關(guān)注作家出版社，發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)好書(shū)

*本文轉(zhuǎn)自文藝報(bào)1949，作者康春華

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

“‘新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃’始終把作品質(zhì)量放在第一位。我們特別害怕作家用概念化、圖解化的方式來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。那種覺(jué)得只要主題、題材符合，作品就可以得到肯定的思維肯定是不對(duì)的。”6月10日，在由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、作家出版社、河南文藝出版社共同主辦的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”《天下良田》作品研討會(huì)上，中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席吳義勤如是說(shuō)。

河南作家柳岸的長(zhǎng)篇小說(shuō)《天下良田》以“縣農(nóng)開(kāi)辦”（農(nóng)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)辦公室）這樣的小切口展開(kāi)敘事，講述豫東南平原高標(biāo)準(zhǔn)農(nóng)田建設(shè)過(guò)程中的鄉(xiāng)村振興故事。吳義勤認(rèn)為，這部小說(shuō)以對(duì)現(xiàn)實(shí)“正面強(qiáng)攻”的寫(xiě)法，體現(xiàn)了時(shí)代、生活本身所蘊(yùn)含的磅礴力量。“在這樣一部作品里，既有體現(xiàn)時(shí)代精神的鄉(xiāng)村振興、農(nóng)田建設(shè)，又有強(qiáng)烈的生活感，比如張家長(zhǎng)、李家短的農(nóng)村生活，有來(lái)自大地和泥土的氣息。”

自2022年中國(guó)作協(xié)推出“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”和“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”兩個(gè)計(jì)劃以來(lái)，已過(guò)去3年時(shí)間。這3年里涌現(xiàn)了一批書(shū)寫(xiě)山鄉(xiāng)巨變、攀登文學(xué)高峰的新時(shí)代文學(xué)精品力作。與會(huì)研討的專家學(xué)者表示，在這樣的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，這些作品接連出版面世，在創(chuàng)作、改稿、修訂出版過(guò)程中產(chǎn)生的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)和啟示，值得認(rèn)真總結(jié)。

如何以改稿的方式提升作品文學(xué)水準(zhǔn)，推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展？據(jù)了解，一些“山鄉(xiāng)巨變”題材的作品最初交到編輯手里時(shí)，往往有事件沒(méi)情節(jié)，或者是對(duì)政策進(jìn)行圖解化寫(xiě)作，情節(jié)不夠流暢，人物塑造不夠突出。而通過(guò)一輪又一輪的改稿和修訂，最終作品呈現(xiàn)出的思想性和藝術(shù)性才可能會(huì)有較大提升。換言之，山鄉(xiāng)巨變的題材是有相當(dāng)難度的，需要不斷擦亮創(chuàng)作的初心。作家要下苦功夫、笨功夫，抓住鄉(xiāng)村變化過(guò)程中更細(xì)節(jié)和更本質(zhì)的東西，不斷提升藝術(shù)表現(xiàn)能力，才可能真正寫(xiě)出稱得上新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的代表作。

中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記、創(chuàng)研部主任何向陽(yáng)說(shuō)，柳岸的寫(xiě)作既有豐富的基層鄉(xiāng)村生活工作經(jīng)驗(yàn)，又包含大量農(nóng)田建設(shè)方面的政策資料性知識(shí)，她在寫(xiě)作和改稿過(guò)程中查閱了10年的中央一號(hào)文件來(lái)學(xué)習(xí)，“讓我想起路遙創(chuàng)作《平凡的世界》，查閱了全部的《參考消息》《陜西日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)》，一點(diǎn)一滴了解當(dāng)時(shí)發(fā)生了哪些事情，細(xì)致了解鄉(xiāng)村、城鄉(xiāng)的變化推進(jìn)，這是非常值得鼓勵(lì)的創(chuàng)作精神”。

“從最終的完成度來(lái)看，每一次修改都沒(méi)白費(fèi)功夫，是有效果的。”評(píng)論家白燁肯定了小說(shuō)的內(nèi)容豐富性、思想深度和人物典型性，但也談到，小說(shuō)還有修改的空間。“小說(shuō)的長(zhǎng)處和短處都在于寫(xiě)得太實(shí)了、太滿了、太多了，什么都不想放下。建議小說(shuō)用更多虛實(shí)相間的手法，做一些提煉和留白處理。”

如何進(jìn)行藝術(shù)留白，可能是“山鄉(xiāng)巨變”題材較為普遍的問(wèn)題。與會(huì)者談到，既希望通過(guò)作品看到當(dāng)下時(shí)代天翻地覆的偉大實(shí)踐是如何展開(kāi)的，但有時(shí)候也希望“山鄉(xiāng)巨變”不用都那么實(shí)，要有超越性，對(duì)當(dāng)下發(fā)生的社會(huì)實(shí)踐進(jìn)行有實(shí)有虛的文學(xué)想象。

長(zhǎng)篇小說(shuō)有自身的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，“山鄉(xiāng)巨變”要在這樣的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中進(jìn)行創(chuàng)造。同為河南作家的柳建偉談到，長(zhǎng)篇小說(shuō)是一定時(shí)空關(guān)系當(dāng)中人物關(guān)系的組合，《天下良田》在相對(duì)固定的時(shí)間、空間結(jié)構(gòu)中以人物交織故事，處理得很老道。他特別強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)篇小說(shuō)的語(yǔ)言問(wèn)題：“小說(shuō)得有閑筆。閑筆的語(yǔ)言用料加工都見(jiàn)功夫。小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)一個(gè)人進(jìn)村踩了一腳糖雞屎這個(gè)細(xì)節(jié)，很生動(dòng)。我們那就叫糖雞屎，大家讀著覺(jué)得很新鮮。我覺(jué)得是寫(xiě)了我們那兒的東西。這樣的語(yǔ)言不算最頂級(jí)，但非常優(yōu)秀，帶一點(diǎn)豫南的特點(diǎn)”。

從一部小說(shuō)談開(kāi)去，聊共性問(wèn)題，聊差異處理，聊藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與特色……與會(huì)者將一場(chǎng)針對(duì)具體小說(shuō)的研討會(huì)，開(kāi)成了一場(chǎng)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)交流會(huì)。在這樣的碰撞交流中，我們可以看到，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”對(duì)作家創(chuàng)作提出了很高要求，作家們要秉持“攀登”精神，寫(xiě)好鄉(xiāng)村人、鄉(xiāng)村事，堅(jiān)持嚴(yán)格甚至苛刻的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。只有一大批書(shū)寫(xiě)山鄉(xiāng)巨變、鄉(xiāng)村振興的優(yōu)秀文學(xué)作品立得住、傳得開(kāi)、感染人，才能讓正在火熱大地上發(fā)生的鄉(xiāng)村實(shí)踐為更多人所關(guān)注，才能以文學(xué)的方式為中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)凝聚更磅礴的精神力量。

與會(huì)者合影

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《天下良田》

柳 岸 著

作家出版社 河南文藝出版社

內(nèi)容來(lái)源：文藝報(bào)1949

作者：康春華

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排版：鄧 寧

編輯：祁創(chuàng)祎

一審：劉豈凡

二審：劉 強(qiáng)

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