《以法之名》收官后，我們采訪了該劇總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇，聽他復(fù)盤如何成就一部國民大劇，拆解精品內(nèi)容的創(chuàng)作之道。

來源：傳媒內(nèi)參—廣電頭條

《以法之名》高開高走圓滿收官，讓身為總制片人的敦淇長舒一口氣。在此之前，他從未做過這樣的項目，題材異常稀缺，創(chuàng)作異常艱難，過程異常嚴謹。

好在，這部“年度狠劇”以優(yōu)異的成績、觀眾以飽滿的熱情回饋了創(chuàng)作者們。《以法之名》播出期間，敦淇全程開著彈幕追劇，他第一次發(fā)現(xiàn)原來彈幕可以厚到擋住畫面與人物，“這說明觀眾真正地對劇集上頭了，讀懂了劇集的思想深度、角色厚度和情感厚度，也說明我們劇對天理、國法、人情的拷問是觀眾真心關(guān)切的。”身為內(nèi)容創(chuàng)作者所有的付出被看到，并與廣泛的觀眾同頻共振，敦淇感到無比的滿足與幸福。

《以法之名》收官后，我們采訪了該劇總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇，聽他復(fù)盤如何成就一部國民大劇，拆解精品內(nèi)容的創(chuàng)作之道。

打磨現(xiàn)實題材的“鮮度”

《以法之名》是一部充滿精神力量的作品，其中包含國家發(fā)展和社會進步的力量、人民群眾追求美好生活的力量、充滿美好人性的力量和感人的藝術(shù)力量。

力量的注入，始于題材定位。《以法之名》最開始定為掃黑除惡題材，不過，隨著黨的二十大報告提出的“強化對司法活動的制約監(jiān)督，促進司法公正。加強檢察機關(guān)法律監(jiān)督工作”，特別是那句“公正司法是維護社會公平正義的最后一道防線”，讓該劇迅速調(diào)整為檢察偵查題材。

能與最高人民檢察院合作第一部，也可能是唯一一部反映檢察偵查的劇集，敦淇是興奮的，從業(yè)以來，他不停地尋找別人沒做過的、可以“一招鮮吃遍天”的獨特題材。在他看來，《以法之名》的“鮮度”在于最高人民檢察院敢于“刀刃向內(nèi)”，在于故事深度聚焦檢察偵查這一懲治司法腐敗的前沿陣地，在于能最大程度地展現(xiàn)檢察官平凡、真實的一面。

做第一個吃螃蟹的人需要常人沒有的勇氣，需要加倍付出與投入。《以法之名》光是劇本就推翻重來了好幾遍，敦淇透露，初版劇本中僅有一些藝術(shù)設(shè)計保留了下來，如張文菁當庭翻供，洪亮、喬振興、李人駿三人從同窗到同事再到走向不同命運等。而更多關(guān)于檢察偵查工作的細致呈現(xiàn)、對“是黑惡一個不漏，不是黑惡一個不湊”主題的深度探討，則是在不斷動態(tài)調(diào)整中完善。

“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”這是一個從0到1的過程，是一個抵達真實、還原真實，再高度構(gòu)建藝術(shù)真實的過程。敦淇回顧整個劇集調(diào)整“鮮度”的過程：劇本打磨方面，歷經(jīng)三年、跨越四省、十幾個城市、采訪百余位檢察官、翻閱無數(shù)卷宗，用真實案件增強劇本的現(xiàn)實感與可信度；專業(yè)表達方面，最高人民檢察院的專家團隊從劇本策劃到拍攝到后期再到初審全程保駕護航，確保專業(yè)度的同時也極大地保護了藝術(shù)完整；平臺方面，優(yōu)酷為主創(chuàng)團隊提供“泛人群劇”的用戶畫像和用戶需求，方便劇本更好、更精準地輸出。

反復(fù)推翻加強、填補“血肉”的另一個核心目標是在人性上做文章，誠如傅東育所言，“天理、國法和人情，其實更多的戲在人情”，于是便有了洪亮、喬振興、李人駿等人物家庭戲份的豐滿，以及各種境況下人情與人性的掙扎與撕裂。“我們反復(fù)打磨，就是為了極致化地呈現(xiàn)。”敦淇說。

