賴少其（1915—2000），生于廣東普寧，著名版畫家、國畫家、書法家、篆刻家、作家和詩人。第一屆全國政協代表，第六、七屆全國政協委員。曾任中國文聯委員，中國美協和中國書協常務理事，中國版協副主席，中國作協會員，西泠印社第二屆理事。

《方城峪》紙本設色59.5cm×50.5cm 1990年

《少年白首聯》紙本 108cm×27cm×2 1989年

賴少其的衰年變法，使他的“精神”覓到了遙遠與玄秘的中國畫“精神”的淵層。
因他讓我們忽然反省中國山水畫壇的狼藉一片，茫然里透出蒼白成為當下畫壇的現實處境。
那種所謂的民族狹隘主義打著捍衛傳統的幌子，可憐地抵制其它異域文明的文化資源，其實是一種蒙昧的遺緒。
由中返西、由西及中，中西融匯，深識中國“墨”理與直入書道堂奧又于西畫印象派悟得“色彩燦爛”，讓藝術最終映射出藝術家的智慧妙心，賴少其的偉大之處即在于此。
中國畫的精神在于混沌“道心”與幽奧“詩性”，筆墨精神的傳達端賴藝術家的澄明心性，唯有無染無拘的靈慧妙心方能“因心造境”“得大自在”而“同造化之妙，齊造化之功”。

《黃山一夜雨》紙本設色 83cm×149cm 1991年 賴少其家屬藏

賴少其的衰年“病筆”幻化出的一片燦爛正是他光明心性的映射。
不矯作、不萎糜、不小氣、一紙云煙、蒼蒼茫茫。

從純粹的視覺審美角度看，賴少其絕對的燦然異出，那種蒼茫混沌，逸筆率性里隱透出孤絕的燦爛之美，令人觸目驚心。

自黃賓虹以來，再沒有如此深透、奇異、淵厚的山水造境了，他的每一個筆觸都似通靈般的樸率任性，如“風行水上，自然成紋”般天趣盎然。

“黃賓虹”在當下大紅大紫，知道與不知道的都以談“黃”而成為某種水平或教養的標識，談來談去云里霧里，“黃”便成為一種“泡沫”，真正能識得真面目者寥寥無幾。

什么“渾厚華滋”之類亦便成為一種廉價的詞語風行天下。實事上，真正標榜或取法“黃”者；深識深知而獨辟新徑者幾近于無。

那些得到些皮毛的潦潦草草看似瀟灑的涂抹筆跡大行其道，這似乎都成為黃賓虹給予畫壇的反面素材。

可見真正的偉大畫家黃賓虹并非人們可輕而易舉親近的。

《湯口》紙本設色 70cm×40cm 1980年

竊以為當下山水畫壇，取法“黃”者，左沖右突，全軍覆沒，無一生還。因而大談“黃”氏偉大者，也許根本就不認識“黃賓虹”，成為時髦的“黃”可能被一窩風似的跟屁蟲們搞俗了。

因為懂得他的可能再不敢談他了，他的淵然而深的藝術造境需要我們心靈靜默的諦聽，而不是湊熱鬧似的喧嘩。

如果說有識得“黃”氏神邃的藝術家，那么我以為唯賴少其先生。

做為版畫家，又有重要的社會行政職務，他的晚年以前的作品都呈現出一種不偏不倚的厚重與樸實，就象他的書法拙樸渾厚。

這也許為他的衰年變法蓄積了寬厚的養分。

這對于眼下浮躁不安急于求成的藝術界有著某種警示。

一切都需一種深厚的沉潛，不要急、慢慢走好。

《人字瀑》紙本設色 68cm×46cm 1981年

賴少其的藝術創作歷程帶給我們如是的感知，大藝術家無不衰年變法而大器晚成，書法家趙冷月也是這樣。

筆墨沒有進入藝術家“心源”的深層，那只能是一種為筆墨而筆墨的小情趣，當下江浙山水無不如是，大家陷入一種筆墨的小趣味中而迷失了更加幽深玄秘的造化之真。

還有更多的北方式的寫生式看圖說話式旅游地圖式一覽無余式的山水圖式更無什么“氣韻”可言，怎么“生動”怎么“詩性”呢？做為“見性之術”的繪畫毫無遮蔽地裸呈了當下畫家的蒼白與淺薄。

