國(guó)畫山水，是中國(guó)人以筆為舟、墨為楫，在天地間遨游留下的詩(shī)意軌跡。郭雯這組作品，似打開的山水長(zhǎng)卷，將田園村落、煙巒云岫一一鋪陳，以傳統(tǒng)筆墨訴說(shuō)對(duì)自然與生活的深情，邀我們共赴一場(chǎng)心靈的山水行。 一、《雨潤(rùn)秋山》

構(gòu)圖上，遠(yuǎn)山如黛橫臥天際，云霧似紗輕籠山腰，近景村落錯(cuò)落，樹木點(diǎn)綴，層次如琴鍵般分明，奏響空間的韻律。筆法兼工帶寫，山巒以潑墨染出朦朧，屋舍用細(xì)筆勾出輪廓，墨色濃淡相生，像秋雨浸潤(rùn)過(guò)的山石，濕潤(rùn)而富有質(zhì)感。 線條或拙或秀，勾勒樹木枝干的蒼勁，描繪屋瓦的規(guī)整，如老藤纏石、溪流繞竹。色彩淡墨為主，偶有赭石點(diǎn)染屋頂，似秋陽(yáng)余溫，營(yíng)造出雨后天晴、山空人寂的意境，若 “空山新雨后，天氣晚來(lái)秋” 的具象化。懸掛于書房，可伴讀靜思。

生活如這秋山沐雨，風(fēng)雨洗禮后，會(huì)顯露出更本真的寧?kù)o，喧囂沉淀，心自清明。 二、《吉安人家》

構(gòu)圖是典型的深遠(yuǎn)法，群山層疊向遠(yuǎn)方延展，村落隱于翠谷，田疇如鏡鋪展，似將天地縱深感拉至眼前。筆法靈動(dòng)，山巒用積墨法，層層皴染出厚重，樹木以點(diǎn)厾寫生機(jī)，墨色濃淡交織，像鄉(xiāng)野晨霧，模糊又親切。 線條活潑，勾勒田埂的蜿蜒、屋墻的平直，如溪水漫過(guò)田壟。色彩添了幾分鮮活，青綠染田、朱紅描瓦，是 “綠樹村邊合，青山郭外斜” 的煙火詮釋。掛在客廳，添幾分田園溫馨。 平凡日子如這吉安人家，隱于山水煙火里，踏實(shí)耕耘，便有滿溢的安穩(wěn)與幸福。 三、《鵬灣攬勝圖》

構(gòu)圖取高遠(yuǎn)之勢(shì)，松樹挺拔擎天，山巒襯其后，村落藏于松間山畔，像把山水豎起來(lái)的壯麗。筆法蒼勁，松枝如屈鐵，以焦墨寫筋骨，山巒用淡墨烘染，墨色干濕相濟(jì)，似崖柏經(jīng)風(fēng)，蒼古而堅(jiān)韌。 線條虬曲，松干如篆籀筆意，剛硬中帶婉轉(zhuǎn)，勾勒出生命的倔強(qiáng)。色彩以墨為主，間或石綠點(diǎn)染山體，如翠玉嵌于煙嵐，營(yíng)造出登高攬勝、胸襟開闊的意境，若 “會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小” 的呼應(yīng)。懸于茶室，助于品茗暢懷。 人生當(dāng)如松立山巔，經(jīng)風(fēng)雨不折，向高處生長(zhǎng)，把視野拓向更遼遠(yuǎn)的天地。 四、《錦繡家園》

構(gòu)圖繁復(fù)而有序，山巒皴擦出紋理，村落嵌于崖畔，溪流穿谷，樹木交錯(cuò)，如精巧的山水拼圖。筆法細(xì)膩，山石用斧劈皴顯硬朗，屋舍用界畫工整，墨色濃淡層次豐富，像歲月打磨的石雕，質(zhì)樸又精致。 線條細(xì)密，勾勒山石脈絡(luò)、樹木枝葉，如蛛網(wǎng)織就生機(jī)。色彩清麗，青綠染山、淡赭描屋，是 “江山留勝跡，我輩復(fù)登臨” 的家園禮贊。
掛于廳堂，顯家國(guó)情懷。 家園是心底的錦繡，無(wú)論走多遠(yuǎn)，那山水滋養(yǎng)的根脈，永遠(yuǎn)是溫暖歸處，要懂得守護(hù)與熱愛。 五、《雨潤(rùn)秋山》

構(gòu)圖中，烏云似墨翻涌，卻襯得村落愈發(fā)寧?kù)o，山水相依，有壓抑后的舒展。筆法潑辣，大筆潑墨寫云氣，簡(jiǎn)筆勾屋舍樹木，墨色對(duì)比強(qiáng)烈，像急雨敲窗，混沌中藏著清晰。 線條簡(jiǎn)潔，寥寥數(shù)筆勾勒屋形樹影，如寫意速寫，留住瞬間氣象。色彩以墨為骨，淡綠點(diǎn)染水畔，似雨絲沁入泥土的清新，營(yíng)造出 “黑云翻墨未遮山” 的生動(dòng)，又有煙火不散的溫情。掛于玄關(guān)，迎門見生活的詩(shī)意。 人生風(fēng)雨如墨云，只要心向家園，煙火處總有遮風(fēng)避雨的暖，坎坷后，平凡日常更顯珍貴。

郭雯這組作品，是筆與墨的和鳴，是自然與心靈的對(duì)話。畫家以傳統(tǒng)技法為舟，載著對(duì)山水田園的熱愛，渡我們到寧?kù)o、遼闊、溫暖的彼岸。在這些畫里，我們看見山水的形，更觸摸到中國(guó)人寄情山水的魂 —— 于喧囂處尋寧?kù)o，在平凡中見深遠(yuǎn)，讓心靈常歸自然，讓生活住進(jìn)詩(shī)意。

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