1985年，馬三立首次登上春晚舞臺，姜昆作為主持人介紹道：“有請我們的馬三立同志上臺”，話音一落，姜昆伸出手要和馬三立握手，誰知，馬三立一甩胳膊，讓姜昆在現場尷尬不已。

相聲是中國傳統曲藝的瑰寶，而在相聲界有一位被尊稱為＂泰斗＂的人物，他就是馬三立。馬三立不僅是中國相聲界的一代宗師，更是德藝雙馨的表率。

在中國相聲發展史上，馬三立創作了大量的傳世佳作，他的相聲作品既有深厚的文化內涵，又充滿人文關懷。他的表演風格獨樹一幟，既保持了相聲藝術的傳統精髓，又賦予了相聲新的藝術生命。

1985年，對于中國電視觀眾來說是一個特殊的年份。這一年的央視春晚在北京工人體育館舉辦，當時的春晚還處于發展初期，整臺節目的編排和現場管理都在不斷探索和完善中。

在這樣一個特殊的時期，已經70多歲高齡的馬三立首次登上了春晚的舞臺。對于春晚節目組來說，能請到德高望重的馬三立老先生是一件極其榮幸的事情。

馬三立對于舞臺有著極其認真的態度。盡管當時工人體育館的氣溫很低，但他仍然選擇穿著傳統的單薄大褂登臺演出。這不僅是對相聲藝術的尊重，更是對觀眾的尊重。

在相聲界，馬三立的輩分極高。他不僅是德藝雙馨的藝術家，更是相聲界規矩的守護者。在他看來，藝術的傳承不僅是技藝的傳授，更重要的是品德的傳承。

馬三立對于相聲界的規矩和禮節有著嚴格的要求。在他的觀念中，不論是在臺上還是臺下，都要恪守傳統，尊重輩分。這種態度不僅體現在他對待晚輩的要求上，也體現在他對待觀眾的態度上。

作為一位德高望重的藝術家，馬三立始終保持著對藝術的敬畏之心。他認為，真正的藝術家應該把觀眾的需求放在第一位，把藝術的尊嚴放在心中。這種職業操守和藝德，在他的一生中始終如一。

在相聲界，馬三立不僅是技藝的傳承者，更是行業標準的制定者。他的一言一行都代表著相聲界的最高水準，他的一舉一動都體現著相聲藝術家應有的風范。

馬三立的高風亮節和藝術造詣，使他在相聲界享有崇高的聲譽。不僅后輩藝人對他敬重有加，就連同輩藝術家也對他推崇備至。這種威望不是靠權勢獲得的，而是靠真才實學和良好德行贏得的。

1985年央視春晚進行到緊張時刻，主持人姜昆登場介紹下一位表演嘉賓。作為德高望重的相聲泰斗，馬三立先生的出場理應受到最高規格的尊重。

然而，姜昆在介紹詞中直呼馬三立的名字：＂有請我們的馬三立同志上臺＂。在相聲行業，這樣的稱呼方式顯然有失禮數。對于一位輩分極高的前輩藝術家，應該加上＂老先生＂的尊稱。

這個不當的稱呼立即引起了在場觀眾的議論。在中國傳統文化中，尊老敬賢是基本的道德準則。特別是在相聲這個講究傳承和規矩的行業里，對前輩的尊重更是重中之重。

當馬三立緩步走上舞臺時，姜昆伸出手想要與他握手。這個看似友好的舉動，在當時的情境下卻是一個不恰當的行為。在相聲界的規矩中，晚輩見到長輩，應該先行禮再說話。

面對姜昆伸出的手，馬三立選擇了一甩胳膊，沒有與其握手。這個舉動在現場造成了一陣尷尬的氣氛。但從相聲界的規矩來看，這是對不當行為的一種提醒和教育。

這件事后來在相聲界引起了廣泛討論。很多人認為，馬三立的行為雖然看似嚴厲，但實際上是在維護相聲界的傳統和規矩。這種堅持，對于相聲藝術的傳承和發展具有重要意義。

在相聲界，類似的＂教育＂并不罕見。老一輩藝術家常常通過這樣的方式，來告訴年輕人什么是對，什么是錯。這種看似嚴厲的教導，實際上包含著對后輩的關愛。

馬三立對姜昆的這次＂教育＂，也反映了他對相聲藝術的認真態度。在他看來，不論是誰，不論在什么場合，都要遵守相聲界的規矩。這種堅持，體現了一個藝術家的責任感。

他為觀眾帶來了精心創作的相聲《大樂特樂》，表演極其精彩。整個表演過程中，馬三立展現出了極高的專業素養和對觀眾的尊重。

演出現場氣氛十分熱烈，觀眾的掌聲經久不息。馬三立深受感染，一連做了兩個返場表演。這在春晚歷史上是前所未有的創舉。

在表演過程中，馬三立還創造了另一個春晚第一：他向臺下的馬季要了一杯水。這個細節雖小，但卻開創了春晚藝人在舞臺上飲水的先例。

這些看似隨意的舉動，實際上體現了馬三立對藝術的態度。他不是在簡單地完成一項任務，而是在用心地為觀眾奉獻一場精彩的演出。

馬三立的這種表現，與他平日里嚴守規矩的形象形成了鮮明的對比。這說明他嚴格要求規矩禮節，不是為了擺架子，而是為了維護相聲藝術的傳統。

在日常生活中，馬三立也展現出了平易近人的一面。他對待相聲藝術和規矩嚴格，但對待觀眾和同行卻十分和藹。這種處世方式贏得了業界的普遍尊重。

馬三立的為人處世哲學影響了幾代相聲藝人。他用實際行動告訴后輩，做藝術要嚴謹，做人要有原則，這樣才能贏得真正的尊重。