宋徽宗趙佶注定是一位充滿矛盾的帝王,他的名字常被后人用以“不幸”與“傳奇”交織的筆觸書寫。因為他于皇帝是不合格的,但于藝術家卻是超越的。他本是無心于皇帝位,可以一生只鐘情于書畫的閑散王爺,但命運由不得他選擇。
在1100年歷史的使命降落到了他的身上,宋哲宗在這一年突然的病逝且沒有孩子可以來繼承這個皇位,然而在家天下的時代,為了血統的純正,他被推上了帝位,成為了我們所熟知的宋徽宗。
他在位26年,在治國的理政上乏善可陳,以致使于民怨沸騰、國勢衰頹,他的命運,恰似一幅被命運的畫筆隨意點染的畫卷,既有濃墨重彩的華章,也有斑駁凋零的遺憾。所以,他是個失敗的政治家,但卻是優秀的藝術家,他也因書畫名留千史,其中最具特色的就是他創造的“瘦金”字體。
雖同為藝術皇帝,他卻未能如李煜一般做個詞人真絕代,也未能如唐太宗那般治個“貞觀之治”的盛世來,反而是留下了“靖康之難”的污點。但他在書法上卻擁有超人的技藝,他所創造的“瘦金體”更是成為了他的代名詞,所以有人稱他為“被當皇帝而耽誤了的書法大家”。
但遠非如此,他除了瘦金體獨步天下之外,他于草書的領域也是不亞于草圣之下,他的草書成就,更是達到了令人嘆為觀止的地步,不信?那就來看看他于40歲生日時所寫下的《草書千字文》,此作堪稱草書界的又一經典之作。
那是宣和的四年,這一年趙佶剛滿40歲,他在酒后微醺的狀態下,提筆揮墨而下,在那描金云龍底紋的白麻紙上,一氣呵成寫下了這幅曠世奇作。各位看官有沒注意到一個重點,那就是酒后微醺的狀態下,在以往的很多篇草書名作之中,都會提到一個詞就是他在酒后微醺的狀態下,借著酒意寫下了神作。懷素如此,張旭如此,看來草書的助推擠當是這酒不可缺了。
他筆下的此作《草書千字文》以中鋒細線條為主,其筆畫線條雖細但卻堅韌如鋼絲,力透紙背。點畫之間既有懷素草書那種連綿不斷的氣勢,又有書寫者個人獨特的風格。線條富有彈性,節奏感很強,就像跳動的音符一樣。字的結構大小交錯,穩重和靈動配合得很好,每個字都很有生氣。
在整體布局上,行與行之間的留白、穿插和相互避讓,處處都體現出作者的用心。整幅作品意境深遠,氣勢就像奔騰的江水一樣,浩浩蕩蕩,一瀉千里,真正達到了“天人合一”的境界。
真不愧為“天下一人”之姿,然而,這件稀世珍寶的命運卻隨著歷史的洪流跌宕起伏。靖康之難爆發,北宋覆滅,《草書千字文》被金人擄走,藏于金昌明內府。此后,它輾轉流入賈似道、晉王府、梁清標等諸多藏家之手,歷經滄桑。直至今日,它被珍藏于遼寧省博物館,成為無數書法愛好者心中的圣地,僅展出寥寥數次,愈發顯得珍貴無比。
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