展覽海報(bào)

中國(guó)國(guó)家畫院

《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社

申報(bào)單位

廊坊美術(shù)館（廊坊畫院）

支持單位

廊坊益田文化發(fā)展有限公司

展覽時(shí)間

2025年6月15日—6月19日

集中觀展時(shí)間

2025年6月15日下午3點(diǎn)

展覽地址

《中國(guó)美術(shù)報(bào)》藝術(shù)中心

（北京市海淀區(qū)西三環(huán)北路54號(hào)）

寫實(shí)油畫的當(dāng)代詮釋與人文表達(dá)

張子康

作為中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫的重要實(shí)踐者，韓冰凝的藝術(shù)創(chuàng)作在堅(jiān)守學(xué)院傳統(tǒng)的同時(shí)，以獨(dú)特的視角和語言拓展了寫實(shí)繪畫的邊界。她的作品不僅展現(xiàn)了扎實(shí)的造型功力，更通過細(xì)膩的情感表達(dá)和深刻的社會(huì)觀察，賦予寫實(shí)繪畫以新的時(shí)代內(nèi)涵。本文將從創(chuàng)作理念、技法革新、社會(huì)價(jià)值及行業(yè)啟示四個(gè)維度，系統(tǒng)分析其藝術(shù)實(shí)踐的內(nèi)在邏輯與當(dāng)代意義。

創(chuàng)作理念：微觀敘事與宏觀關(guān)懷的辯證統(tǒng)一

韓冰凝的藝術(shù)創(chuàng)作以“微觀敘事”為切入點(diǎn)，通過對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的捕捉，折射出具有普遍性的社會(huì)議題。她的作品往往聚焦普通人的情感瞬間，如“交流”系列中都市青年的孤獨(dú)與疏離。這些看似平凡的片段，經(jīng)過藝術(shù)家的提煉與重構(gòu)，成為解讀當(dāng)代社會(huì)關(guān)系的視覺文本。

這種創(chuàng)作方式體現(xiàn)了“以小見大”的哲學(xué)思維，個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)最終指向集體記憶的構(gòu)建。韓冰凝的繪畫不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，更是一種社會(huì)反思的方式。例如，在《千里之外》中，她通過空間與距離的視覺隱喻，探討了現(xiàn)代社會(huì)中人際關(guān)系的疏離與連接。這種對(duì)“邊緣時(shí)刻”的捕捉，暗合列斐伏爾的“日常生活批判”理論，使作品超越了單純的審美功能，具備了社會(huì)學(xué)與哲學(xué)層面的思考深度。

技法革新：傳統(tǒng)寫實(shí)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯

在技法層面，韓冰凝的創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的“雙重性”：一方面，她繼承了學(xué)院派寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)傳統(tǒng)，人物造型精準(zhǔn)而富有表現(xiàn)力；另一方面，她又通過色彩、構(gòu)圖和空間處理的創(chuàng)新，賦予傳統(tǒng)技法以當(dāng)代活力。

以“情人節(jié)”系列為例，畫面中的人物刻畫遵循古典寫實(shí)的細(xì)膩原則，而背景則采用抽象化的色塊構(gòu)成，形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。這種“具象與抽象并置”的手法，不僅打破了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的單一性，更通過形式語言的沖突，隱喻現(xiàn)代人精神世界的矛盾心理。此外，她對(duì)影像素材的處理也獨(dú)具匠心，通過主觀化的色彩調(diào)控，避免了“照片寫實(shí)主義”的機(jī)械感，使畫面更具繪畫性和情感張力。

這種技法的創(chuàng)新并非簡(jiǎn)單的形式實(shí)驗(yàn)，而是對(duì)寫實(shí)繪畫本質(zhì)的重新思考。在數(shù)字圖像泛濫的今天，韓冰凝的實(shí)踐證明了繪畫的不可替代性——它不僅是視覺再現(xiàn)的工具，更是藝術(shù)家主觀情感與思想表達(dá)的載體。

社會(huì)價(jià)值：藝術(shù)介入現(xiàn)實(shí)的多元路徑

韓冰凝的作品具有鮮明的社會(huì)屬性，其價(jià)值不僅體現(xiàn)在美學(xué)層面，更在于其對(duì)公共議題的介入與反思。具體而言，她的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了三重社會(huì)功能。

