京6月9日訊（記者 秦金月）暑假將至，國家自然博物館近期推出重磅展覽：“時空和鳴——解密達·芬奇的藝術科技與自然韻律”。觀眾不出北京即能看到達·芬奇的真跡手稿，在展覽中領略自然科學與人文藝術結合之美。

揭秘達·芬奇樣貌

列奧納多·達·芬奇（1452-1519），出生于意大利托斯卡納的芬奇小鎮，與米開朗基羅、拉斐爾并稱“文藝復興后三杰”。達·芬奇思想深邃，學識淵博，是人類歷史上少見的全才，被現代學者稱為“文藝復興時期最完美的代表”。

生活在500多年前的達·芬奇長什么樣？從這幅《青年時期的達·芬奇》或可一探究竟。這幅青年達·芬奇肖像是以《三博士來朝》中的藝術家自畫像為基礎，并參考韋羅基奧的《大衛》雕塑進行數字重建而成，據說這件雕塑的模特正是達·芬奇本人。通過修復和重建，我們得以一睹達·芬奇年輕時的真容。

《青年時期的達·芬奇》

木版畫作重建（復制品）

64*48（厘米）

中國網記者 秦金月 攝

《三博士來朝》

采用數字重建與修復技術制作

250*250（厘米）

原件創作于1482年

中國網記者 秦金月 攝

1482年，達芬奇將巨幅畫作《三博士來朝》遺落在佛羅倫薩，終其一生未得機緣再度潤色完稿。如今，斑駁陸離的畫作中仍隱匿著數百個人物形象，其中右下角便是達·芬奇的自畫像。此次展覽采用數字重建與修復技術，以增補筆觸等手法，試圖還原作品最初的樣貌。

《三博士來朝》（局部，隱藏的自畫像）

中國網記者 秦金月 攝

圖中就是大約29歲時的達·芬奇（學界普遍認為這是其自畫像）。整幅構圖中，達·芬奇是唯一望向畫外的人物。這種藝術家本人入畫的創作方式是文藝復興時期的典型傳統。

達·芬奇真跡手稿展出

在“時空和鳴——解密達·芬奇的藝術科技與自然韻律”展覽中，最值得關注的作品是《老婦人的臉》，也是現場展出的唯一一份達·芬奇真跡手稿。

《老婦人的臉》

7.2*7.2（厘米）

1490-1510年

私人收藏

中國網記者 秦金月 攝

這份手稿殘片創作于1490-1510年間，是達·芬奇用金屬尖筆與棕褐色墨水在直紋紙上勾畫的一位側臉老婦人（“梅加拉”）的肖像。手稿是在一本罕見的1651年版《繪畫論》的暗袋中發現的。該書是這部著作的首個印刷版本，出版于達·芬奇逝世后。雖然手稿殘片被裱在古紙上，但其年代與這本書并不相同，可能是后來被人添加進去的。

手稿殘片為不規則的八邊形，這符合文藝復興時期藝術收藏家龐培·萊奧尼的裁剪裝裱習慣。達·芬奇去世后，萊奧尼曾負責整理其大部分散落的手稿，習慣將小型肖像殘片裁成特殊形狀編入不同的收藏集中。如今，許多這樣的殘片都散落在各大博物館與私人收藏家手中。

手稿殘片中的線條采用從右下至左上的斜向排線風格，是達·芬奇手筆的標志。陰影技法配合細膩的蛋彩點染，與藝術家在眾多夸張怪誕面孔速寫中使用的技巧如出一轍。這些作品展現了達·芬奇對捕捉夸張人類表情和獨特面部特征的癡迷。與《蒙娜麗莎》等歌頌理想美的經典肖像不同，此類手稿描繪的可能是達·芬奇在米蘭街頭邂逅的真實人物面容。

怪誕的肖像

怪誕角色和諷刺畫的重建

中國網記者 秦金月 攝

數字修復重建知名作品

達·芬奇最為世人熟知的作品《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》也通過數字修復重建的方式在展覽中展出。

《蒙娜麗莎》

達·芬奇1503年畫作木板上修復和數字重建復制品

81*54（厘米）

中國網記者 秦金月 攝

這幅展出的《蒙娜麗莎》是數字修復作品，歷經50余道工序：首先依據畫作損傷部位鄰近區域的表面信息進行逐層復制，按照裂紋從大到小的順序進行填補；完成表層修復后，運用數字濾鏡消除黃黑色覆蓋層；最后參照歷史記載，對睫毛與肌膚細紋等微觀細節進行精修。這一修復工程讓我們得以更加接近這部作品的原貌。

