導演大島渚：作為性斗士，他的電影您看懂了嗎？

提起大島渚，他那部驚世駭俗的電影《感官世界》始終是一個繞不開的話題。

在電影《感官世界》中，作為導演的大島渚堅持讓男女演員用真實的實戰動作出演，電影對兩性之間赤裸裸的情YU展現到了極致，甚至達到了變態的程度。

當然，不只是這部電影，他的很多作品，甚至說幾乎所有的作品都充斥著“性與暴力”，加上他本身具有左翼色彩，強烈的表現了他的反體制意識。

大島渚也被外界賦予“沒有君主的武士”“電影世界的浪人”等稱謂，他電影中體現的這種異類氣質，不是沒有根源，這些根源還要從他成長說起。

大島渚充滿反叛的大學時代

1932年，大島渚出生在日本東京，其父親在漁場工作，是一位頗有成就的業余詩人和畫家，據說還是武士之后。

雖說談不上出生在書香世家，但父親的愛好或多或少的給大島渚帶來一定的影響，他從小就對文學和藝術產生了濃厚的興趣，在中學時期，就開始創作了詩歌和小說。

很不幸，在大島渚6歲那年，父親去世，他由母親一個人帶大，離世的父親給他留下了大量的書籍。

1950年，大島渚在京都大學學習法學。

上世紀五十年代，二戰結束不久，日本國內左翼思潮涌動，出現了大量的學生運動，而讀大學的大島渚不僅非常熱衷于這些運動，而且還成為了領袖，他在大學期間擔任過學生會副首領，京都大學學生會聯盟首領等職務。

1951年，日本天皇造訪京都大學，校方禁止學生過激的言論和討論，引起學生強烈不滿，他們抨擊天皇，要求天皇不要再繼續神話自己。

這次“天皇事件”徹底激怒了當局，他們采取措施，解散了“京都大學學生會聯盟”，而大島渚就是這次事件的領袖之一。

大學期間的這些學生運動和學生活動失敗經歷，讓大島渚開始反思更深層次的社會形式，意識形態等問題，對后來電影的創作也起到了很大的影響。

由于大學的種種表現，他被視為具有左翼色彩的“赤色分子”，畢業后很久，遲遲找不到工作。

1954年，盡管大島渚對電影知之甚少，但還是通過考試進入了日本著名的松竹電影公司。

他的異類氣質，從最初開始

在松竹電影公司的前五年，大島渚參與了多部影片的制作，雖說是參與，但也只是打醬油的角色，所幸，在這五年里，他創作了11部劇本。

直到1959年，松竹公司準備破格提拔一些年輕的副導演，年僅27歲的大島渚便是其中之一，他終于等來了做導演的機會。

大島渚的首部作品《愛與希望的街》便取得了成功，第二年拍攝的《青春殘酷物語》被視為日本新浪潮電影的發端。

《青春殘酷物語》這部電影，準確的表達了當時日本的年輕人對青春，社會，學運，愛情等各個方面的認識和態度，贏得了一片掌聲。

多年后，這部影片的修復版在戛納電影節上映，負責為這部講解的兩位電影人是英國知名電影制作人杰瑞米·托馬斯和中國導演賈樟柯。

托馬斯說，“這部影片是日本新浪潮電影的發端，大島渚在日本就像戈達爾那樣的存在?！辟Z樟柯則說，“他（大島渚）的反抗精神，是我們靈感的源泉！”

大島渚的《日本的夜與霧》，以20世紀60年代日本“安?！倍窢帪楸尘?，講述了一場婚宴上的回憶與爭論。該片上映第四天，直接促成了右翼少年刺殺日本社會黨長官事件。

迫于壓力，松竹電影公司沒有繼續在上映這部電影。大島渚感到無比憤怒，離開了松竹電影公司。

就在這部電影停放不久，大島渚和影星小山明子結為夫妻，在他們的婚宴上來了上百位日本電影人和記者，大家紛紛議論這次電影停放事件，活脫脫上演了一部真實而又現實的“日本的夜與霧”。

電影中男女主的實戰，是他的執念

在離開松竹電影公司之后，大島渚邀請一些同事成立了“創造社”，提倡獨立制片思想和作者論。

在介紹創造社成立后所推出的作品之前，還是先介紹他之前在松竹電影公司拍攝的一部電影《太陽的墓場》。

之所說一下《太陽的墓場》這部電影，是因為更能了解他對電影“性”執念，畢竟從一開始，他電影都不能離開關于性的是是非非。

在這部電影中，大島渚啟用了女演員炎加世子，這是一個敢做敢言的女演員，她曾對媒體公開承認“很喜歡做ai”。

當然，這也成為了當時的炒作焦點——如果當時電影在宣傳中有炒作一說的話。

在拍攝《太陽的墓場》這部電影時，有一場戲是在草叢中女上男下的實戰場面，看到出來，當時的嚴加世子已經欲火焚身，大島渚想提出讓演員假戲真做的方式處理這段戲，后來他在自我反省，還是沒有突破自己的心理關。