大呼小叫的“氣勢派”、“黃土派”“焦墨派”等等“派”留給我們更多的是惶惑與疑慮，“假、大、空”的流毒依然漫延于當下畫壇，令人沮喪。

“瞎胡鬧出朝庭”的事兒在這太平的年代似乎愈來愈不可能了，受過太多欺騙的人們早已學會了審視與思想。

《山水》 紙本設色 60.4cm×45.6cm 1984年 廣州藝術博物院藏

賴少其的偉大正在于他藝術的厚重與深沉，他的那些不大的畫兒總有一股雄深、恣肆、靈逸的氣韻脫出紙面，直指人心，讓你目瞪、口呆、心跳，如是的審美經驗似乎從未在時下的山水造境中遭遇過，因而不能不讓人默然冥想。

為什么賴老晚年的山水圖式總有一種氤氳混沌之“氣”彌漫于紙上，隨手寫出，皆為山水傳“神”。

我們不能不回到“氣韻生動”這個快被讀壞的語詞上，氣者，有筆氣、墨氣、色氣，而顯氣勢、氣度、氣機；韻者，乃“聲韻之韻”。

“氣韻者氣之韻”，所謂韻，似有音響的意味，是在畫面里傳出動蕩，這不是眼睛所能捕獲的，而是由內向外的親證與感知。

賴少其的筆墨軌跡正是給予我們這種超出中國六法中氣韻觀念而具“音響的律動”（徐復觀），使我們更深體認中國畫筆墨精神的幽遠與玄秘。

在他那“縱橫揮灑，機無滯礙”、“頗得壯氣”而具“拔俗之韻”的筆墨里，我們看到一個偉大畫家完全忘記了線條，從線條中解放出來，沉醉于他所領會的精神意境。

以《南田畫跋》中“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”來作比賴少其的晚年山水最為貼切。

《黃山電視塔》紙本水墨 68cm×44cm 1981年

那種蒼澀、老辣而散漫無拘的墨線與濃重、鮮亮而又任意潑灑的色彩混混沌沌交織成“活潑潑活脫脫”一片生機，大化之真與生命之真交相映照，一洗塵襟俗韻；進入“虛靜之心”，下筆才能洗盡塵滓，獨存孤迥。

賴少其留給我們很嚴肅的問題與話題，需要我們去靜心思索與實踐。

我覺得審視一位真正的藝術家，主要看他的藝術是否給我們提供了前人所沒有的并具審美價值的視覺圖式，當然還有其它學術、思想、人格方面的高度等等。

與他藝術的數量、大小、繁簡等等物質化的東西沒有什么關系。

因而，我以為賴少其是黃賓虹以后中國畫壇最純粹最地道最有價值的藝術大師，這絕不為過，時間會讓人們認識他藝術的深度、高度與純度。

《遠眺太平湖》紙本設色 95cm×44cm 1984年

后記

我在2004年寫下《賴少其——最后的山水畫大師》一文并發表于《十方藝術》時，在畫壇引起一片聲音，聲音里夾雜著不同心思與看法，當然在網上更是你一口他一口的說，有人以為一了信口胡言，還情不自禁的罵了起來。

當時，忽接畫家劉二剛的手機短信：此文甚好，同感！我不覺心瀾迭起一種由衷的喜悅，為知者所知，人生至福！

至今我還是以為，黃賓虹之后的賴少其之后，中國山水畫壇留下了一大片空白。

盡管當下畫壇一片熱鬧，然定睛視之，不是妙諦幽顯，而是風氣粗鄙，淺俗橫行，沒有氣韻生動，卻有奇技淫巧。

我們所看到的無論傳統、現代作品，完全可借用木心先生評論文學界的四個字：“質薄、氣邪”。

《渡仙橋畔》紙本水墨 68cm×46cm 1981年

緣何如此？“其功近其利急，其用心大欠良苦——怎么會這樣呢，恐怕不光是知識的貧困，而主要是品性的貧困?！闭媸谴鐒酥敝溉诵囊会樢娧R的貧困在畫家里也不僅僅是讀幾本書行幾里路所能解決的，品性的貧困似乎在當下更是活靈活現的瘋長，是一種活靈活現的瘋狂生長的疾病，彌漫于畫壇內外。