2024年6月30日《以法之名》殺青，2025年6月24日《以法之名》開播，劇集能在短短一年時間內(nèi)完成制作、審查、上線，得益于中央政法委、最高人民檢察院、公安部、國家廣電總局等部委的鼎力支持。敦淇清晰地記著，宣布《以法之名》能如約在中央廣播電視總臺電視劇頻道黃金檔播出的那一刻，彭誠主任（最高人民檢察院影視中心副主任、《以法之名》總制片人）、傅東育導演與他相擁而泣。

更讓人感動的是，《以法之名》開播當天，最高人民檢察院檢察偵查廳正式掛牌成立，藝術(shù)與現(xiàn)實在司法改革的浪潮中奇妙交匯。

調(diào)節(jié)“泛人群劇”的“銳度”

復(fù)盤完《以法之名》的創(chuàng)作過程，敦淇感慨，“太難做了”。他將《以法之名》歸類為“泛人群劇”（也就是俗稱的國民劇），此類劇集具有南北通吃、老少咸宜的特點，承載著時代痛點、社會熱點，有著天然的“觀眾緣”，但也因其所攜帶的社會性與普遍性，對創(chuàng)作提出了更高的要求。

敦淇從平臺制片人的角度，拆解如何設(shè)置“泛人群劇”的銳度，“對于劇集要有精準定位，才能將目標用戶的需求傳遞給主創(chuàng)，才能結(jié)合用戶畫像更好地引領(lǐng)情緒與審美”。正是出于這方面的考量，《以法之名》邀請了70多位具有國民度的實力派演員，留下了張文菁當庭翻供、萬海獄內(nèi)“背題”、蘭書記飯局風暴等一個又一個名場面，引發(fā)觀眾與網(wǎng)友接連不斷的熱議與解讀。那些瞬間里，人性的微光透過熒幕，照亮了觀眾心中的公平正義。

創(chuàng)作“泛人群劇”，敦淇堅持著“三真原則”，即“真實的表達、真摯的情感、真誠的態(tài)度”，“因為‘泛人群劇’可遇不可求，非常的珍貴”。

入行20多年，敦淇打造過《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》等在歲月長河中熠熠生輝的作品，轉(zhuǎn)型為平臺制片人后，他又接連推出《重生》系列、《法醫(yī)秦明》系列、《熾道》《今生有你》《點燃我，溫暖你》等爆款。在敦淇眼中，內(nèi)容創(chuàng)作萬變不離其宗的東西是人性，影視作品的終點是人心，“所以不論題材、類型如何變換，一定要做能走進人心的作品。”

實現(xiàn)持續(xù)、穩(wěn)定、高質(zhì)量的內(nèi)容輸出，敦淇分享了沉淀多年的創(chuàng)作心法：其一，要對題材、市場有敏銳的洞察力，一方面要捕捉“一招鮮吃遍天”背后潛藏著的題材紅利；另一方面也要在海量作品中挖掘“人無我有、人有我精”的亮點。其二，要有反向思維，不跟風不盲從，比起隨大流做所謂的熱門題材，應(yīng)更多關(guān)注相對冷門但具有內(nèi)在力量的項目，特別是能觸摸時代脈搏、記錄社會進步的作品。其三，是領(lǐng)先半步就好，影視是產(chǎn)業(yè)化和大眾化的藝術(shù)，既要給予觀眾幸福感與獲得感，也要提供意料之外的東西。

多部叫得響、傳得開、留得住的作品便是在上述方法論下指導誕生，將架空小說落至具體歷史坐標探討封建制度對人性摧殘的《甄嬛傳》、以編年體講述家庭故事的《金婚》、國內(nèi)首部盜竊懸疑題材《重生之門》等等，不光有扣人心弦的故事，也有歷久彌新的思想內(nèi)核。

每每參與一部從未開墾過的類型劇，敦淇都抱著一個信念：用新的理念、最好的審美、極致的表達完成它，做“能在國產(chǎn)劇歷史中經(jīng)得住播、耐得住看的好內(nèi)容”。

