中國電視劇制作產業協會名譽會長，制片人、導演、編劇 尤小剛

《綜藝報》：今年上半年，劇集行業有哪些新變化？

尤小剛：在傳播技術和傳播渠道越來越先進、越來越臻于成熟的背景下，視聽敘事正在經歷調整和變革。其中，最明顯的變化就是以微短劇為代表的敘事模式轉型，這標志著傳統40分鐘/集的章回體模式，難以適應蓬勃發展的全媒體傳播體系，觀眾已經習慣在移動狀態下、在碎片時間內，選擇自己關心和需要的視聽內容。因此，業界應該關注微短視頻的發展，關注微短視頻敘事的自我調整和規范。

《綜藝報》：具體而言，微短劇行業有哪些調整？

尤小剛：長劇短劇化后，表現方式更加靈活。同時，微短劇的題材選擇也愈加靈活寬泛。這些變化可以通過微短劇備案公示得到印證。微短劇精品化趨勢同樣顯著。廣電總局網絡視聽節目管理司和中宣部文藝局等部門，出臺一系列管理措施，為微短劇精品化提供有力的引導和保障。上半年，一批有內容、有內涵、有文化底蘊的微短劇作品獲得社會廣泛關注。

行業創作者堅持正確導向，不斷探索劇集全新表現形式。今年，在廣電總局支持下，我也想嘗試以10分鐘一集的篇幅，進行重大革命題材劇集創作。我希望通過這部名為《風景這邊獨好》的作品，驗證微短劇承載重大題材的能力。

《綜藝報》：目前劇集行業面臨哪些挑戰？

尤小剛：目前，行業仍存在微短劇制作方收益占比過低，分賬體系透明度不夠，部分影視從業者對新模式適應不足等問題。相信隨著有關部門持續出臺相應政策、加強產業監管，在行業共同努力下，通過建立協同播出渠道、厘清分賬機制、建立良性評價體系等措施，行業能夠獲得持續發展的動力。

《綜藝報》：內容創作呈現哪些趨勢？

尤小剛：劇集行業已經呈現內容創作精品化趨勢。如何提升文化內涵與藝術價值，擺脫“梗概式”“爽點式”創作套路，是以微短劇創作者為代表的行業人士共同關注的問題。上半年播出的熱門微短劇《家里家外》，成功實現微短劇故事情節從人為反轉到簡潔有效敘事的突破，為創作者帶來參考。

題材方面，各大平臺公布的片單顯示，主流創作機構正在持續開展精品化轉型，現實題材將持續發力，大IP改編項目增多。

業界要高度關注如何讓產業鏈各環節進入良性循環，構建適應多平臺播出的內容形態，建立“有話則長，無話則短”的創作節奏，推動視聽產品升級換代，助力電視劇行業向好發展。

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