6月15日上午，第二十七屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片、短片等單元的評(píng)委先后亮相媒體見(jiàn)面會(huì)。雖然領(lǐng)域不同，但創(chuàng)作的核心思想一致，這些評(píng)委都期待在金爵獎(jiǎng)的平臺(tái)，能夠看到新意，和創(chuàng)作者們一起探索未來(lái)。

亞洲新人單元

在夢(mèng)開(kāi)始的地方，看到新人真誠(chéng)的作品

今年是亞洲新人單元?jiǎng)?chuàng)辦的第21個(gè)年頭。在下一個(gè)20年開(kāi)啟之年，該單元頒獎(jiǎng)典禮也將首次與金爵獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮合體，繼續(xù)踐行“立足亞洲、關(guān)注華語(yǔ)、扶持新人”的定位。該單元評(píng)委會(huì)主席、日本導(dǎo)演、編劇三宅唱，中國(guó)導(dǎo)演、演員董子健，越南導(dǎo)演、編劇范天安，泰國(guó)導(dǎo)演、編劇納瓦彭·坦榮瓜塔納利，中國(guó)演員張子楓等評(píng)委，在見(jiàn)面會(huì)上都結(jié)合自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，充分肯定了上影節(jié)對(duì)新人的扶持作用。

三宅唱回憶，自己在新人時(shí)期得過(guò)一些獎(jiǎng)，“但其實(shí)很多時(shí)候我并沒(méi)有得獎(jiǎng)”。但是，作品能夠被電影節(jié)選中參與評(píng)獎(jiǎng)，已經(jīng)是新人導(dǎo)演的成功，“它能夠被完成，我就是帶著一種祝福的心情去看待的”。他把自己的經(jīng)歷和感想告訴年輕導(dǎo)演，“評(píng)審團(tuán)可選不選一部作品，不一定是說(shuō)這個(gè)作品好或者不好”，所以“拿獎(jiǎng)了當(dāng)然非常好，鼓勵(lì)自己會(huì)創(chuàng)作出來(lái)更多優(yōu)秀的作品，但如果沒(méi)有拿獎(jiǎng)，我希望你們能夠初心不變、堅(jiān)持創(chuàng)作”。

自稱(chēng)“上海國(guó)際電影節(jié)是我夢(mèng)開(kāi)始的地方”的董子健，也回憶了自己在上影節(jié)和這個(gè)單元的往事。他幽默地說(shuō)：“10年前我也站上了亞洲新人的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)，但很遺憾，我既不是入圍者，也沒(méi)有拿獎(jiǎng)，我當(dāng)時(shí)是主持人。”他如今是導(dǎo)演和演員的雙重身份，兩個(gè)身份他都經(jīng)歷過(guò)新人時(shí)期，“作為新人演員的時(shí)候，我緊張得睡不著覺(jué)，作為新人導(dǎo)演的時(shí)候的我興奮得睡不著覺(jué)，反正都沒(méi)覺(jué)睡”。這樣的經(jīng)歷也讓所有人都會(huì)心一笑，他說(shuō)，新人無(wú)論遇到什么挑戰(zhàn)，“只要堅(jiān)持下來(lái)，就將會(huì)成為一段無(wú)比美好的回憶”。

目前作品“只有2部短片和1部長(zhǎng)片”的范天安，進(jìn)入電影行業(yè)的時(shí)間還不是很長(zhǎng)，但他已經(jīng)引發(fā)了亞洲影壇不少的關(guān)注。他說(shuō)自己“首次來(lái)到上影節(jié)，也是首次擔(dān)任這樣的電影節(jié)的評(píng)委”，但從小看中國(guó)影視劇的他，“一直幻想自己能成為這部劇或者電影的主角”，所以他對(duì)中國(guó)“非常親切熟悉”，“受中國(guó)文化影響非常大”。除了評(píng)委工作，他也把自己當(dāng)成了來(lái)上影節(jié)平臺(tái)尋求更多合作機(jī)會(huì)的新人，“希望能和中國(guó)的創(chuàng)作者有更多交流，將來(lái)有更多合作空間”。

納瓦彭·坦榮瓜塔納利的入行，是從編劇開(kāi)始，然后才轉(zhuǎn)型做的導(dǎo)演。從新人階段走過(guò)來(lái)的一路感悟，被他總結(jié)了出來(lái)給“后來(lái)者”：“從編劇做到導(dǎo)演是個(gè)好的方法，因?yàn)檫@樣可以幫助自己從整個(gè)故事去把握一部電影。在片場(chǎng)，如果說(shuō)故事部分需要修改，也可以不用去找別的編劇，因?yàn)樽约壕湍苋ジ模浅Ｗ杂伞？偠灾茸鼍巹∈欠浅：玫膶W(xué)導(dǎo)演、學(xué)電影拍攝的方法。”

