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在墨爾本史密斯街的斑駁樹(shù)影下，一座1860年代的工人寄宿公寓正經(jīng)歷著它的第三次生命輪回。從維多利亞時(shí)代的集體宿舍到50年代的廉價(jià)旅館，從70年代的雜貨鋪到90年代的"棕色層壓板爆炸現(xiàn)場(chǎng)"，這座狹長(zhǎng)的鄉(xiāng)土建筑最終在設(shè)計(jì)師Brahman Perera手中蛻變?yōu)?strong>時(shí)空折疊的藝術(shù)容器——他用2.6米高的古董百葉門作畫(huà)框，用客戶塵封的拍賣行寶藏作顏料，繪制出一幅比歷史教科書(shū)更生動(dòng)的19世紀(jì)市井浮世繪。

當(dāng)大多數(shù)設(shè)計(jì)師忙著拆除舊墻時(shí)，Brahman卻發(fā)起了一場(chǎng)建筑考古發(fā)掘：糖果色的彩玻璃殘片被鑲嵌成連接露臺(tái)的光之走廊，倉(cāng)庫(kù)里的實(shí)木手風(fēng)琴門變身餐廳動(dòng)態(tài)屏風(fēng)，就連天花板的裂縫都被保留為"時(shí)間紋身"。（ ）這種對(duì)建筑傷痕的精心修復(fù)，恰如客戶收藏的維多利亞市場(chǎng)老照片——不是要掩蓋貧窮的過(guò)往，而是讓碼頭工人的汗?jié)n與中產(chǎn)收藏家的審美在空間中達(dá)成和解。那些被重新組裝的舊建材，就像考古現(xiàn)場(chǎng)的陶器碎片，拼湊出比任何裝飾線條都更珍貴的城市集體記憶。

空間中最魔幻的轉(zhuǎn)折發(fā)生在照明設(shè)計(jì)：Brahman定制的那盞薄紗石膏裙擺吊燈，靈感來(lái)自攝影大師塞西爾·比頓的柔焦鏡頭。（ ）當(dāng)燈光穿透三層手工石膏花瓣時(shí)，19世紀(jì)的挑高天花板突然化作維多利亞時(shí)代的暗房，將現(xiàn)代家具——比如皇家紫Ligne Roset沙發(fā)與卡拉拉大理石茶幾——都鍍上一層懷舊的銀鹽光澤。這種新舊互文的照明策略，讓每個(gè)夜晚都像在放映一部跨越三個(gè)世紀(jì)的蒙太奇電影。

最顛覆的設(shè)計(jì)哲學(xué)藏在Brahman的結(jié)語(yǔ)里："家應(yīng)該像主人一樣永遠(yuǎn)成長(zhǎng)"。他故意在織物包墻的轉(zhuǎn)角留出未收邊的線頭，為定制雙人座椅預(yù)留可更換的軟墊系統(tǒng)，甚至鼓勵(lì)客戶繼續(xù)往古董早餐角堆放新的拍賣行戰(zhàn)利品。（ ）這種"70%完成度"的留白，不是偷工減料，而是為空間植入自我進(jìn)化基因——就像建筑最初作為寄宿公寓時(shí)，那些隨租客更替不斷變換的門簾與煤油燈，永遠(yuǎn)在書(shū)寫(xiě)新的生活章節(jié)。

如今這座"活體建筑博物館"已成為墨爾本設(shè)計(jì)圈的熱議對(duì)象。它用設(shè)計(jì)證明：真正的歷史保護(hù)從不是把老房子做成標(biāo)本，而是像Brahman這樣，用考古學(xué)家的耐心與詩(shī)人的敏感，喚醒沉睡在木紋里的故事。當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)百年彩玻璃，在Simone Haag定制寶座上投下彩虹光斑時(shí)，整座房子都在低語(yǔ)：記憶的美，永遠(yuǎn)在于它的未完成。

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目位 置：墨爾本

設(shè)計(jì) 公司：Brahman

排版編輯：Yellowtrace

項(xiàng)目類型：住宅

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