名家怎樣畫胡楊 / 張凌超 著

名家怎樣畫胡楊

春季胡楊

01

胡楊幼芽勾線法步驟圖示

第一步：先用重墨勾出樹干和葉芽的輪廓線，注意芽的大小、疏密變化。

第二步：皴擦枝干與葉芽，再用淡墨染出暗部，體現立體感。

HU YANG

第三步：用赭石、朱磦、藤黃染出葉芽的層次與色彩的變化。

HU YANG

02

胡楊葉芽（沒骨畫法）步驟圖示

第一步：先用重墨畫出細枝并留出嫩芽的位置。

HU YANG

第二步：筆根處加頭綠，筆肚處加朱磦，筆尖處稍舔藤黃，點出葉芽，注意葉芽的顏色變化。

HU YANG

第三步：皴擦樹枝和葉芽，用淡墨染出暗部。

HU YANG

03

胡楊花畫法步驟圖示

第一步：勾出枝條，并用淡墨點出花的輪廓。

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第二步：用朱磦染出花的組別，并畫出和花同時長出的葉芽。

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第三步：先用淡墨染出每組花的暗部，再用曙紅和藤黃染出花的暗部和亮部，并用稍重的墨加強花的暗部。

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04

胡楊細葉畫法步驟圖示

胡楊細葉畫法

胡楊受氣候的影響，它的葉子形成了一生三變的特性。葉子長出后，呈扁平的柳葉狀，逐漸長大，葉子開始發杈，呈鋸齒狀，再長，呈圓形有齒的楊葉狀，因此胡楊也叫胡桐。胡楊細葉就是幼芽生長后變成的。

第一步：以碳條打草稿后，調制濃墨筆尖蘸之，小心勾畫出胡楊的細枝，在細枝上勾勒出一簇簇扁平的葉片。

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第二步：細心擦染枝條，淡墨填充葉片。

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第三步：著色。調制三綠、鵝黃，淡抹葉片。淡墨擦枝條，使之更有層次。

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05

春季單株小胡楊畫法步驟圖示

這是一枝春季單株小胡楊。受冬季風沙的侵襲，本來向上生長的胡楊卻不得已向側傾斜，有頑強生命力的枝條卻向上長著，春姑娘一到，它便開始萌芽。

第一步：以濃墨澀筆逆順皆可畫出樹干，樹干向左傾斜，用中鋒皴出樹皮的艱澀。樹枝向左前方伸展，有生發，筆筆有停頓，筆觸有轉折，越往枝頭，越變細小。偶有兩三枝挺而向上，破了向左傾斜的趨勢。枝條用筆有干有濕，格外生動。

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第二步：用淡墨點染枝頭，成組成簇，似蝎虎爪。不等墨干，墨色加重，在點好的點中再輕點一二即恰到好處。

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第三步：著色。用翡翠綠加三綠加少量鈦白，調稀，用筆頭點葉。葉稀疏稠密隨枝之大小而定，因是春季，還沒有到夏季旺盛的時段，應讓人感覺到小胡楊，生機盎然，嬌嫩而喜人。

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名家怎樣畫胡楊

夏季胡楊

夏季胡楊的特點是：枝繁葉茂，葉子普遍呈綠色。葉子的表現方法，概括起來兩種：

點色法

01

夏季胡楊畫法步驟圖示

第一步：濃墨勾勒出胡楊的主枝和細枝，一定要把胡楊那種扭曲的身軀，斑駁的樹干，奮力上揚的枝條畫出來。雖然只有少數幾枝，也要顧及穿插，否則會顯得死滯。

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第二步：破筆點樹葉，有聚散，分濃淡，點時讓出樹枝部分。

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第三步：染色。用花青、藤黃少許，點出樹葉底部，再取三綠點葉子中上部，再調三綠加白，點葉子上部。樹枝干用焦茶加藤黃，調稀，擦染，留出亮光部分。

此種點色法生動精細，適合小幅畫作。

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潑色法

這是兩株胡楊生長在一起的一幅圖。具體操作應隨機應變，由下朝上或由上往下，由里朝外或由外朝里，無所不可，以順手為原則。

第一步：用筆時蘸墨不宜太濕，中鋒直下，隨筆轉側。勾出胡楊樹的枝干輪廓，皴擦枝干，勾出的小枝。忌刻板，勿平直。再以干筆畫樹皮及疤痕，要有疏密，有穿插，有變化，筆筆見力。

