你是否經(jīng)歷過(guò)整個(gè)身體墜入大海深處的感覺(jué)？世界一路灰下去，迷霧層層疊疊，你拼命往前走，跌跌撞撞，頭破血流也不覺(jué)得疼痛，然后是一層一層往下墜落，你想要接住自己，想要重新享受陽(yáng)光、自然、愛(ài)意，想要重新觸摸到日常的紋路，但只感覺(jué)渾身無(wú)力，有沉重的東西拽住你的身體。

丘吉爾曾經(jīng)表示：“心中的抑郁就像只黑狗，一有機(jī)會(huì)就咬住我不放。”丘吉爾之后，黑狗（blackdog）便成了英語(yǔ)世界中抑郁癥的代名詞。

關(guān)于抑郁癥，不同領(lǐng)域有過(guò)不同探索和表達(dá)。這一次，一部叫《黑犬》的肢體劇將用身體講故事，整部劇沒(méi)有對(duì)白，只有肢體在黑暗中撕扯、蜷縮、伸展，把抑郁癥患者的內(nèi)心世界具象化成一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的舞蹈。

任職于意大利國(guó)立劇院的張芷寧，是這部劇的制作、導(dǎo)演、視覺(jué)統(tǒng)籌，之所以會(huì)從意大利來(lái)到成都參與這部劇，源于她3年前經(jīng)歷的一段嚴(yán)重情緒低潮，“那段時(shí)間之后，我開(kāi)始重新思考‘崩潰’是不是也可以被看作一種身體語(yǔ)言。我希望打破抑郁癥的標(biāo)簽，也希望大家多關(guān)注自己的心理狀態(tài)。”

張芷寧

舞美設(shè)計(jì)師、制作人、導(dǎo)演，現(xiàn)任職于意大利國(guó)立劇院。主要戲劇作品有普契尼戲劇節(jié)版《蝴蝶夫人》、莫德納劇院版《彼得·葛萊姆斯》，歌劇《il mondo della luna》《女人皆如此》等，舞劇《西廂記》，話(huà)劇《穿裘皮的維納斯》《鼻子》《三只老鼠》《暴風(fēng)雨等》。

讓“身體里的情緒”

被看見(jiàn)

意大利時(shí)間凌晨3點(diǎn)，張芷寧還在為一部籌備中的戲劇加班、摳細(xì)節(jié)，餓了就進(jìn)廚房炒兩個(gè)菜，一邊吃一邊思念成都的外賣(mài)，吃完繼續(xù)。連續(xù)兩天線(xiàn)上溝通，她都是這個(gè)節(jié)奏。

張芷寧在學(xué)生時(shí)期就讀的是影視美術(shù)專(zhuān)業(yè)，在重慶的劇院工作過(guò)，后來(lái)去歐洲，在意大利又學(xué)習(xí)了舞臺(tái)美術(shù)和戲劇服裝設(shè)計(jì)，期間也在法國(guó)和意大利的劇場(chǎng)參與聯(lián)合創(chuàng)作。

·意大利工作日常，看劇本

對(duì)她來(lái)說(shuō)，真正和戲劇結(jié)緣其實(shí)更像是一種慢慢靠近的過(guò)程，從小時(shí)候看舞臺(tái)劇那種“哇，這個(gè)很牛！”的觀(guān)眾身份，到后來(lái)參與制作、演出、排練、寫(xiě)作，每一次都讓她更堅(jiān)定地覺(jué)得——舞臺(tái)是一種特別深刻的表達(dá)方式。

戲劇之于她，是一種關(guān)于“看見(jiàn)”和“被看見(jiàn)”的方式。

·意大利工作日常，調(diào)整道具方案

如今，張芷寧就職于意大利國(guó)立劇院，主要做歌劇和話(huà)劇，負(fù)責(zé)舞臺(tái)視覺(jué)的工作，包括排練調(diào)度、空間節(jié)奏、以及視覺(jué)上的輔助，同時(shí)也協(xié)助一些經(jīng)典作品的改編和視覺(jué)走向的討論。