事實上，先不談大島渚在電影中的構思，光這部電影在上映初差點被禁掉，就可以看到導演的主觀愿望和現實存在著很大的落差。

在“創造社”成立以后，大島渚的根據日本作家山田風太郎的《棺中喜悅》改變成電影《喜悅》，電影表達了在日本經濟急速增長，物質生活豐盛之后，日本民眾反而出現感到絕望的氣息。

這部電影接受了嚴格的審查，但是在票房上取得了成功。

還是要談到大島渚心心念念的關于“性”的“假戲真做”的表達方式，他回想起當初選擇女主角時，還是沒有突破自己的心里關。

雖說最終狠下心去找了桃色女演員，但是桃色女演員畢竟不是專業的演員，在戲中的表達缺乏能量和精準度不夠高，讓這部電影的藝術水準大打折扣。

大島渚曾提出，在鏡頭下的性表現，如要要真正的達到完美的呈現，在邏輯上而言就必須要求演員進行真正的性行為。

1968年的《新宿小偷日記》，讓大島渚再次與自己的愿望擦肩而過，他有沒能選擇讓演員進行真正的性行為。

電影《感官世界》，讓大島渚成為大島渚

還是聊聊那部讓全世界震驚，讓大島渚揚名于世的《感官世界》吧。

這是一部個根據現實中真正的“阿部定事件”改編而成——1936年，日本女人和她的情人石田吉藏親熱時，將他掐死，然后又用利刀割下了他的男根，阿部定被判刑6年。

1973年，大島渚接受法國電影公司的投資，拍攝了這部因大尺度而震驚世界的禁片。

在接受投資后，大島渚就決定用硬調的方式去拍攝這部電影，在當時的日本，一些電影還處在桃色電影的軟調層次。

大島渚為了避免這部電影不能順利制作和上映，他決定在日本拍攝，底片去法國沖印，最終無刪減版的電影在全球放映之后，在日本卻以噴霧版方式上映，想想現在的日本電影，哪怕是在當時的70年代，這是不是一種諷刺呢？

在《感官世界》這部電影中，大島渚終于完成了他愿望，他堅持讓那女主角用真實的實戰動作出演。

多年后，談起這部電影，談起這部電影的演員，大島渚淡淡說，“他們是先驅。”

在所有的大師級的導演中，沒有誰比大島渚更固執，也沒有誰比大島渚更冷酷，更沒有誰比大島渚關心人性中的欲望。

所以，大島渚成了大島渚，獨一無二的大島渚。

大島渚，最短暫的爭議，最永久的誤解

進入80年代的大島渚，更具有大師風范，當然他的電影主題更驚世駭俗。

他代表作《圣誕快樂，勞倫斯先生》講述的是二戰時英軍戰俘營里同性X的故事。另一部電影《馬克斯，我的愛》更是涉及重口味的人和獸三角戀題材。

盡管他的作品充滿了性與暴力，充滿了變態的重口味，充滿了極致的極端，但生活中的大島渚卻是另外一個樣子，沒有絲毫的極端和暴力。

1960年，他迎娶妻子小山明子，兩個人一直很幸福，和諧，哪怕在出國之時，也不敢飲酒，一度被人們嘲笑為“妻管嚴”。

他作為電影人，對電影的尊重和熱愛，遠非常人能想象得到，1996年，大島渚因腦中風在機場昏倒，后遺癥導致右半身偏癱，說話都吃力。他仍然堅持在輪椅上完成他的遺作《御法度》。

大島渚去世后，在他的送別儀式上，北野武說，“能夠遇到他就像做夢一樣，有一天我也會到那邊去，屆時他仍然對我發怒吧?！彼麘涯钸@位離世的老友。

觀看過大島渚作品的人，相信資深的影迷會稱為他是大師，相信很多普通觀眾對他會產生很多誤解，稱他是“性斗士”“拍片的”等等。

他的爭議頗多，看完我這篇文章之后，還沒有看過他的電影額朋友，如果想看他的電影，建議您請帶著欣賞的眼光去觀看，帶著思考去觀看，而不是純粹帶著獵奇心態去看。

大島渚，就是這樣一位導演：有著短暫的爭議，永久的誤解。

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