《抱銀貂的女子》

達·芬奇1490年畫作木板上修復和數字重建復制品

56*40（厘米）

中國網記者 秦金月 攝

畫中的女士是斯福爾扎公爵的情婦，其昵稱與畫中的動物相通——銀貂。達·芬奇憑借記憶畫下了這種動物，這在他的《大西洋古抄本》畫稿中也出現過。

黑色背景將女子的面容與五官襯托得尤為明艷，顏料交融，不著痕跡。仔細觀察，可以看到女子下頜有一處明亮的高光，這是因為胸前的光線反射至面部肌膚所致。得益于達·芬奇對人體解剖學與光影原理的深入鉆研，才描繪出如此精妙的細節，成就了如此完美的杰作。

用透視法觀賞《最后的晚餐》

中國網記者 秦金月 攝

該展品是對達·芬奇1494-1498年作品《最后的晚餐》的數字修復與重建（模型）。

達·芬奇在《最后的晚餐》中首創一點透視法：所有構圖線條向耶穌太陽穴處的消失點聚合，使門徒的視線沿此軌跡自然延伸，既界定了畫面的地平線，又構筑出視覺焦點，將觀者的目光自然而然地吸引到耶穌這一中心人物身上。這種透視體系不僅營造出一種身臨其境的幻覺，更虛擬地拓展了餐廳的物理空間。

達·芬奇深入研究了透視理論，精準計算人物形象隨著景深變化而產生的形變與比例縮減。正是基于這些研究，《最后的晚餐》才得以誕生。

《最后的晚餐》草圖

《皇家達·芬奇委員會》1928——圖199

手稿印刷品

39*26（厘米）

原作品創作于1494年

中國網記者 秦金月 攝

在這幅《最后的晚餐》草圖中，構圖為人物圍桌而坐，并標有名字，猶大形象仍然按照傳統方式被畫在桌子的另一側，與其他眾門徒相對。

《最后的晚餐》大型場景

據達·芬奇1494-1498年作品的數字修復與重建（模型）

中國網記者 秦金月 攝

《最后的晚餐》是世界上最著名的壁畫之一，現存于米蘭圣瑪利亞感恩教堂毗鄰的修道院內。達·芬奇把畫作繪制在修道院（建于1463年）長33米的大房間中，這里曾是修道院僧侶們的用餐之所。

多組達·芬奇手稿設計還原

作為舉世公認的全才，達·芬奇自幼就與自然結下了不解之緣。他癡迷于觀察各類自然現象——從植物生長規律、動物運動軌跡到山體地質構造，他都傾注心血，逐一描繪，系統記錄。這種近乎執著的觀察實踐，不僅鑄造了他對萬物精微之處的敏銳洞見，也塑造了他以實求真的科學思維范式。少年時期積累的自然圖稿與觀察手記，為他日后成為貫通藝術與科學的文藝復興通才奠定了重要的認知基礎。

《螃蟹》

《皇家達·芬奇委員會》，1928年版——圖63

手稿印刷品

19*29（厘米）

原作品創作于1500年

中國網記者 秦金月 攝

很多中國人都知道達·芬奇畫蛋的故事：在他拜師伊始，老師沒有讓他臨摹珍貴的名畫，反而讓他專注于畫一個雞蛋，這一過程雖然看似簡單，卻為達·芬奇日后的繪畫生涯奠定了堅實的基礎。

展覽中，這幅手稿《螃蟹》從兩個不同視角描繪了螃蟹的形態。畫上的螃蟹細節清晰，栩栩如生。達·芬奇曾創作寓言故事，其中一篇涉及河蟹，此稿或為該故事的配圖。

《龍》

文奇皇家委員會，1928年版，第64號圖版

數字修復與重建手稿

17*25（厘米）

原作品創作于1478年

中國網記者 秦金月 攝

這幅版畫《龍》描繪了三條文藝復興風格的巨龍——由鳥、蝙蝠、獅子、狗和蛇等多種動物典型特征組合而成的奇幻生物。相較于中國觀眾熟知的龍的形象，歐洲文藝復興時期的達·芬奇則建議仿照貓的眼睛來畫龍的眼睛。據說貓是達·芬奇極為鐘愛的動物。他養貓并描繪其姿態，研究其肌肉、骨骼和情緒表達，并將貓與獅子、馬等其他四足動物進行科學對比，旨在發明創造探索共通的生物學原理。

達·芬奇總是隨身攜帶筆記本，有的用了十五年之久。這些手稿圖文密布，內容涵蓋動物學、植物學、地理、數學、建筑學、機械學等諸多領域，印證了他永無止境的好奇心和堅持不懈的觀測實踐。在他看來，學科之間并無真正的界限，萬物知識本應互通互融。

在“時空和鳴——解密達·芬奇的藝術科技與自然韻律”展覽現場，還可以看到多組根據達·芬奇手稿重建的模型。

巨型弓弩

達·芬奇手稿中的模型重建

《大西洋古抄本》Hoepli出版社，1928年-149abr模型

中國網記者 秦金月 攝

這是達·芬奇最具突破性的武器設計之一——巨型弓弩。設計圖勾勒出配備先進彈射裝置的龐大器械，不僅詳實展現了弩機內部復雜的傳動結構，更完整呈現了其六輪式移動底盤的組裝體系。