經(jīng)常來(lái)上影節(jié)但第一次以亞洲新人評(píng)委身份出現(xiàn)的張子楓，說(shuō)自己還是“會(huì)十分緊張”，作為年輕的演員，她希望在和導(dǎo)演們一起的探討過(guò)程中，看到“更多不一樣的嘗試”來(lái)提升自己。“我很希望每一位創(chuàng)作者，包括我自己，去尋找創(chuàng)作中的‘不確定’，這樣才會(huì)讓整個(gè)過(guò)程變得有趣、動(dòng)人，”她說(shuō)，在影視行業(yè)的年輕創(chuàng)作者們，需要有珍貴的“真誠(chéng)和熱愛(ài)”，“它可能是我們的初心，也是我們要一直去尋找和保持的一個(gè)東西，我覺(jué)得有了它，可以做成任何事情，哪怕結(jié)果是未知的”。

對(duì)于評(píng)獎(jiǎng)的過(guò)程，評(píng)委們都表示“不會(huì)帶著先入為主的意見(jiàn)去評(píng)判”，他們希望看到“忠于自我，傾聽(tīng)來(lái)自自己內(nèi)心深處聲音”的作品，因?yàn)椤凹夹g(shù)都可以學(xué)，經(jīng)驗(yàn)也都可以累積，但真誠(chéng)是無(wú)可替代的”。

紀(jì)錄片單元

紀(jì)錄片就是每個(gè)人精神生活的一方島嶼

因?yàn)閯?chuàng)作者們的不懈努力，如今紀(jì)錄片的魅力，正在越來(lái)越大，也越來(lái)越受到觀眾的青睞。在金爵獎(jiǎng)紀(jì)錄片單元評(píng)委會(huì)媒體見(jiàn)面會(huì)上，評(píng)委會(huì)主席、英國(guó)導(dǎo)演金·隆吉諾托和巴西導(dǎo)演、編劇佩特拉·科斯塔以及中國(guó)導(dǎo)演、當(dāng)代藝術(shù)家楊福東兩位評(píng)委，對(duì)當(dāng)下紀(jì)錄片的創(chuàng)作環(huán)境，表達(dá)了一致的看法。

金·隆吉諾托說(shuō)在她小時(shí)候，紀(jì)錄片都是“電視里一個(gè)無(wú)聊的男中音在旁白，說(shuō)要我們?nèi)タ匆幌履衬橙说纳睢保^眾們沒(méi)人想看紀(jì)錄片，“都在等著看虛構(gòu)故事的部分”，“現(xiàn)在的情況完全不同了，更多的紀(jì)錄片來(lái)到了影院，即使是非虛構(gòu)的，也在院線擁有了一席之地，獲得了更多的關(guān)注”。

紀(jì)錄片有了更大的影響力，來(lái)自它的題材內(nèi)容的豐富性。金·隆吉諾托說(shuō)，其實(shí)“好的紀(jì)錄片甚至?xí)屇阃浰且徊考o(jì)錄片，甚至?xí)Ыo你一個(gè)虛構(gòu)故事的感受”，所以“拍紀(jì)錄片是非常奢侈的事情，有時(shí)候它能夠帶你去體驗(yàn)的一些場(chǎng)景、一些感情，是普通人一輩子都沒(méi)辦法體驗(yàn)到的”。

1986年的時(shí)候，佩特拉·科斯塔的母親來(lái)過(guò)一趟中國(guó)，后來(lái)，她出生，母女兩人都有了一個(gè)再來(lái)中國(guó)的夢(mèng)。這一次擔(dān)任評(píng)委，她終于可以帶著母親一起來(lái)圓夢(mèng)。“我是第一次來(lái)，看到中國(guó)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了高速的發(fā)展，高鐵這么快，而且整個(gè)社會(huì)非常和諧，”相比之下，祖國(guó)巴西的社會(huì)生活，讓她有迫切的探討的渴望，她選擇了用紀(jì)錄片來(lái)記載自己的所思所想，“拍紀(jì)錄片對(duì)我來(lái)說(shuō)是給我打開(kāi)了別人生活的一個(gè)鑰匙。我認(rèn)為紀(jì)錄片是藝術(shù)的形式，它可以很好地展現(xiàn)我們和生活、和人生、和一些重大的命題之間的關(guān)系。”

