在第27屆上海國際電影節(jié)的璀璨光影中，電影《醬園弄·懸案》作為開幕影片閃亮登場，首映后迅速引發(fā)了廣泛而熱烈的討論。

這部改編自民國“醬園弄殺夫案”的影片，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，章子怡、雷佳音、楊冪、李現(xiàn)等一眾實力派演員主演，其口碑呈現(xiàn)出多元分化的態(tài)勢，猶如一幅色彩斑斕卻又充滿矛盾的畫卷。

一、正面評價：演員、制作與主題的高光時刻

1、演員表現(xiàn)：群星閃耀，演技綻放

在《醬園弄·懸案》中，演員們的出色表現(xiàn)無疑是影片的一大亮點。章子怡被普遍認(rèn)為是全片核心，她飾演的詹周氏以“毀容式”造型和層次豐富的表演打動了無數(shù)觀眾。

尤其是她的眼神戲和庭審戲的爆發(fā)力，被贊譽(yù)為“影后級表演”。在影片中，我們可以看到章子怡通過細(xì)膩的眼神變化，將詹周氏內(nèi)心的痛苦、掙扎、絕望與堅韌展現(xiàn)得淋漓盡致。

在庭審戲中，她的每一個表情、每一句臺詞都充滿了力量，讓觀眾仿佛身臨其境，感受到了詹周氏所遭受的不公與苦難。

楊冪飾演的獄中“大姐大”王許梅也顛覆了以往的形象。她通過咬指甲、唱越劇等細(xì)節(jié)，生動地展現(xiàn)了人物的復(fù)雜性。

她與章子怡的對手戲被形容為“女性互助的高光時刻”，兩位演員之間的默契配合，讓觀眾看到了女性之間深厚的情感紐帶。在那場獄中對話的戲中，楊冪和章子怡的眼神交流和情感碰撞，讓人感受到了女性在困境中相互扶持的溫暖與力量。

李現(xiàn)突破性地飾演反派賭徒張寶福，囚車哭戲和方言臺詞被認(rèn)為“細(xì)膩且有沖擊力”。

通過細(xì)膩的人物刻畫李現(xiàn)將張寶福的貪婪、兇狠與無奈演繹得入木三分，讓觀眾對這個反派角色既痛恨又同情。

雷佳音飾演的警探薛至武因“正邪難辨”的復(fù)雜性和壓迫感妝容引發(fā)了討論，他的表演讓觀眾難以捉摸薛至武的真實意圖，為影片增添了一份神秘的色彩。

2、制作與視聽效果：沉浸感十足，視覺沖擊強(qiáng)烈

除了演員的表現(xiàn)，影片在制作與視聽效果方面也表現(xiàn)出色。上海弄堂實景搭建與民國風(fēng)貌還原被贊“沉浸感強(qiáng)”，陰郁影調(diào)、封閉構(gòu)圖強(qiáng)化了時代壓抑感。

當(dāng)觀眾走進(jìn)影院，仿佛穿越時空，回到了那個充滿動蕩與不安的民國時期。弄堂里狹窄的街道、破舊的房屋、昏暗的燈光，都讓人感受到了那個時代的壓抑與無奈。

二、主題與敘事創(chuàng)新：女性困境與時代眾生相

影片《醬園弄》通過懸案折射女性困境，以群像刻畫展現(xiàn)時代眾生相。西林（趙麗穎飾）的筆鋒、王許梅的江湖氣與詹周氏的覺醒形成三重對照，被解讀為“無聲者的集體吶喊”。

影片不僅僅是在講述一個簡單的殺夫案件，更是在探討女性在那個時代所面臨的種種困境和壓迫。通過三位女性角色的不同經(jīng)歷和選擇，展現(xiàn)了女性在困境中覺醒和反抗的力量。

非線性敘事和蒙太奇手法（如三位女性命運(yùn)交疊的法庭戲）被認(rèn)為“打破傳統(tǒng)懸疑片框架”。

這種創(chuàng)新的敘事手法讓影片的節(jié)奏更加緊湊，情節(jié)更加跌宕起伏。在法庭戲中，三位女性的命運(yùn)在同一時間、同一空間交織在一起，形成了強(qiáng)烈的視覺和情感沖擊，讓觀眾更加深入地了解了每個角色的內(nèi)心世界。

3、爭議與批評：策略、表達(dá)與陣容的失衡之憾

1、影片分上下部上映的策略：商業(yè)動機(jī)遭質(zhì)疑

部分觀眾認(rèn)為戛納版（150分鐘）調(diào)整為上下部后，第一部96分鐘“意猶未盡”，主線案件未完全展開，更像是“第二部的超長預(yù)告”，商業(yè)動機(jī)難免會讓人質(zhì)疑。‘

影片分上下部上映的策略，雖然在一定程度上可以吸引觀眾的持續(xù)關(guān)注，但也讓一些觀眾感到不滿。

他們認(rèn)為第一部沒有完整地呈現(xiàn)故事的全貌，讓他們在觀影后有一種被吊胃口的感覺。而且，這種策略也容易讓觀眾對影片的質(zhì)量產(chǎn)生懷疑，擔(dān)心第二部無法達(dá)到第一部的預(yù)期。

2、女性議題表達(dá)深度：流于表面，缺乏剖析

有觀點指出影片對“女性覺醒”的刻畫流于口號式，缺乏對結(jié)構(gòu)性壓迫的深入剖析，尤其是男性角色的戲份分散導(dǎo)致女性敘事重心偏移。

雖然影片試圖通過三位女性角色來展現(xiàn)女性的覺醒，但在實際表達(dá)中，卻顯得有些單薄和膚淺。

對于女性在那個時代所面臨的結(jié)構(gòu)性壓迫，如封建禮教、男尊女卑等，影片并沒有進(jìn)行深入的探討。男性角色的戲份過多，也在一定程度上分散了觀眾的注意力，讓女性敘事的重心受到了影響。

3、群星陣容的平衡問題：角色塑造碎片化

易烊千璽的光頭盲人造型和趙麗穎的短發(fā)女作家形象雖具突破性，但戲份較少自然就引發(fā)了粉絲爭議，他們認(rèn)為明星過多導(dǎo)致“角色塑造碎片化”。

在一部影片中，眾多明星的加盟無疑會增加影片的吸引力，但如果不能合理地分配角色和戲份，就容易出現(xiàn)角色塑造不完整的問題。

在《醬園弄·懸案》中，由于明星眾多，每個角色的戲份相對較少，導(dǎo)致一些角色的性格和背景沒有得到充分的展現(xiàn)，讓觀眾對這些角色的印象不夠深刻。

總體而言，《醬園弄·懸案》確實是一部具有較高水準(zhǔn)的電影，憑借頂級的制作團(tuán)隊和演員們的突破性表演，在視聽呈現(xiàn)和社會議題探索上都取得了一定的成就。

盡管存在分拆上映策略與敘事重心等方面的爭議，但不可否認(rèn)的是，影片的確為觀眾帶來了一場精彩的視聽盛宴和深刻的思考。

至于影片能否在暑期檔成為現(xiàn)象級作品，還有待正式公映后普通觀眾的接受度以及第二部的敘事完成度來決定。

但無論如何，這部電影都已經(jīng)在電影界掀起了一陣波瀾，值得觀眾走進(jìn)影院去一探究竟！