好演員無論男女不會再過于拘泥于個人形象，雖然無從分析蘭西雅對待“演員”這個職業(yè)的態(tài)度，但有一點可以確認：

她懂演戲，也懂得如何讓自己通過演戲重新刷新觀眾的認知。

作者｜摸金校尉

編輯｜小白排

版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

如果非要給現(xiàn)在的蘭西雅做一個對標人物的話，可能她會是女版蔣奇明——

在脫離傳統(tǒng)的“美女”定義的基礎(chǔ)上，憑借演技為自己博得大多數(shù)觀眾的一致認可。

類似蘭西雅的女星還有劉雅瑟和那爾那茜。

她們給予影視作品最大的價值在于：

強烈的個性化風格。

以至于當她們出現(xiàn)時，眼光會跟隨她們舍不得轉(zhuǎn)移。

蘭西雅是這類女性演員中較年輕的一位。

外界對于蘭西雅的認知是“選秀出身”。

其實這涉及當年的一樁“抄襲”公案，雖然時過境遷，但卻曾給蘭西雅的星途蒙上了一層陰影。因此當她出演電視劇《假日暖洋洋》一二部（2021、2022年播出）鑒于角色戲份等原因也未引起關(guān)注。

《年會不能停！》何旋

直到2023年，電影《保你平安》《異人之下》和《年會不能停！》中蘭西雅都在飾演配角，如果不仔細看，基本察覺不到她的存在。當年電視劇《長月燼明》卻讓蘭西雅小范圍火了一把：

有些觀眾第一次看到了“夜魅”這個角色被蘭西雅演繹出了一種奇妙的“幼態(tài)”美。

到了2024年，有三部電視劇作品讓蘭西雅開始“冒尖”：

一是《追風者》里的“牛春苗”，這個人物出場并不討喜，不過隨后形象變化很大，一個農(nóng)家妹成長為革命戰(zhàn)士，蘭西雅眼神中潛藏的力量感為這個角色添加了一份鮮明的個人備注。

一是《山花爛漫時》里的“谷雨”，結(jié)合蘭西雅本人的土家族少女身份，她的氣質(zhì)與角色很好地融合在了一起。憑借該劇，她也在今年5月份提名第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女配角。

另外一部，則是美劇《三體》，國內(nèi)觀眾通過一些渠道看到了這部爭議頗大的改編作品。不過無論這部劇是否為國內(nèi)觀眾認可，有一點基本上觀眾認知是相同的：

老美選擇蘭西雅出演是一個正確的選擇。

在美劇《三體》中，除了再現(xiàn)那段動蕩歲月的時代背景外，飾演紅衛(wèi)兵“唐紅靜”的蘭西雅把那個年輕的、被蠱惑的、沖動的、暴虐的人物演出來了。

劇中有這樣一場批斗戲——

群眾圍觀教授葉哲泰（楊佩里 飾）被批斗，唐紅靜站在臺上手持皮帶斥罵“愛因斯坦有奶便是娘，為美國佬制造原子彈”，隨后葉教授的妻子被押上臺揭發(fā)丈夫的“反動學術(shù)研究”，唐紅靜的眼神在他們兩人間不斷移動，面部表情始終保持一種迷茫的憤怒。

因為唐紅靜根本聽不懂他們在說什么。

只是憑著“敵人支持的我們就要反對”的反應行事，直到她怒氣值拉滿揮動皮帶狠狠抽向老邁的葉教授。

據(jù)網(wǎng)友描述，有人把蘭西雅的這場戲放給一些老人看，那些有經(jīng)歷的老人要么直呼真實，要么嚇得瑟瑟發(fā)抖……

2024年是蘭西雅的幸運年，她演出的作品總有人會看到，接著會打量這個小姑娘。人們說“好的演員演誰都沒有違和感”亦即如此。

或許蘭西雅也面對一種選擇：

當選秀的“工具人”顯然走不通。

那么就不要再錯過任何一次演出的機會。

無論什么樣的角色，全力以赴就可以了。

剩下的，交給觀眾。

然后，蘭西雅迎來了一次事業(yè)上的小高峰——

2025年4月4日，電影《向陽·花》上映。

作為近兩年來較為成功的女性現(xiàn)實主義題材影視劇作品之一，《向陽.花》里是“雙女主”：

趙麗穎、蘭西雅。

前者飾演“白狐貍”，后者飾演“黑妹”。

她們作為一類特殊群體，身上有一個共同點：

愚昧，往往憑動物性本能生存。

但這就是現(xiàn)實主義的寫實魅力。

她們無從了解詩詞歌賦和人文藝術(shù)，一切行為只為了“生存”。

即便在出獄后，她們用基本的道德認知戰(zhàn)勝了想要行惡的沖動，但面對的依然是嚴峻的生存困境。其中“黑妹”作為從小跟隨犯罪團伙生活的姑娘，寧愿用偽裝聾啞人的方式逃避一切可能的傷害，也不愿輕易交托真心。