楊福東平時(shí)自己在家“一個(gè)人待著的時(shí)候”，他的第一選擇是“看紀(jì)錄片”，“無(wú)論是什么樣式的，哪怕是地方推介的小紀(jì)錄片，我都喜歡看，因?yàn)槲矣X(jué)得它有一種奇怪的吸引力，這就是真實(shí)的生活吸引你的地方”。他說(shuō)，紀(jì)錄片跟其他的藝術(shù)創(chuàng)作有相通的地方，“無(wú)論是故事片、敘事電影還是紀(jì)錄片，它就像不同的島嶼，對(duì)觀眾也好、創(chuàng)作者也好，它就是每個(gè)人的一個(gè)精神棲息地——每個(gè)人的精神生活，就像一只飛鳥(niǎo)，在天上飛，也要在不同的島嶼降落，去觀賞、去生活、去體驗(yàn)。”

對(duì)于此次在上海擔(dān)任紀(jì)錄片評(píng)委，他們都表示對(duì)“能看到世界更多元的電影表達(dá)”感到期待，“其中可能會(huì)有很多不同的驚喜、不同的思考在里面”。

動(dòng)畫(huà)片單元

《哪吒之魔童鬧海》的票房振奮了整個(gè)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域

前不久火爆全球的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童鬧海》，成為了金爵獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)片單元評(píng)委見(jiàn)面會(huì)上的熱門(mén)話題。由愛(ài)爾蘭導(dǎo)演、編劇、制片人諾拉·托梅擔(dān)任主席，日本導(dǎo)演、制片人、動(dòng)畫(huà)師山村浩二和中國(guó)導(dǎo)演趙霽組成的評(píng)委會(huì)，認(rèn)為這部作品的出現(xiàn)，對(duì)于觀眾普及、對(duì)于電影工業(yè)的積極意義都是毋庸置疑的，不過(guò)，從創(chuàng)作者的角度來(lái)說(shuō)，讓觀眾和市場(chǎng)接受“基于神話傳說(shuō)等IP”之外更多元的類(lèi)型，在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定時(shí)期后，顯得尤為重要。

諾拉·托梅說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片是“一種非常特殊的媒介”，它能表達(dá)任何形式的故事，“包括奇幻的或者是現(xiàn)實(shí)的故事”。創(chuàng)作者結(jié)合手繪或者3D等技術(shù)把想講的故事表達(dá)出來(lái)，并吸引觀眾“到銀幕前去體驗(yàn)”，這是一個(gè)美妙的過(guò)程。學(xué)繪畫(huà)出身的山村浩二也說(shuō)，自己之所以轉(zhuǎn)型做動(dòng)畫(huà)，“就是因?yàn)槲矣X(jué)得我們生活的世界是日益變化的，而動(dòng)畫(huà)這個(gè)媒介正是反映了我們現(xiàn)在生活的變化”。趙霽創(chuàng)作了多部面對(duì)青年人群的動(dòng)畫(huà)，他說(shuō)，動(dòng)畫(huà)在全世界范圍內(nèi)都不僅僅是給小朋友看的，“如今國(guó)內(nèi)隨著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，大家也有機(jī)會(huì)看到不同類(lèi)型、不同的表達(dá)”。

動(dòng)畫(huà)的發(fā)展日新月異，題材極大豐富，AI也開(kāi)始普及，這些都讓觀眾的期待變得非常高。未來(lái)的動(dòng)畫(huà)會(huì)呈現(xiàn)怎樣的面貌，也成為了評(píng)委們熱議的話題。諾拉·托梅說(shuō)，過(guò)去20年，一部動(dòng)畫(huà)要獲得觀眾和流量，故事往往變得“雷同”，創(chuàng)作者在這樣的時(shí)代更應(yīng)該“不要限制自己的想象力，用一種無(wú)盡的表達(dá)，為觀眾帶來(lái)值得期待的作品”。山村浩二從制作人的角度說(shuō)，他如今會(huì)越來(lái)越關(guān)注動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者“放了多少自己的想法進(jìn)去”，“他是有意還是無(wú)意，有時(shí)候刻意的故事就很無(wú)趣，但無(wú)意識(shí)的部分又很晦澀難懂”，“找到兩者之間的平衡”非常重要。趙霽認(rèn)為，隨著很多年輕人從動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者變成了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，“接下來(lái)的五年或者十年，他們可能會(huì)有更多的空間嘗試不一樣的內(nèi)容”，曾創(chuàng)作了《白蛇：緣起》和《新神榜：哪吒重生》的他，說(shuō)自己“后面的項(xiàng)目也會(huì)做不一樣的內(nèi)容”。