·張芷寧參與的戲劇《丑角復(fù)仇記》

“我個(gè)人比較偏愛(ài)肢體戲劇（physical theatre）和視覺(jué)敘事類(lèi)型的戲劇，因?yàn)樗鼈兺黄屏苏Z(yǔ)言和文化的邊界，用身體、空間和節(jié)奏去講述情緒和經(jīng)驗(yàn)，更適合表達(dá)一些‘說(shuō)不出口’的主題，比如《黑犬》里的抑郁感、無(wú)力感、內(nèi)耗……這些都更容易被動(dòng)作本身所承載。”

和朋友閑聊中，張芷寧得知麓湖發(fā)起了《黑犬》這個(gè)項(xiàng)目，邀請(qǐng)她參與進(jìn)來(lái)，“我立刻就回應(yīng)，我聽(tīng)說(shuō)過(guò)ARCH SPACE這個(gè)地方，他們辦過(guò)環(huán)境戲劇節(jié)，這個(gè)主題有意義，我們需要說(shuō)話(huà)，需要發(fā)聲，可以做！”

·張芷寧參與的戲劇《蝴蝶夫人》

于是，她回到成都籌備這部劇，一待就是兩個(gè)月。對(duì)她來(lái)說(shuō)，跳出傳統(tǒng)劇院和戲劇節(jié)那種宏大的舞臺(tái)，找一個(gè)可以容納沉默、共情和多種視角的“容器”，是個(gè)不錯(cuò)的嘗試。

“我之前更多的工作在傳統(tǒng)劇院進(jìn)行，舞臺(tái)和觀(guān)眾有明確的邊界，他們是‘觀(guān)賞者’而不是‘參與者’，這次我們創(chuàng)造的空間里，更適合展現(xiàn)‘身體里的情緒’，觀(guān)眾能細(xì)膩地捕捉肌肉緊張、呼吸停頓等細(xì)節(jié)。讓小空間的靜默承載這種張力，觀(guān)眾可以沉浸在情緒的風(fēng)暴中心。”

·張芷寧參與的戲劇《Morte accidentale di un anarchico》

“難懂”其實(shí)是

“更接近本能”

在成都工作的兩個(gè)月，張芷寧覺(jué)得很開(kāi)心。團(tuán)隊(duì)是一個(gè)很鮮活可愛(ài)的組合，有專(zhuān)業(yè)的現(xiàn)代舞舞者，有心理學(xué)背景的志愿者，也有被她薅過(guò)來(lái)幫忙的舞美組朋友們。

·《黑犬》導(dǎo)演和演員們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)討論

“讓我感動(dòng)的是大家對(duì)這個(gè)主題的投入度非常高，有人都在工作之外默默查資料、做筆記，買(mǎi)了一大摞書(shū)看想多些了解，舞者看資金緊張，跑過(guò)來(lái)和我說(shuō)可以降低點(diǎn)勞務(wù)，想把這個(gè)戲做下來(lái)。這種大家從不同的發(fā)心，匯聚到一起，真的看到，理解，想做。這個(gè)勁兒讓我特別感動(dòng)。”

對(duì)張芷寧來(lái)說(shuō)，跟歐洲劇院機(jī)制化、流程清晰的劇場(chǎng)相比，這次在成都的合作，更多是“即興”與“自組織”的過(guò)程。專(zhuān)業(yè)的戲劇工作者和素人演員一起工作，其實(shí)過(guò)程中出現(xiàn)了特別多的“困惑”，但是大家又都因?yàn)橄胱屵@個(gè)戲的成立互相理解。“讓我們?cè)谧龅氖虑楦袦囟龋袷且粓?chǎng)共同完成的心理旅程。”

·《黑犬》排練中

目前，這部劇已經(jīng)做了3次前置工作坊，之所以會(huì)設(shè)置這個(gè)環(huán)節(jié)，是為了測(cè)試劇中的情緒場(chǎng)域是否成立。他們邀請(qǐng)了不同身份的觀(guān)眾來(lái)“提前進(jìn)入”這個(gè)世界。參加者有教育工作者、社工、心理咨詢(xún)師，也有普通觀(guān)眾。他們?cè)谥w練習(xí)中嘗試如何在沉默中互動(dòng)，如何放大某一種感官。這些練習(xí)非常有力量，有人釋放了當(dāng)下的情緒，有人接收到了“我有人陪伴”的信號(hào)。

