鄭智化書法緊密的狀態,雖然讓人感覺到密不透風,但是,你會發現,有的地方,由于字形比較小,反而有一種留白的感覺,增加了對比效果,也產生了一種視覺沖擊力,這種無意之作,竟成了高峰,真是不一樣的存在。
相信,在書寫上,也會對你產生積極的影響的,從這一點上看,我們在學習書法的時候,尤其是無意之作,更是我們學習的典范,希望你也能夠從中受益,為下一步的學習,奠定基礎。
鄭智化的書法,最精彩的部分,就是他的這些字跡,更加需要我們進一步的研究,這才是書法精妙所在,相信你也一定會有這種類似的感受的,不是嗎?
每每看到鄭智化在自媒體上曬出自己的書法作品,都會駐足良久,也思考不少,雖然不是書法家,就是一位歌手,卻將書法寫到了極致,很多網友索要墨寶,而鄭智化在其個人自媒體中婉拒了這一行為,并且這樣寫道“我只是喜歡書法,但是我絕對稱不上書法家,所以請不要跟我要“墨寶”,尤其是免費的。”,從這樣的敘述中,我們也可以看出,他是一位多么低調的歌聲“書法家”。
提到鄭智化的書法,相信很多朋友都曾經欣賞過他的書法,無論是哪種書體,都能夠游刃有余的駕馭,并且,還能夠輕松地書寫,不僅有傳統筆意,而且還有著鮮明的個性,
在80年代,鄭智化可是娛樂圈的超級大明星,他的歌曲《星星點燈》和《水手》幾乎人人都會哼上幾句。多年后,他竟然因為書法再次走紅。
多虧了互聯網,讓大明星和我們這些普通人的距離拉近了。在社交平臺上,鄭智化經常分享自己的書法作品,而且更新得挺勤快的,這也說明他在書法上真的下了不少功夫。
鄭智化的書法風格挺多樣的,他不僅會寫那種流暢的行書,還擅長那種線條細瘦的瘦金體和工整的寫經體楷書。現在娛樂圈里喜歡書法的明星也不少,有的作品甚至能在拍賣會上賣個好價錢,但說實話,很多都是沒經過正規訓練,自己摸索出來的。
相比之下,鄭智化的書法就能看出是下了功夫,認真模仿過古人的字帖。這一點上,他就已經比很多明星要強了。所以當他的書法作品一亮相,確實讓不少人都感到驚訝。
有些書法愛好者在網上對鄭智化的書法贊不絕口,隨便一搜他的名字,就能看到一堆文章標題,什么“形神兼備”“格調高雅”“驚艷全場”,還有人把他比作書法界的“掃地僧”。甚至有人說他的書法“出神入化”。
說實話,鄭智化的書法確實挺清新的,看得出他練過,但要說“格調高雅”或者“出神入化”,那可能就有點夸張了。按照書法界的標準來看,他可能還只是剛起步的新手。
就拿鄭智化模仿的《蘭亭序》來說吧,他的字在結構和形狀上確實有點像王羲之的風格,但是筆畫顯得有點細弱,用筆的時候太刻意了,不夠流暢自然。至于字的韻味,跟王羲之那種灑脫的感覺比起來,差距還是挺大的。
咱們周圍其實有很多這樣的書法愛好者,他們練書法也練了很長時間,也是從模仿經典開始的,投入的時間并不比那些有名的書法家少。但他們就是突破不了那個瓶頸,問題到底出在哪兒呢?
這種情況,我覺得主要是因為兩點:一是可能自己沒太上心,二是思考得不夠深入——說是在模仿經典,但實際上可能只是表面功夫,沒真正領會到精髓。
這可能是很多書法愛好者的常見問題。比如,起筆稍微差那么一點,行筆、收筆、轉折、筆畫長度、角度、字間距……每個地方都差那么一點點,但這些小差距累積起來,時間長了就變成大問題了,結果就是“差之毫厘,謬以千里”。
鄭智化的行書,雖然有點模仿經典碑帖的感覺,但更多的是他自己的風格,比如他的一些行書作品里,筆畫之間的連接看起來挺流暢的,但仔細看就會發現,那些細絲一樣的筆畫有點生硬,整篇作品看起來有點散漫,沒有很好地控制節奏,這可能讓作品的整體效果打了折扣。
相比之下,他的楷書就穩重多了,每一筆每一劃都寫得挺規矩,看得出來是下了功夫的。特別是他寫的那些小楷,能看出他的基礎很扎實。
不過咱們得注意,雖然歷史上留下來的寫經體書法作品不少,但真正值得學習的并不多。因為寫經體很多都是當時用來傳播的通俗寫法,它們的書法水平和格調,跟那些經典作品還是沒法比的。學書法嘛,起點要高。
鄭智化的歌和他的人生故事都挺勵志的,挺讓人佩服的。現在他的書法,也是他勵志人生的一部分。我們對他書法提意見,并不是要批評他,而是覺得既然他對書法這么熱愛,投入了這么多精力,如果能避免一些常見的問題,那他的書法不是能更上一層樓嗎?
鄭智化自己說過:“別找我要字或者買我的字了,我不是什么書法家,我寫字就是圖個自己開心。”這話說得挺實在的。跟那些動不動就把他的書法吹上天的自媒體比起來,他這話顯得特別清醒。
他不僅在瘦金體上富有心得體會,而他的行書也十分飄逸,尤其是表現在收筆上,那種飄逸的氣質,讓人佩服,很顯然,是有著王羲之的用筆之道的,而他的楷書,不僅有傳統小楷的韻味,有著一種魏晉風骨,而且還有一種行書的動感,生動活脫,每一個字,都表現出一種自然之感,看到他的書法作品,很多朋友盛贊不已,其書法水平不輸書法家,甚至比書法家寫得還要好,可是他卻說自己稱不上書法家,你又有怎樣的看法呢?記得點贊分享喲,也期待你的分享和轉發。
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