這種“病”以一種惹人耳目的樣子生長于畫家們的瀟灑身影里與筆墨痕跡里，正常的讓人看不出來“病”，久而久之，人們以為這就是中國畫，這種欺世的“現狀”處境，正是畫家的作孽。

所以我難掩自己內心的感動，沖口直吐對賴老暮年病榻留下來的無所執礙，妙奪真宰，“遣去技巧，意冥玄化”的繪畫造境的感動，一切的文字都難以完全表達賴老作品給予我深心幽明蕩逸的感動，藝術不能讓人感動，那還能算得上藝術？

賴老完全用他的熱誠之心驚動了藝術的深處，只有同樣有熱誠之心的人才能窺見他筆下的深情厚意。

賴老的藝術：質厚、氣正。

緣于：思無邪。

《桃花謝落春猶在》紙本設色 65.5cm×47cm 1988年賴少其家屬藏

《幽峪流泉》紙本設色 49cm×48cm 1989年賴少其家屬藏

《金鏤銀裝》紙本設色 60cm×47.7cm 1989年 廣州藝術博物院 藏

《臨金農相馬圖》紙本設色 47.2cm×44.5cm 1989年 廣州藝術博物院 藏

《大阪百合》 絹本設色 48.4cm×35.4cm 1990年 廣州藝術博物院藏

《二色百合花》 紙本設色 42cm×39cm 1990年 賴少其 家屬藏

《日出》 紙本設色 68cm × 68cm 1988 年賴少其家屬藏

《繁花似錦》 紙本設色 40cm×30cm 1983年 廣州藝術博物院藏

《蒼松如磐石》 紙本設色 40cm×30cm 1983年 廣州藝術博物院藏

《醉里看花》紙本設色 50.6cm×41.5cm 1991年 廣州藝術博物院藏

《黃山之霧》紙本水墨 82cm×151cm 1991年 廣州藝術博物院藏

《黃山之贊》紙本設色 133.5cm×257cm 1980年 黃山風景區管理委員會藏

《雨后翡翠池》紙本設色 144.5cm×345cm 1980年 廣州藝術博物院藏

《疊嶂重巒》 紙本設色 88cm×32.5cm 1983年

《石門勝景》 紙本設色 40cm×96cm 1983年

《獻給黨的十五大和香港回歸》 紙本設色 62 cm×49cm 1997年

《漁亭》 紙本設色 70 cm×39cm 1980年

《太平湖行》紙本水墨 91cm×61cm 1984年

《巢湖漁歌》紙本設色 28cm×40cm 1963年 合肥市賴少其藝術館藏

《觀海圖》紙本水墨 69cm×40cm 1980年

《明月天海深》紙本設色 96cm×44cm 1984年

《大塊假我以文章》紙本設色 68cm×45cm 1981年

《新晴》紙本設色 70cm×39cm 1980年

《大瀑》紙本設色 69cm×39cm 1980年

《泉聲》紙本設色 68cm×69cm 1986年 合肥市賴少其藝術館藏

《綠蔭》 紙本設色 42cm×42cm 1996年

《向日葵》 紙本設色 41cm×42cm 1996年

《山水》 紙本設色 41.5cm×42cm 1997年

《臨習陳老蓮·玫瑰花》紙本設色 45cm×45.5cm 1987年

《臨習陳老蓮·蝴蝶白月季》 紙本設色 45cm×45cm 1987年

《枇杷與紅果》紙本設色 68cm×68cm 1986年

《歙縣枇杷》紙本設色 70cm×68.5cm 1986年

《我作黃山客》紙本設色 67cm×69cm 1986年

《習虛谷魚》紙本設色 47.5cm×35.5cm 1991年

《激流勇進》紙本設色 47cm×35.5cm 1991年

《游魚可數》紙本設色 67.5cm×68.6cm 1986年

《與龍為鄰》紙本設色 48cm×36cm 1991年

《海闊任魚躍》紙本設色 48cm×35cm 1991年

《盆景》紙本設色 53cm×44cm 1986年

《花之神》紙本設色 51cm×53cm 1986年