敦淇特別提到尊重觀眾的重要性，“其實，現(xiàn)在是觀眾在倒逼著制片人、倒逼著內(nèi)容更高效地與時代同步，所以內(nèi)容創(chuàng)作者一定要觀察時代，把握和抒寫時代，進而引領(lǐng)時代。”

拉滿精品內(nèi)容的“醇度”

今年5月，阿里大文娛更名為虎鯨文娛集團，隨著集團的革新，敦淇工作室也為與集團理念更好契合進行了調(diào)整。敦淇表示，“自制劇工作室必須擔任起平臺戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型中‘橋頭堡’‘排頭兵’的作用。”

改變在更早之前就開始了。2024年末，由敦淇工作室打造的刑偵劇《踏雪尋蹤》在吉林開機，這部劇原本有24集，但工作室在結(jié)合劇集市場發(fā)展、內(nèi)容創(chuàng)作風潮、觀眾審美習慣改變等因素，迅速將單元故事縮減，把體量壓縮至12集。由此，該劇短小精悍、強情節(jié)、高概念等風格又濃烈了幾分。

敦淇工作室嘗試通過對精品劇集標準的重塑調(diào)整好內(nèi)容的“醇度”。近幾年，影視行業(yè)的長短之爭不斷，敦淇認為，比起一較高下，不如取長補短。如今，工作室達成的一個創(chuàng)作共識是：一要堅守長劇集的敘事，二要把短劇集的效率提升、爽感表達等優(yōu)勢引入長劇集，以長短融合增強劇集由長變精的可能性。“未來，精品劇集的尺度、烈度和厚度要更加極致化，才能牢牢抓住觀眾的眼球。”敦淇說道。

目前，敦淇工作室講求的是“橄欖球戰(zhàn)術(shù)”，沒有核心競爭力的作品不做，要么做垂直細分賽道中的小而美作品，要么做高舉高打的“泛人群劇”。

敦淇工作室的待播作品類型多元。其中，《追訴》是在《以法之名》打開高檢題材大門后快速生產(chǎn)的一部劇，從創(chuàng)作到關(guān)機僅用一年多，創(chuàng)作中的《抗訴》、籌備中的《勝訴》，將與《追訴》一起組成檢察題材三部曲。備受年輕觀眾期待的《秋雪漫過的冬天》打磨五年，邀請到趙又廷、張子楓演繹“無工業(yè)糖精”的治愈故事。《熾道》《點燃我，溫暖你》后，“T大三部曲”的最終章《那個不為人知的故事》也已在籌備中。

此外，敦淇工作室還將挑戰(zhàn)科幻題材，操刀大熱IP《砸鍋賣鐵去上學》，據(jù)悉會用到虛擬拍攝技術(shù)。

可見，敦淇工作室完全踐行著虎鯨文娛集團的發(fā)展戰(zhàn)略：“內(nèi)容+科技”雙輪驅(qū)動，聚焦頭部內(nèi)容與技術(shù)創(chuàng)新的方向，通過技術(shù)創(chuàng)新提高行業(yè)效率和質(zhì)量。

在敦淇工作室的愿景中，精品內(nèi)容還有很多能量可釋放。比如，從宣發(fā)的角度看，在精品長劇的基礎(chǔ)上聯(lián)動創(chuàng)作短劇，可將IP的長尾效應(yīng)持續(xù)地放大；完成精品內(nèi)容商業(yè)價值的同時更關(guān)注社會價值，實現(xiàn)“劇與城”的深度聯(lián)動，賦能取景地文旅的高質(zhì)量發(fā)展。

《以法之名》劇中，正義不是憑空降臨，它是被許許多多善意的念頭托舉而出，敦淇工作室也一樣，金字招牌不是無中生有，而是由一部部展現(xiàn)新時代新征程恢宏氣象、增強人民精神力量的優(yōu)秀作品雕琢而成。

對內(nèi)容創(chuàng)作有敬畏心、責任感和自驅(qū)力，讓好內(nèi)容與觀眾共情共鳴實現(xiàn)靈魂共振，“未來，敦淇工作室愿與更多優(yōu)秀創(chuàng)作者為好內(nèi)容全力以赴。”敦淇堅定地說。