周延直言：我要睡著了......

《歌手2025》第五期公映結束，本期令人大跌眼鏡的是——港樂當下唯一唱功天后衛(wèi)蘭排名第七，倒數(shù)第一，直接被淘汰。而如果我們觀看了衛(wèi)蘭兩期舞臺之后，會發(fā)現(xiàn)一個非常無奈的事實：衛(wèi)蘭的唱功真的有大問題，低音部分極度不穩(wěn)、而高音又上不去。頗有一種哀其不幸，怒其不爭的感覺。

衛(wèi)蘭被光速淘汰的原因有如下四點：

1：衛(wèi)蘭的演唱沒有給廣東、廣西觀眾足夠的驚艷體驗拉不起收視率，個人競技狀態(tài)非常低迷，極度不自信，收視率拉胯。在《歌手》這種高壓競技狀態(tài)，你可以唱功不好，但是你不能不自信，不自信就等于很菜。即使是馬嘉祺都很自信，只有自信才能唱好歌。而衛(wèi)蘭給人的感覺就是——非常不自信。她的第一首歌《大哥》沒有選擇原調，而是選擇降調。降調后整體的層次感并不飽滿，也沒有針對于《歌手2025》舞臺的設計。

在采訪之中衛(wèi)蘭三番五次的不斷重復：我真的很緊張。頗有一種局促、焦慮、恐懼感。這里其實就是我們人生之中要面臨的重大問題：當舞臺給你的時候，你能否抓得??？2016年《歌手》邀請衛(wèi)蘭的時候衛(wèi)蘭拒絕了，理由是：自己唱功不夠好。2025年她終于鼓起勇氣踏入《歌手》，但是兩輪游就結束了。

• 陳楚生唱功不如衛(wèi)蘭，但是陳楚生抓得住，永遠在思考，永遠在行動，永遠非常自信。即使破音，也要挑戰(zhàn)自我。
• 馬嘉祺唱功不如衛(wèi)蘭，但是馬嘉祺抓得住，永遠服務于少年群體，永遠異常自信。
• GAI上一場第七，本場第一。當舞臺給GAI的時候，GAI可以撐起舞臺，但是很顯然衛(wèi)蘭撐不起來。

當撐不起場子的時候，節(jié)目組就不會押注，進而放棄，因為你無法創(chuàng)造收視率。我們會看到一個事實：GAI、米奇、格格、單依純、陳楚生、馬嘉祺這六個人他們每一個人都有極高的收視率，唯獨衛(wèi)蘭沒有。為什么？支持衛(wèi)蘭的廣東、廣西觀眾一抓一大把，但是衛(wèi)蘭卻并沒有很好的為這些觀眾去努力表達粵語文化和粵語美感。這才是衛(wèi)蘭離開的原因——她無法優(yōu)秀的服務受眾。

2：衛(wèi)蘭的低音質量很低，高音又上不去，猜測是年齡大了存在倒嗓，聽的人沉沉欲睡。衛(wèi)蘭直接淘汰的根本技術面原因是因為——唱功的音高能力嚴重不足。全場曲目之中，衛(wèi)蘭就沒有五組高音的咬字，全部都卡在B4這個四組高音。高音不足的問題對于港樂而言依舊非常致命。也就是被很多人詬病的——狂飆中音的源頭。無法具有五組高音能力的表達。

第一場衛(wèi)蘭演唱自己的歌，竟然降調了一個Key，而第二場又是一首港樂經(jīng)典的中低音歌曲。兩場的調式都是非常低迷，存在巨大的決策失誤。港樂是一個非常匱乏高音競技曲目的市場，衛(wèi)蘭的兩場在唱功的硬性指標：音準、音高、音域、調式上都有巨大問題。沒有高音之外，降調導致了低頻過度，而衛(wèi)蘭的低音質量是非常低的。簡單就是——唱功技術面在《歌手》是不過關的。