《劍葉灑金花與黃蝦花》紙本設色 54cm×53.6cm 1986年

《紫冠花與螺旋草》 紙本設色 54cm×54cm 1986年

《灑金榕與老來紅》紙本設色 40×30cm 1987年

《刺桐與玉金榕》紙本設色 40×30cm 1987年

《紅葉黃花》 紙本設色 53cm×46cm 1989年

《龍山溫泉度假村》紙本設色 64.5cm×56cm 1991年

《賣花處》紙本設色 84cm×77cm 1993年

歐陽修《宿云夢館》詩意圖 紙本設色 69cm×69cm 1995年

《春似海》紙本設色 60×60cm 1992年

《黃百合花》 紙本設色 67cm×55cm 1993年

《小倉蘭之圖》 紙本設色 50cm×41cm 1991年

《臨陳洪綬竹枝雀石》紙本設色 44cm×45cm 1987年

《云來峰轉》紙本水墨 144cm×364cm 1980年賴少其家屬藏

《鐵打江山畫圖里》紙本水墨 46cm×67cm 1981年 合肥市賴少其藝術館藏

《黃山寫意》紙本水墨 68cm×46cm 1981年 合肥市賴少其藝術館藏

《黃山之夢》紙本設色 76cm×84cm 1991年 合肥市賴少其藝術館藏

《黃山之春》紙本設色 82cm×152cm 1992年 合肥市賴少其藝術館藏

《黃山始信峰》紙本設色 83cm×50.3cm 1996年 廣州藝術博物院藏

《松濤圖》紙本設色 38cm×41cm 1996年 合肥市賴少其藝術館藏

《合肥秋色》紙本設色 49.5cm×78cm 1986年

《夢游黃山西海門》紙本設色 370cm×147cm 1981年

《梧桐山下》紙本設色103.5cm×231cm 1987年

《巴西鐵樹綠蓋如蔭》紙本設色 94cm×58cm 1995年

臨梅清《黃山文殊臺圖》紙本設色 43 cm×31 cm 1982年

臨戴本孝《山谷回廊圖》紙本水墨 155 cm×49 cm 1982年

臨梅清《黃山天都峰圖》 紙本水墨 43cm×31cm 1982年

臨梅清《黃山湯泉圖》紙本水墨 43cm×31cm 1982年

《晚涼》紙本設色 53cm×48cm 1989年

《花之旅》 紙本 77cm×45cm 1990年 合肥市賴少其藝術館藏

《大哉成者聯》 紙本 140cm×20.4cm×2 1990年 中日友好和平發展基金會收藏

《行書唐人詩四條屏》 紙本 114cm×42cm×4 1980年

《訪美之行》紙本89cm×43cm 1992年賴少其家屬藏

《贈王己千聯》紙本 64cm×67cm 1992年賴少其家屬藏

《贈張綺、李樂德聯（之一）》紙本 67cm×66.5cm 1992年 賴少其家屬藏

《贈張綺、李樂德聯（之二）》紙本 66.5cm×67cm 1992年 賴少其家屬藏

《看似成如七言聯》紙本 97cm×21.5cm×2 1991年 私人藏

《韌廬》紙本 36cm×67cm 1970年

《人貴有自知之明》紙本 34cm×68.5cm 1976年

《落花曲》紙本 27cm×53cm 1980年

《南陽西蜀聯》紙本 105cm×22cm 1980年

《素心悠然聯》紙本 104cm×17cm×2 1980年

《生命不息》紙本 41cm×152cm 2000年

《壽而康》紙本 29.5cm×84cm 2000年

《莫道觀魚七言聯》紙本 68cm×113cm 1974年

《下民上天五言聯》紙本 69cm×18.5cm×2 1980年

《寶劍銘》紙本 89cm×23cm 198 9 年賴少其家屬藏

《題虎丘劍池》紙本 73cm×23cm 1989年賴少其家屬藏

《紅梅》紙本 73cm×23cm 1989年賴少其家屬藏

韋應物《滁州西澗》紙本 93cm×33cm 1989年 合肥市賴少其藝術館藏