巨型攻城塔

達·芬奇手稿中的模型重建

中國網記者 秦金月 攝

《巨型攻城塔》是達·芬奇最具標志性且神秘的圖紙設計之一，它出現在《大西洋古抄本》的首頁，是一座可移動的攻城塔，配備呈放射狀排列的十六門火炮、中央機械系統及復雜的齒輪結構。幾百年來，這幅圖被解讀為帶有旋轉大炮的中世紀戰爭機器。

《神圣比例》柏拉圖立體——正二十面體

達·芬奇手稿中的模型重建(模型）

中國網記者 秦金月 攝

達·芬奇為數學家好友盧卡·帕喬利的著作《神圣比例》繪制了系列幾何插畫，將黃金比例的數學研究以藝術品的可視化形式呈現。

中西對比展現中西智慧

展覽還創造性地運用中西對比的方式，展現了中國古代發明與達·芬奇作品的高度相似，東西方智慧的異曲同工之妙在展覽中一覽無遺。

左為達·芬奇發明自動連弩，右為古代中國發明——諸葛連弩

中國網記者 秦金月 攝

自動連弩

達·芬奇手稿中的模型重建

《大西洋古抄本》Hoepli出版社，1928年，143r

模型

這是達·芬奇最具前瞻性的軍事設計之一——自動連弩，旨在確保快速裝填，比傳統弩機效率更高。

達·芬奇自動連弩的突破性特點：一、革命性制圖技術。達·芬奇采用精準的軸測圖與剖面圖解析機械的內部結構，其繪圖標準甚至超越現代工業設計規范。自動連弩核心傳動系統通過主杠桿驅動中央組件，配合齒輪機構完成弓弦自動裝填，實現高速連續射擊。二、持續迭代優化。在《大西洋古抄本》153r中，達·芬奇對弓弩的扳機系統、裝填杠桿進行多方案測試，通過機械配置比較提升可靠性。這種基于實驗的漸進式優化，不僅創造了文藝復興時期的尖端武器，更開創了現代工程研發范式。

諸葛連弩

根據1630年《兵錄》的古代中國武器重建

模型

這是三國時期蜀國丞相諸葛亮所創的一種連弩武器，最初稱作“元戎弩”，后世尊稱“諸葛連弩”。主要用于城防要塞，主要特點是可以一弩十矢連續發射，威力強大且命中率高，但體積及重量較大，需多人操作。

神秘魔法盒子

達·芬奇手稿中的模型重建

《模型B》5v

模型

中國網記者 秦金月 攝

這個盒子由不同部件組成，形成一種神秘且封閉的保險箱結構。在《手稿B》中有一個與此相近的設計，達·芬奇試圖用這些圖形在海上建造一個大型圍欄，可能是一種排水系統，排水后可以在其中建造塔樓或城堡等建筑。也可能是一個類似魯班鎖的益智玩具。

古代中國發明——魯班鎖

模型

中國網記者 秦金月 攝

這一結構源于中國古代建筑中首創的榫卯工藝，傳說是由春秋時期魯國工匠魯班所創，用以考驗其子智力，這是一件設計巧妙的三位凹凸互鎖裝置，可拼可拆，被稱為“魯班鎖”。

據悉，“時空和鳴——解密達·芬奇的藝術科技與自然韻律”展覽包含達·芬奇手稿設計還原實物23組，國內外古書籍原件6組，數字修復與重建手稿74組，數字修復藝術作品4組，達·芬奇作品真跡 1件；其中巨型攻城塔、巨型攻城弩等11組古代中西發明模型是首度亮相。

達·芬奇相關展品由擁有超過25年達·芬奇研究及國際合作經驗的馬里奧·塔代伊(Matti Sahla)教授及其團隊精心策劃。

馬里奧·塔代伊向觀眾講解展覽（國家自然博物館供圖）

與此同時，國家自然博物館還發揮館藏優勢，甄選了動物、植物、古生物和巖石礦物等精美標本約70件共同參展。栩栩如生的標本與達·芬奇的畫稿相映成趣，更與依據達·芬奇發明復原的機械等裝置遙相呼應。

據介紹，“時空和鳴——解密達·芬奇的藝術科技與自然韻律”展是一次自然科學與藝術科技的跨界展覽，并且首度嘗試“探索看展覽”互動設計，為觀眾提供優質觀展體驗。觀眾可通過展覽小程序、觀展互動設備等方式，體驗“AI導覽、解密互動、DIY數字文創”等內容，實現觀展趣味提升、知識點場景化輸出、資訊主動拓展等優質教育體驗。

展覽已于6月6日正式對外開放。