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第二步：枝干畫好后，添枝加葉。這幅圖在添加葉子時，酌情合理生發出許多小枝條，在小枝條上繼續點染葉子，使得這棵樹樹冠豐滿，枝葉茂盛。

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第三步：染色。取花青和藤黃，調出深綠色點在一叢葉子的底部，然后在毛筆上依次蘸取白色、三綠、中綠，根據每一叢枝葉的明暗面，一筆潑成有變化的枝葉。用此法時要大膽，不可猶豫不決。可先將葉子部分用水噴濕，潑染起來效果也不錯。

此種方法比較概括，色階自然，適合稍大幅的畫作。

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金秋胡楊

金秋是胡楊的生命巔峰，這時的胡楊迸發出最鮮活最豐滿的生命，金黃、鮮紅、剛烈，像點燃的一團團火炬，氣勢壯闊，情緒熾烈，燃紅了整個天宇，給荒涼蒼茫的大漠戈壁增添了無限的生機，譜寫著千年史詩，像一幅幅詩中的神品畫圖，給人以強烈的心靈震撼和視覺沖擊。吸引了一批批中外攝影家、畫家、詩人、游客……紛至踏來為之歡騰、為之高歌、為之贊頌。

01

金秋胡楊畫法步驟圖示

雙勾夾葉法

第一步：用墨線勾勒出葉的外形，胡楊葉根據生長規律，有不同的形狀：柳葉形、楓葉形、楊葉形和圓形。每組葉子，要有不同的朝向。

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第二步：填色。胡楊葉子顏色非常豐富，初秋黃綠色，中秋金黃色、鵝黃色，深秋黃中帶紅，還有暗赭色，筆頭調不同顏色填入勾好的葉形內，每組葉子顏色要豐富，還要有統一。

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笫三步：重點是收拾，使畫面更加統一協調。首先用焦墨進一步點染葉子的暗面，注意整體感和體積感，然后用淡墨。染出葉子大中小分佈組合，最后用較亮的顏色點出葉子的高光部分，使畫面更加生動。

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潑色勾勒法

第一步：筆上調入藤黃、鵝黃、朱磦，用筆點按出葉子大形，每片葉子有色階變化及大小、形狀變化。

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第二步：在沒骨葉子上勾勒葉的形狀，在潑色形的基礎上，墨線有出有入，靈活多變，體現受光面與背光面的不同。以上兩種方法，適合比較紅的樹葉表現。

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潑彩點葉法

第一步：筆上調入藤黃、鵝黃、朱磦或赭石，有色階變化。

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第二步：一筆按下出現從淺至深的色階變化，重疊畫出團團葉子，要分出大小聚散葉組。

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第三步：用藤黃加白 ，點出樹頭最亮部分。

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沒骨點葉法

第一步：畫出一株樹的樹干和部分主枝，筆上要有色階變化的墨，在靠近樹干處點出重色墨點，靠近樹頭用淡墨點，樹身密，樹頭稀，組成一團團大小不等的墨色點。

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第二步：用朱磦或赭石點每團葉的暗部，不要完全覆蓋墨點，留部分墨色透出。用鵝黃點出淡墨葉子。用藤黃加白點出樹頭最亮部葉子。

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第三步：整理。用淡墨把每團葉子的明暗調整，使之諧調。

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名家怎樣畫胡楊

冬季胡楊

一年四季的胡楊樹呈現出各自不同的姿態，黑白二色的主題是冬季胡楊區別于其他三個季節的明顯特征。每到冬日來臨，黑白世界的胡楊林脫盡了金黃色的繁華，枝頭殘存著的幾簇枯葉，赭褐色的光芒在胡楊林一片蕭索的黑白世界里泛起溫潤的光芒。當一場場冰雪覆蓋大地，黑色的胡楊樹上銀裝素裹，霜雪掛滿枝頭，晶瑩潔白，層層疊疊，每一根枝條都顯得玲瓏剔透。此刻黑白兩個極致的顏色，仿佛生動的刻畫出了一幅幅“水墨丹青”的中國畫，用中國畫中的水墨宣紙直接表達，就別有一番韻味了。