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，參與者們即興畫(huà)作分享

目前，整部劇完成度趨近100%，正在進(jìn)行密集排練和細(xì)節(jié)雕琢和合成。“舞者雨珊和鴻浩的詮釋讓我非常感動(dòng)，他們不僅僅是在表演，而是把自己也帶入了這段旅程。”

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，演員田雨珊帶領(lǐng)大家做肢體訓(xùn)練

在內(nèi)容上，團(tuán)隊(duì)還設(shè)計(jì)了很多“無(wú)意義的重復(fù)性動(dòng)作”來(lái)表現(xiàn)日常的壓抑感，并加入了一些象征性的元素，隱喻那些難以描述的情緒堆積。

作為一部小眾的肢體劇（肢體劇是一種以肢體動(dòng)作為核心敘事手段的戲劇形式，通過(guò)高度程式化的身體語(yǔ)言替代臺(tái)詞，構(gòu)建跨越語(yǔ)言和文化障礙的劇場(chǎng)體驗(yàn)?），張芷寧也擔(dān)心過(guò)受眾沒(méi)有那么廣。“但正因?yàn)樗疅o(wú)語(yǔ)言’，反而更容易跨越文化、代際和情緒的差異。它的優(yōu)勢(shì)在于——它不依賴(lài)邏輯，而依賴(lài)感受；不強(qiáng)行解釋?zhuān)蒙眢w告訴你：‘我也曾經(jīng)那樣’。”

·《黑犬》的前置戲劇工作坊，ending合照

“難懂”其實(shí)也是“更接近本能”。

“你自己或者身邊人有抑郁癥的經(jīng)歷嗎？為什么會(huì)想要做針對(duì)這個(gè)群體的劇？”

“我自己曾經(jīng)有過(guò)情緒障礙的階段，也有朋友接受過(guò)長(zhǎng)期心理治療。那種狀態(tài)不是難過(guò)或不開(kāi)心那么簡(jiǎn)單，它是更深層的孤獨(dú)、麻木和無(wú)法連接。我想創(chuàng)作這部劇，是希望用非語(yǔ)言的方式，讓那些正在經(jīng)歷或曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)‘黑犬’的人知道——你不是一個(gè)人。而且你的經(jīng)驗(yàn)，是有力量的，可以被看見(jiàn)、被表達(dá)、被轉(zhuǎn)化。”

·張芷寧參與的戲劇《魔笛》

“如果讓你給出三個(gè)推薦這部劇的理由，你會(huì)怎么推薦？”

“這不是一部‘輸出說(shuō)教式’的戲劇，而是一場(chǎng)身體與情緒的共同對(duì)話(huà)；不需要任何心理學(xué)知識(shí)或戲劇基礎(chǔ)，只需要帶著你自己的情緒來(lái)感受；如果你曾有過(guò)夜晚難眠、沉重或無(wú)法解釋的狀態(tài)，《黑犬》也許可以給你一種理解它的新方式。”

·張芷寧參與的戲劇《魔笛》

張芷寧說(shuō)，并不期待這部劇“解決”問(wèn)題，因?yàn)橐钟舭Y不是一句鼓勵(lì)或一場(chǎng)演出能解決的。但她希望它能成為一種通道——讓人們開(kāi)口講述自己的情緒故事，開(kāi)始關(guān)注抑郁癥群體，開(kāi)始關(guān)心自己的心理健康。

對(duì)抑郁癥人群來(lái)說(shuō)，她希望這部劇能提供一個(gè)不被打擾、不被評(píng)判的“共振空間”。

最后，也希望一直在創(chuàng)作戲劇的她，少熬一些夜，少在夜里煙熏火燎地炒菜。

黑犬

2022年6月21日（周六）20:00

2025年6月22日（周日）15:30

成都·麓鎮(zhèn)山頂廣場(chǎng)·ARCH SPACE

編輯丨書(shū)書(shū)

圖源丨受訪(fǎng)者

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