在低音上衛(wèi)蘭一直出現(xiàn)了音量過小，收音非常困難，幾乎直播的聽不見聲音的問題。整個曲目只有后半段勉強好聽一點，整體情緒過于慢熱，主歌基本感受不到美感，反而是預副歌和副歌開始慢慢才有一點感覺。這種過于慢熱的競技狀態(tài)是極度致命，同時這也是因為屢次降調導致的問題。此外，衛(wèi)蘭的音準在第二場的波動比第一場大很多，幾乎三四句就有一個小瑕疵。有一些甚至都是琴縫音。甚至于有跑調傾向。

從技術面上切入，衛(wèi)蘭的音高、調式、音區(qū)相比于其他歌手存在巨大的問題，無法具有足夠情緒推動力和Live的現(xiàn)場沖擊力。簡單說就是：無法具有較高的收視率刺激手段。這樣的唱功是無法支撐起競技舞臺的。衛(wèi)蘭是港樂第一女歌手嗎？個人認為還是，但是衛(wèi)蘭的唱功顯然是不足夠的。

3：衛(wèi)蘭選曲音樂曲風還停留在上個世紀的抒情表達。這直接導致編曲拉胯。我們要知道，抒情曲目會有非常多的弦樂鋪墊，而弦樂這個玩意在LVIE之中真的是一坨，相比于人聲來說是真的難聽。Live更多是需要鼓點、重一點的節(jié)奏才會具有較好的效果，弦樂在現(xiàn)場是拉不起情緒的，除非電子化。但是衛(wèi)蘭的兩次選曲都是非常拉胯的。

整體的選曲曲風一個是2005年的《大哥》一個是1998年的《傾城》。不太懂為什么衛(wèi)蘭非常執(zhí)著于這么寫老歌，上個世紀的音樂和當下的音樂在響度、節(jié)奏、制作、編曲空間、旋律美感上都有著極大的出入。尤其是響度上。說實話，從響度切入衛(wèi)蘭和其他歌手宛如不在于一個時代。曲風選擇極大的干擾了衛(wèi)蘭的表演。

其實大部分的港樂歌手，除了王菲、鄧紫棋、林憶蓮這種慢慢脫離港樂的歌手之外，他們對于Live的適配性都不夠好，包括陳奕迅和張學友他們，其實這種抒情邏輯還是港樂的主流。從曲風的角度切入，其實港樂還是停留在90年代。

這三點，我們看一下：

• 1：衛(wèi)蘭狀態(tài)低迷不自信。
• 2：衛(wèi)蘭音高能力不足，低音質量較差。
• 3：衛(wèi)蘭選曲為上世紀抒情。

這三點一綜合，那么衛(wèi)蘭不走誰走？用周延直播的話說就是——再不拉一下，我要睡著了。這就是衛(wèi)蘭的問題，單音哼鳴來到D5沒有任何意義啊，咬字音高才具有意義。

綜上，我們會看到衛(wèi)蘭的離開令人惋惜，她背負著港樂的唱功意義。但是衛(wèi)蘭的離開也是命中注定的——唱功不足、狀態(tài)不足、情緒張力不足，曲風不對。無法留住觀眾，這才是一切的原罪。所以整體上，衛(wèi)蘭頗有一點怒其不爭的意思。既然都來了《歌手2025》完全可以放手一搏，在調式上和音高上最一點突破：

陳楚生都敢挑戰(zhàn)生涯最高音最終破音、都失聲了，人家也有第三名。而衛(wèi)蘭卻因為害怕自己的破音，而放棄了一個更好聽的原調，選擇降調，這樣的低落情緒在高壓環(huán)境之中直接透明化，這就是衛(wèi)蘭怒其不爭的根本原因。既然來了，就要全力以赴，而不是毫無激情的順勢而為......不管如何，還是希望衛(wèi)蘭未來有更好的發(fā)展。