今年，一部《哪吒之魔童鬧海》火遍全球，也成為三位評(píng)委此次的重要話題。作為動(dòng)畫(huà)人，他們對(duì)它的成功“感到振奮”。“這對(duì)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)也是注入了一個(gè)新的力量，它刷新了票房紀(jì)錄，也見(jiàn)證了我們動(dòng)畫(huà)能夠做更多的事情，能夠觸達(dá)到這么廣范圍的觀眾！”諾拉·托梅說(shuō)。山村浩二說(shuō)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本，“一開(kāi)始的長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)也是來(lái)自中國(guó)的神話故事《白蛇傳》”，在此基礎(chǔ)上才取得了后來(lái)題材和技術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展。趙霽說(shuō)，他也和同行們有過(guò)交流，“這個(gè)成績(jī)不僅僅是振奮了動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，還振奮了中國(guó)電影，給了我們一個(gè)可能性，原來(lái)我們天花板在這個(gè)地方，我們還有很大的發(fā)展空間！”

短片單元

短片在這個(gè)時(shí)代，隱藏著巨大的可能性

短片在這個(gè)時(shí)代越來(lái)越被受眾重視，對(duì)創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō)，這意味著出現(xiàn)了很多的創(chuàng)作空間，“這個(gè)領(lǐng)域隱藏著巨大的可能性”，這是金爵獎(jiǎng)短片單元評(píng)委會(huì)在媒體見(jiàn)面會(huì)上表達(dá)出來(lái)的共識(shí)。由中國(guó)導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制楊超擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席，挪威制片人莉絲·費(fèi)恩利和埃及影評(píng)人、學(xué)者埃薩姆·扎卡利亞擔(dān)任評(píng)委的評(píng)委團(tuán)，對(duì)上影節(jié)的這個(gè)競(jìng)賽單元也表達(dá)了“巨大的期待”，他們“希望看到最新的、最有的價(jià)值的影像創(chuàng)意，不被院線、不被模式所束縛的影像設(shè)計(jì)”。

他們認(rèn)為，短片相較于長(zhǎng)片，天生就有不少優(yōu)勢(shì)。楊超說(shuō)，短片的本質(zhì)是自由，短片天生就不受院線和模式的限制，尤其是在短視頻流行的時(shí)代，“我們知道一個(gè)大電影、一個(gè)長(zhǎng)片在今天獲得投資，進(jìn)入電影院面對(duì)公眾，實(shí)際上它是有諸多限制的。因?yàn)楹芏嚅L(zhǎng)片導(dǎo)演一旦覺(jué)得自己在做一件要花很多錢(qián)、要對(duì)很多人負(fù)責(zé)的事的時(shí)候，他會(huì)變得畏首畏尾，就膽怯了。”莉絲·費(fèi)恩利用“少即是多”來(lái)形容短片，“短片往往能在不經(jīng)意間給到你很多驚喜，它的自由感能夠讓很多藝術(shù)創(chuàng)作者有更好的發(fā)揮”。埃薩姆·扎卡利亞也認(rèn)為，因?yàn)楝F(xiàn)在短片很容易被傳播，“可能幾秒鐘之后，世界上大家都能夠看到，和幾十年前相比這個(gè)速度快了非常多”，上海國(guó)際電影節(jié)特別開(kāi)設(shè)一個(gè)單元來(lái)推廣短片，“是非常好的事情”。

不過(guò)，作為新崛起的藝術(shù)創(chuàng)作形式，創(chuàng)作者的短片如何從普通人的短視頻中區(qū)別開(kāi)來(lái)，成為藝術(shù)作品，還需要更多人的努力。楊超說(shuō)，看起來(lái)誰(shuí)都能拿起手機(jī)拍上一分鐘，“但其實(shí)創(chuàng)作更卷了”，因?yàn)檫@一分鐘如何能匹配“觀眾對(duì)一分鐘影像的期待和要求度”變成了新課題，“就需要更大的文本基礎(chǔ)、結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)、影像基礎(chǔ)，其實(shí)難度是在逐漸提高的”。莉絲·費(fèi)恩制作的短片曾經(jīng)入圍過(guò)奧斯卡，她覺(jué)得“短片的關(guān)注度可能不如長(zhǎng)片，因而也比較難賺錢(qián)”，所以她自己選擇合作的短片創(chuàng)作者時(shí)，會(huì)“更想看到他們的藝術(shù)性”。埃薩姆·扎卡利亞作為創(chuàng)作者，自己也仍然在探索短片的表達(dá)，“真的很難說(shuō)到底誰(shuí)最重要，是形式上的創(chuàng)新，還是議題的表達(dá)？可能最重要的是要從內(nèi)心角度去真正表達(dá)，我也正追求這一點(diǎn)。”

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