可她依然有骨子里的善良。

包括對兒時伙伴黃毛講義氣，寧愿被對方用煙頭燙也不愿再走回頭路。

正在吃飯的兩個人對面坐著，她“說”想要離開。

黃毛眼神復雜，接著讓她伸出手。

“黑妹”眼神變了——

先是凝重，后是痛苦，眼睛卻一直看著對方，任憑煙頭灼燒皮肉。

接著，她迎來了人生的另一番際遇。

趙麗穎和蘭西雅這對女演員站在一起時還有一種微妙的化學反應，“白狐貍”和“黑妹”作為掙扎在社會的底層女性，她們對“性”的認知也不同。包括“白狐貍”險些為了討回“黑妹”的幾百塊錢被老板玷污。好在“黑妹”反應及時，回來抄家伙秒爆色男人的腦袋。

事后鼻青臉腫的兩個女子互相對“罵”。

一個嫌另一個是“惹禍精”，一個“說”另一個“不要臉”。

吵完，“白狐貍”再去找“黑妹”，后者氣鼓鼓地正在給她買煙……

當然，關(guān)于趙麗穎在這部影片中的超贊演技以后有機會再解析。

蘭西雅飾演的“黑妹”身上蘊藏著天然的善良，這種善良和“愚昧”并不沖突。觀眾會把她和她們的一切行為歸咎為“命不好”，即便“黑妹”在走投無路時面對保安的欺詐，她淚流滿面，眼睜睜看著自己的錢被人拿走，想到的也不是再去偷東西，而是偽裝一下，騙騙好心人的施舍。

所以“黑妹”之于觀眾的印象極深，相對于因為急于將孩子從福利院帶走的“白狐貍”，“黑妹”對錢并不敏感，她甚至在跟隨“白狐貍”一起找到以前獄友的老家，想要詐些錢財（走投無路）時面對獄友真實的家境困境，主動掏出錢讓“白狐貍”給人家，隨后還不放心地攔在“白狐貍”面前搜身。

這一幕被蘭西雅演繹得既心酸又可愛。

她好像一個丟在那里不起眼一直被傷害的小動物，努力減少存在感，卻還是讓人珍視她的善良，并為此激發(fā)出一種保護欲，希望這個固執(zhí)可愛的姑娘被呵護起來。

這也是影片最后，“黑妹”被老賊砸斷兩根手指后讓觀眾憤怒的地方——

大多數(shù)人都是向善的，都不太會希望另一個人無緣無故地受屈。

蘭西雅飾演的“黑妹”把一種絕望感傳遞給了觀眾，但缺失了兩根手指的她，還是成為了一些觀眾心中的意難平。

現(xiàn)在可以確定的是，作為一個外表極具辨識度的女演員，蘭西雅遇到了好故事和好搭檔，然后出演了一個好角色，獲得了一致的好評。

至于“原生野性”這樣的評價……

或許只是她給予大多數(shù)人的第一印象。

實際上她在表演方面具有極強的爆發(fā)力，這一點她的前輩劉雅瑟和那爾那茜也都有，她們都懂得如何揣摩一個角色在某個特殊節(jié)點是否應該釋放情緒，且不流于表面，而是向觀眾傳遞角色背后蘊藏的社會屬性與特定階層、性別和年齡等對應的情感。

好演員無論男女不會再過于拘泥于個人形象，雖然無從分析蘭西雅對待“演員”這個職業(yè)的態(tài)度，但有一點可以確認：

她懂演戲，也懂得如何讓自己通過演戲重新刷新觀眾的認知。

一個小姑娘會在電影里用類似《東成西就》歐陽鋒的“香腸嘴”造型正面鏡頭，用哭笑不得的造型詮釋社會底層的求生意志，且一切自然流露，不帶任何修飾痕跡。

而蘭西雅，現(xiàn)在只有27歲（虛歲）。

或參演或主演的影視作品并不算多。

關(guān)于未來，她或許只需要把握好現(xiàn)在的節(jié)奏和初心，用“置之死地而后生”的狀態(tài)演好每一部作品就好。

對于一個好演員來說，即便走過一段彎路，再回歸時迎接的是觀眾的認可，總算是一件好事。

現(xiàn)在的蘭西雅或許要配合已經(jīng)成熟的搭檔一同釋放魅力。

未來如何？

希望可期。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨

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