一、文化記憶的構(gòu)建。如“青春”系列通過描繪“80后”群體的生存狀態(tài)，為一代人提供了集體認(rèn)同的視覺檔案。二、美育功能的拓展。她的作品通過主流媒體的廣泛傳播，打破了藝術(shù)的精英化壁壘，推動(dòng)了審美教育的大眾化。三、社會(huì)議題的激活。她對(duì)“情感疏離”“數(shù)字時(shí)代的溝通困境”等主題的持續(xù)關(guān)注，引發(fā)了公眾對(duì)現(xiàn)代性問題的反思。

這種藝術(shù)實(shí)踐與德國(guó)哲學(xué)家本雅明提出的“藝術(shù)政治化”理念不謀而合。藝術(shù)不僅是審美的對(duì)象，更是社會(huì)批判與啟蒙的媒介。在商業(yè)化和觀念化主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)語境中，韓冰凝的寫實(shí)繪畫提供了一種兼具學(xué)術(shù)性與公共性的藝術(shù)樣式。

行業(yè)啟示：現(xiàn)實(shí)主義繪畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型

韓冰凝的藝術(shù)探索為寫實(shí)油畫的當(dāng)代發(fā)展提供了個(gè)體思考的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

一、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡：她證明寫實(shí)繪畫并非保守的代名詞，而是可以通過語言革新實(shí)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)化。二、現(xiàn)實(shí)主義的深化：她的作品超越了“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”的表層功能，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的“解讀”與“反思”，賦予現(xiàn)實(shí)主義以新的思想深度。三、藝術(shù)傳播的多元化：她通過展覽、媒體等渠道，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與公眾的有效對(duì)話，為青年藝術(shù)家提供了可參考的實(shí)踐路徑。

在AI技術(shù)沖擊傳統(tǒng)繪畫的今天，韓冰凝的創(chuàng)作更凸顯出手工藝術(shù)的人文價(jià)值——藝術(shù)的本質(zhì)不在于技術(shù)手段，而在于藝術(shù)家對(duì)世界的獨(dú)特觀察與真誠(chéng)表達(dá)。

韓冰凝的藝術(shù)實(shí)踐，既是對(duì)學(xué)院寫實(shí)傳統(tǒng)的繼承，也是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語境的積極回應(yīng)。她通過微觀敘事與宏觀關(guān)懷的辯證統(tǒng)一、傳統(tǒng)技法與當(dāng)代語言的有機(jī)融合，重新思考了寫實(shí)繪畫的時(shí)代意義。在藝術(shù)日益碎片化和觀念化的潮流中，她的作品以扎實(shí)的造型、深刻的情感和鮮明的社會(huì)意識(shí)，為中國(guó)油畫注入了不可或缺的人文溫度。這種創(chuàng)作路徑，不僅為寫實(shí)油畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也為藝術(shù)的未來發(fā)展做出了積極探索。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，新繹美術(shù)館館長(zhǎng)）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

韓冰凝

韓冰凝，2008年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員、二級(jí)美術(shù)師，廊坊美術(shù)館（廊坊畫院）專職畫家。

部分展出作品欣賞

韓冰凝 《千里之外》 油畫 180cm×180cm 2023年

韓冰凝 《薄暮》 水粉 110cm×115cm 2022年

韓冰凝 《長(zhǎng)在春風(fēng)里》 油畫 180cm×130cm 2022年

韓冰凝 《城市縮影》 油畫 180cm×390cm 2025年

韓冰凝 《小城故事》 油畫90cm×180cm 2019年

韓冰凝 《賡續(xù)前行》 油畫150cm×180cm 2023年

韓冰凝 《都市青春》 油畫150cm×180cm 2022年

韓冰凝 《方向》 油畫150cm×150cm 2024年

韓冰凝 《金色童年》 油畫120cm×120cm 2018年

韓冰凝 《又喜又怕》 油畫160cm×160cm 2021年

韓冰凝 《前方的路》 油畫120cm×120cm×2 2024年

韓冰凝 《眾生相》 油畫 60cm×180cm 2010年

韓冰凝 《禮物》 油畫160cm×160cm 2019年

韓冰凝 《玩偶》 油畫120cm×120cm 2018年

韓冰凝 《重生》 油畫 160cm×220cm 2025年

編輯 | 李振偉

制作 | 黃家馨、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 劉 晶

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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