從魏啟后的字跡看，這書寫的格調(diào)，是完全不同的，字形上比較小巧，并且，不是我們印象中的那種大開大合，大起大落的狀態(tài)，這里的字跡，不僅字形上比較小，而且你會發(fā)現(xiàn)，這里的不少字跡，還寫的比較寬博，甚至是一種很扁平的狀態(tài)，降低了重心，突出了一種穩(wěn)重性。

魏啟后在書寫上，字字之間的關系，還是非常獨到的，幾乎是一種字字斷開的跡象，即使有牽絲引帶，相互連接，牽絲引帶，也是一種若隱若現(xiàn)的狀態(tài)，那種高妙的境界感，表現(xiàn)的十分完美，堪稱精絕。

在山東濟南的一條古巷深處，有一間不起眼的小院。院里，老人魏啟后正安靜地坐在石桌前，眼神專注又深邃，手中的毛筆在宣紙上舞動，仿佛與千年時光對話。

魏啟后，這個名字在書法界不太出名，但他才華橫溢。1920 年生于這座充滿文化氣息的城市，他的童年沉浸在墨香與書香中。父親是學者，家中藏書豐富，魏啟后從小受熏陶，熱愛傳統(tǒng)文化，尤其癡迷書法。

不知道，你有沒有注意到這樣的一個特點，對于左右結構的字跡，要么是左高右低，要么是一種左大右小的狀態(tài)，要么是正好相反的狀態(tài)，這種處理方法，更加突出了一種參差錯落的安排，更加突出了一種起伏之感，不是嗎？

在這封中，還有值得我們關注的點，那就是“曉”字的書寫，在我們的印象中，這個字通常寫成繁體字的形式，而這里，卻寫成了這種簡化字的形式，這種變化，對我們來說，也是一種震撼力，不是嗎？

從這封信上的字跡看，有著諸多的不同點，同時也讓我們深受啟發(fā)，那就是變化是不變的道理，同時，也讓我們懂得了筆法是書法之重。

魏啟后的書法之路可不容易呀。他年輕時在北京輔仁大學中文系上學，專業(yè)和書法不太沾邊。可他沒放棄，利用所有課余時間泡在書法里。他臨摹古帖，研究筆法，不斷摸索進步。他的努力得到了溥心畬、溥雪齊、啟功等書法名家的認可，他們都曾悉心指導過他。

魏啟后的書法一天天成熟起來。他的楷書，有章草的神采，還有“二王”風骨；行書更是直追“二王”和米芾，讓人贊嘆。他的作品既有古人的韻味，又有自己的新意，“師古而不泥古”，充滿生命力。

他的書法不只是藝術展現(xiàn)，更是一種精神傳承。他知道，書法不是簡單的筆墨游戲，而是心靈寄托。他的每個字都藏著對生活的理解和對美的追求。他的書法就像他的人生，不張揚，卻充滿力量。

魏啟后在濟南的小院里度過了晚年，生活簡單又充實。每天除了寫字，就是和來訪的書法愛好者交流。他從不擺名家架子，對每個求學者都以平常心對待。他的謙遜和熱情贏得了大家的尊敬和愛戴。而他可能不知道，他的作品在世界的另一端，激發(fā)了一個年輕藝術家的靈感，促成了一種新藝術風格的誕生。但他明白，書法是永恒的藝術，能跨越時空，連接不同文化和心靈。

2009 年，魏啟后離世，但他的書法和精神永存世間。他的作品被越來越多人認識和欣賞，他的故事也成了書法界傳奇。

個性化的筆畫，更加突出，諸如長橫筆，不僅突出了一種勢感，傾斜度比較突出，而且你會發(fā)現(xiàn)，這里的橫筆，起筆上和收筆上，都會出現(xiàn)一個照應的關系，而中間的部分，卻十分纖細，這種纖細的程度，也是超乎想象的，不是嗎？

除此之外，對于一些經(jīng)典的主筆，書寫的還是非常有力量的，諸如豎筆，豎筆的書寫，也表現(xiàn)出多樣性，有的是呈現(xiàn)出一種懸針式樣，有的卻表現(xiàn)出一種垂露式樣，甚至有的還表現(xiàn)出一種瘦金體的樣子，十分清新自然，看來，這書寫功夫，非同凡響。

還有一個比較典型的點畫，那就是捺筆，這里的捺筆，幾乎都寫得比較舒展，最有寫經(jīng)體的筆意，同時，有的捺筆，也表現(xiàn)出一種瘦金體的筆意，有著明顯的變化，這種變化，相信，也會對你產(chǎn)生積極的影響的，不是嗎？