被岳云鵬當眾夸“仙女下凡”，這頂級美女真的丑到我了

那爾那茜在《長安的荔枝》中飾演阿彌塔，因其“仙女下凡”、“傾國傾城”的人物外型設定引發爭議，當岳云鵬飾演的鄭平安對著這樣一張臉硬夸，大家再次感到了審美降級。

如果說之前“四大普女”的評選，只是大家對于審美降級的綜合水平質疑，以及部分黑粉的操作，那么這次算是“審美災難”了。

從“傾國傾城”到“審美災難”，導致角色形象崩塌。

劇中阿彌塔被設定為“傾國傾城”的胡商會長，但實際呈現卻是：夸張美瞳、厚重眼線、綠色頭巾包裹造型，與唐代異域風情毫無關聯；

深色皮膚被妝造進一步強化，卻搭配“仙女下凡”等臺詞，視覺與語言嚴重沖突；

白到刺眼的烤瓷牙、僵硬的表情，徹底消解了古裝劇應有的歷史沉浸感。

同時，選角與角色定位也存在錯配的現象。

那爾那茜的骨相特質（高顴骨、丹鳳眼、瘦削輪廓）本適合颯爽女將（如《封神》鄧嬋玉），但強行演繹“絕世美女”暴露了短板：

她習慣性歪頭噘嘴、眼神空洞，無法傳遞角色應有的心機與風情；干瘦體型缺乏古典美人的豐潤感，與“胡商領袖”的霸氣人設割裂。

模式化演技暴露短板，“演技救顏”徹底失效。

那爾那茜的情緒表達比較單一，被污蔑時傻笑、商議軍國大事時念稿式表演，完全無法駕馭復雜的劇情；

演技更是被對手演員全面壓制，與馮嘉怡對戲時，對方通過微表情傳遞心計，而她僅靠瞪眼和僵直肢體，被吐槽“村口文藝匯演水平”。

另外，她的職業態度也遭到了批判。

同期拍攝多部戲份吃重的作品（如《封神2》、《鏢人》），軋戲透支精力，導致角色揣摩流于表面；

對角色動機解讀含糊，被諷“絕望的文盲”，對比趙麗蓉（不識字卻寫“貨真價實”）更顯敷衍。

還有，這部劇也存在劇本魔改強塞角色的嫌疑。

原著中胡商會長本為男性，且李善德妻子是關鍵精神支柱。劇版卻“刀死”原配，硬增阿彌塔為女主并強加感情線，被吐槽“毀原著邏輯”。

雷佳音發布會稱“無感情戲”，成片卻打臉，暴露了制作方對流量妥協的混亂。

值得注意的是，在《長安的荔枝》熱播期間，那爾那茜也因為“特權爭議”頻繁登上熱搜，連帶著這部劇也受到了影響。

直播和發布會上，觀眾席的聲音就代表了群眾的態度。

首先年齡紅線形同虛設，她28歲超齡入選《封神》（要求25歲以下），35歲演《鏢人》18歲少女；

還涉嫌侵占教育資源，通過內蒙古高考移民搶占定向委培名額（降分50分錄取），違約留學后仍獲上戲教職，踐踏教育公平；

父母被曝央視編導+制片背景，解釋其屢破規則仍資源不斷。

而這一次那爾那茜因“仙女人設”引發爭議，也反映了觀眾覺醒的態度，這是審美降級背后的集體反抗。

“普女”標簽的本質

觀眾并非否定非典型美女（如郭珍霓靠演技艷壓佟麗婭），而是拒絕資本強推的“特權式美貌”：

那爾那茜被央視除名、代言辱華品牌阿迪達斯，卻仍霸屏“頂級美女”角色，挑戰公眾底線；

粉絲捂眼吹捧“神顏”，進一步激化反感，使“普女”成為對工業糖精的嘲諷。

行業擺爛的連鎖反應

87版《紅樓夢》里，楊樹云為林黛玉的一只手畫三小時，只為還原"指如削蔥根"的古典美嗎？如今這份匠心早已被流水線妝造取代。

于正的《鳳求凰》頂著“歷史考據”的帽子，給關曉彤扣上“縫纆機頭”；李少紅版《紅樓夢》讓銅錢貼滿額頭，活像行走的“招財童女”。

更可怕的是“喪葬風”病毒式傳播——自從《三生三世》的白淺火了，從《宸汐緣》到《暮白首》，滿屏都是批發式中分白發，古偶劇直接變“古喪劇”。

后期濫用反噬真實感

過度修圖：磨皮磨到臥蠶消失、美白白到五官模糊，被吐槽“不像活人”；

濾鏡濫用：《當家主母》式“莫蘭迪陰間濾鏡”抽離血色，蔣勤勤慘白如紙扎人。

話說回來，那爾那茜爭議絕非個例，而是妝造敷衍、演技擺爛、資本控盤、特權橫行合力導致的行業癌變。

當“仙女下凡”淪為空洞營銷話術，當教育公平成為資源咖墊腳石，觀眾的憤怒實則是對真實與尊重的渴求。

拯救審美，需從斬斷特權鏈條、重拾工匠精神開始。

畢竟，208w們可以繼續裝睡，但觀眾手中的遙控器，永遠是最公正的投票器。

我要說的就是這些。