國畫大師潘天壽先生曾經指出：黑白二色是獨立存在的兩種色彩，絕非紅黃藍三色相互調和而能得到的顏色。黑白二色為原色，在中國畫中是完全獨立存在的。宇宙間萬有之色，可借白色間之，漸增明度；宇宙間萬有之色，可由黑色間之，漸成灰暗以至于消失于黑色之中。故黑白二色為五原色之主彩。

雪景胡楊的世界是純凈的黑白世界，歸結到中國畫的畫法上，可以說是水與墨的純凈世界。歸納起來可分為：留白法、磕灑法、施粉法、膠礬法。

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勾皴留白法

勾皴留白法是中國畫中最為傳統的表現方法之一，有的勾皴部分以焦墨為主，主要表現中近景的大雪意境，比如圖版部分的作品《冷月》《冬之魂》《凈化》等。有的勾皴部分以淡墨為主，主要表現中遠景的大雪意境，如圖版部分《夢回原始》《金秋雪霽圖》等。

第一步：木炭條起稿。用木炭條畫出胡楊樹樁的外形，大致預留出落雪的位置、雪團的大小。用焦墨干筆從樹樁暗部畫起，用勾線的方法，轉折頓挫勾皴出樹樁的陰暗輪廓部分，筆筆生發，用邊勾邊皴、中側鋒并用的方法點畫出樹樁落雪以外的陰暗部分。在這個過程中，一定注意，用筆時要筆筆相讓，留空透氣，如擔夫爭道，堵而有序，用墨時，要干濕濃淡五色分明，切不可潴墨混沌。

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第二步：待墨色干透后，用淡墨暈染樹樁落雪以外的部分，以形成畫面的整體感。暈染的墨色要淡，有雪的柔軟的質感。

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第三步：用赭墨色對樹樁暗部稍加渲染，使雪景胡楊在冷調上有一些暖調的對比。用淡墨渲染雪的厚度，注意雪線的邊緣不能如刀削斧斫太過整齊。

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02

施粉法

表現這種意境選用常規方法畫胡楊樹，同時采用磕灑鈦白粉點的方法綜合地去表現雪景比較貼切。

第一步：用線條勾畫出胡楊輪廓。

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第二步：在遠處雪山部分用淡墨勾畫雪山遠景，用花青加墨暈染背景留出雪山部分以及胡楊樹上落雪的部分，暈染時筆里水分不能太大，運筆時要特別小心，以免雪景部分越來越少。

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第三步：敲擊雪點，烘托意境。用中號毛筆調出濃厚的鈦白粉平臥縱執，在另一只平臥橫執的筆桿上敲擊磕灑，利用互相撞擊磕灑彈出白色雪點，敲的力重即有細碎的“雪點”散落，敲得力輕即有稍大些的“雪點”散落，筆頭上所蘸白粉多少不同，散落的點子有大小疏密之分。可以預先在廢紙上面試敲，到點子大小適中時方可敲上畫面。在墨韻比較濃厚的地方多多磕灑白色雪點，這樣畫面雪意會更加濃厚。

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03

施蠟法

和施粉法不同的是，施蠟法在胡楊樹繪畫之前進行，而施粉法在后。

用施蠟法和施粉法描繪出的霧凇奇特景觀，可以表現北國“千里冰封萬里雪飄”的非常感染人的大場面，但是其對紙及繪畫方法的要求也很高，必須多次實踐方可運用自如。

第一步：在宣紙上用碳條按照圖示的結構先勾畫出胡楊的總體造型。宣紙正面勾皴出胡楊枝干暗部的樹的結構，勾皴時雪團的邊緣不可太整齊，要著重突出樹干上厚厚的積雪，因為霧凇總是與一場場大雪伴生。

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第二步：用白蠟在宣紙上先畫出干前的白色霧凇枝條，走蠟時要有輕重、轉折、提按、頓挫等國畫中行筆的感覺，切不可輕滑橫掃。

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第三步：在宣紙的背面用花青加墨烘染天空，即可出現潔白的霧凇景觀。

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