古裝劇這塊市場吧，向來是熱鬧非凡，觀眾也愛看，但拍得多了，好劇爛劇也就魚龍混雜，

偏偏就在這個時候，《長安的荔枝》這部劇橫空出世，一下子就把大家的目光給勾住了。

連人民網(wǎng)都出來點贊，說它用一種特別的“理科思維”，整出了一部黑色幽默大戲，

這劇到底有啥不一樣，能讓大家這么上頭？

《長安的荔枝》一開播，網(wǎng)上評論區(qū)立馬就炸了鍋，

跟那些翻來覆去拍宮斗、情情愛愛或者大俠滿天飛的古裝劇比，這部劇簡直是一股清流。

它講的是大唐天寶十四年，長安城里一個九品芝麻官李善德，莫名其妙攤上個“死亡任務”：

貴妃娘娘生日要吃新鮮荔枝，得從五千多里外的嶺南給運過來，要知道那荔枝嬌貴得很，

這種從一個小人物的視角切入，看他在官場和現(xiàn)實的夾縫里怎么活，

順便把當時的風貌給抖落出來的路子，可把觀眾給看新鮮了。

彈幕里全是“終于不用看套路了” “這種接地氣的劇多來點”，好評那是一浪高過一浪，

直接跟別的古裝劇拉開了差距，口碑爆棚。

人民網(wǎng)也專門發(fā)了篇長文夸《長安的荔枝》，

文章說，這劇看著是個荒誕喜劇，講的是李善德這個靠算學本事吃飯的小官，

在職場上被人坑了，硬著頭皮去嶺南運荔枝，

結(jié)果愣是靠著他那“只會計數(shù)，不會算計人心”的“憨勁”，在絕望里殺出一條血路。

這不就是咱們現(xiàn)在好多人在工作和生活里，怎么才能活得像自己，不丟了那份初心的真實寫照嘛？

劇里那種黑色幽默，就是李善德對付那些官場上互相甩鍋、

底下人陽奉陰違、商人趁機撈一把的荒唐事的辦法。

他一個小人物，正面剛肯定不行，只能憋著一股勁，

用他那“理科生”的腦子琢磨怎么給荔枝保鮮，怎么解決技術難題，

好像解決了技術問題，人生難題也就有解了。

人民網(wǎng)覺得這劇厲害就厲害在，既有歷史的厚重感，又能讓現(xiàn)代人找到共鳴，

不管是畫面里的細節(jié)，還是劇情里透出來的職場規(guī)則，都很有嚼頭，給古裝劇指了條新路子。

《長安的荔枝》這部劇，是由曹盾導演，原著作者馬伯庸親自下場當編劇，

雷佳音、岳云鵬他們主演，小說本來就有一大票粉絲，劇版更是把那股勁給拍出來了。

那畫面，每一幀都跟電影似的，不管是長安城的車水馬龍，還是嶺南濕乎乎的熱帶風情，都活靈活現(xiàn)。

鏡頭一切換，就跟看一幅幅古畫在眼前展開一樣，

李善德在長安和嶺南來回跑，鏡頭也跟著他走，兩邊的風土人情自然就串起來了，看得人特有感覺。

劇情節(jié)奏也快，一上來就把李善德扔進“運荔枝”這個大坑里，

從他以為要升官的傻樂，到知道真相后的絕望，幾分鐘就把人給抓住了，

后面他去嶺南找法子，每次遇到困難，觀眾的心都跟著揪起來，

但緊張之余，又有他和岳云鵬演的小舅子鄭平安插科打諢，松弛有度，一點不悶。

更讓觀眾有所共鳴的，是劇里很多臺詞和情節(jié)，簡直就是現(xiàn)代人的生活復刻，

李善德辛辛苦苦攢錢在長安買房，結(jié)果因為這破任務差點全泡湯，

那“還房貸”的壓力，誰懂啊。

還有他“下基層”去嶺南，人生地不熟，條件又差，

那份孤獨和對未來的迷茫，跟現(xiàn)在好多打工人被派到外地或者基層的心情一模一樣，

一下子就感覺這劇跟自己貼得特別近。

而且，劇組在細節(jié)上也是下了死功夫，唐朝人怎么行禮，當官的穿啥品級的衣服，

老百姓穿啥料子，女的臉上流行啥妝，家里擺的啥家具，官府用的啥公文印章，

全都考究得不行，讓人感覺真跟回了趟大唐似的。

《長安的荔枝》最核心的，雷佳音演的李善德，

本來是長安城里管農(nóng)林的一個九品小官，算盤打得賊溜，

他性格有點悶，一門心思搞業(yè)務，買房能一眼看出賬本利息不對，

跟胡商談生意也能立馬心算出要多少錢。

可到了官場上，他那不會拍馬屁、不懂人情世故的直腸子就成了大問題，

稀里糊涂接了運荔枝這要命的差事，

那份懵圈、害怕又不得不硬著頭皮上的勁，被雷佳音演活了。

劇里用一種黑色幽默的方式，把這種壓力和官場上的怪事給拍了出來，

既讓人感覺到小人物在大體制面前的無力，又不會太壓抑，

反而因為李善德那股子“理科生”的軸，

還有他解決一個個技術難題時的那股認真勁，多了點荒誕里的樂子和批判味。

還有岳云鵬演的鄭平安呢，是另一種活法，

他出身大戶人家，后來家道中落，只能插科打諢、裝傻充愣地在各路人馬里混。

看著不著調(diào)，其實心里門清，還暗地里幫著左相查右相的黑料，

姐夫李善德有難，他又特講義氣，偷偷幫了不少忙。

整個劇的演員們，演得都特自然，把角色的特點都給抖落出來了，

搞笑的地方一點不尬，渾然天成，

比如李善德算數(shù)時那認真的小表情，

鄭平安每次裝無辜時那賤兮兮的樣子，都讓人忍不住想笑。

這種表演讓觀眾特容易有共鳴，感覺劇里那些角色就像是給自己量身定做的一樣，

在他們的喜怒哀樂里，好像也看到了自己生活的影子。

說到底，《長安的荔枝》能火，不光是因為故事講得好，

更因為它用一種特別接地氣的方式，戳中了觀眾心里某個柔軟的地方。

它沒端著架子講大道理，也沒瞎編亂造博眼球，

就是通過一個小人物在龐大體制下的那點掙扎，讓我們看到了人性的復雜，

看到了理想在現(xiàn)實面前是多么不堪一擊，卻又多么值得堅持。

這種力量，比那些只圖一時爽的劇，更能讓人回味，

也給咱們的古裝劇提了個醒：有時候，講好一個“普通人”的故事，比啥都強。