我在昨日的劇評分析當中，提到了自己的追劇觀感，經過兩集劇情，《潛淵》給人的感覺有抗日神劇的意思。同時，我擔心兩集不夠，可能會誤解這部戲，所以，6月10日上午，專門開超級會員，追平了4集內容。基于目前上線的完整4集，我確認一下，這部《潛淵》確實可以歸為抗日神劇的序列。

昨日的劇評分析當中，我提到，這部電視劇有抗日神劇氣象，是因為劇作當中黃曉明飾演的角色戰斗力太強，大雪地小木屋當中，一個人用煤油燈爆炸的方式就燒死好幾個鬼子，更是抱著女主角憑借一根繩子就能跳下幾十米高的天臺等等。這些戰斗力開掛的內容，和曾經被大家群嘲的手撕鬼子區別不大。

4集過后，我補充一些看法。該劇當中的兩位女配角的設定，也讓這部電視劇自帶了抗日神劇的氣色。同時，兩位女配角的角色設定，也足以證明編劇并不懂真正的抗日歷史，編劇水平很差，部分劇情創意思維應該是來自于爛俗的網文小說之流。且允許我論述一下。

先說女反派的設定。這也是《潛淵》播出之后，觀眾們群嘲聲音最大的。在該劇當中，這位女反派是日寇方面的軍官，被派往特務組織當中，專門剿滅重慶方面的力量。日寇女軍官的設定，從爛俗劇創作的角度上講，讓一個美女成為大反派，當然具備所謂的暴力美學看點。但是，這種設定，卻并不具備現實與歷史的可能性。要看點，卻不要歷史真實，注定《潛淵》是懸浮爛劇了。

日本明治維新后確立的《陸軍敕令》《海軍敕令》均規定現役軍人僅限男性公民，女性被完全排除在正規軍體系之外。日本《兵役法》第一章第一條也明確指出服兵役義務僅適用于17-40歲的帝國男性公民。陸軍士官學校、海軍兵學校等軍事院校招生章程明確標注“不招收女性學員”，軍官晉升通道由男性壟斷。

所以，我們只要略微用AI檢索，任何一款AI，都可以得出一個常識性的結論：抗日劇中的“日本女軍官”形象完全違背史實。在電視劇《潛淵》當中，女反派不僅穿上了日本軍服，而且具備著日軍的軍銜，顯然，她的設定，就是日寇的女軍官了。這是和日寇當年的實際情況背道而馳的。

話說，在當年的日寇鐵蹄之下，日本女性的生存命運也是非常悲慘的。別說當女軍官了，就是當隨軍護士，都是很少數的事情。當然，大量的日本女性不得不被逼著從事慰安婦的工作。這個，倒是人盡皆知的事情。所以，像《潛淵》當中這種，塑造一個日寇女軍官出來，估計日本觀眾看了都會生氣的——日本婦女，哪有那樣的地位，莫要美化法西斯時期的日本了。

再說菅紉姿飾演的說書先生的設定。這個設定，也是非常懸浮的。前兩集的劇情當中，這個評彈說書先生看著應該是我黨的工作人員。而到了第3集和第4集當中，有重慶方面的力量找到這位女配，并且通過金條的方式，和女配再次建立關系，試圖獲取情報。顯然，在編劇們的設定當中，這位書場的評彈女子，成了情報網的中心環節之一。

這個設定，本身也并不符合歷史真實，且屬于典型的在爛俗的網文小說當中搞拿來主義。在抗日戰爭時期，影視娛樂等各大行業都是生存艱難的，無論是重慶方面，還是延安方面，都沒有用說書先生身份隱藏特工的記載。同時，真正的諜戰特工，更不會成為情報網當中的二道販子。真實的特工間諜，講求的是如何更好地隱藏自己，而不是暴露出來，讓好多人知道自己有情報可以販賣。

這種“一個美女成為情報網中心販子”的設定，其實是大量爛俗網文小說和網改劇當中經常可見的。大家可以注意一下，很多爛網文小說和爛影視劇作品，一搞情報就去青樓，去煙花柳巷之地，而這些地方的老板娘，就往往是情報的中心角色。比如說，爛劇《藏海傳》當中，女主就是開類似青樓的演繹活動娛樂中心的。

編劇不讀好書，才會造成這種創作思路的出現。《潛淵》當中，菅紉姿角色的設定，是巨大的敗筆之一。顯然，這部電視劇的敘事思路走的是爛俗網文路線，而不是經典的求實路線。經過4集劇情，我可以確認一下了，這部《潛淵》就是抗日神劇。希望后續的劇情質量可以提升上來，離開神劇路線。老編我會再追幾集，畢竟，超級會員都開了，不看，也是浪費。（文/馬慶云）?