川劇《丁寶楨》演出現(xiàn)場 成都市川劇研究院供圖

最近每逢周末，成都錦江劇場的空氣里就彌漫著咖啡的香氣，人們耳邊傳來陣陣鑼鼓聲。臺下，手捧冰美式、斜挎動漫包的年輕人屏息凝神；臺上，川劇演員水袖翻飛，傾情演繹。這并非老戲迷的懷舊專場，而是“Z世代”的周末社交新風尚。

自《四川省川劇保護傳承條例》（簡稱《條例》）實施以來，川劇經歷了一場靜水流深的蛻變：人才梯隊日益充盈，劇目庫持續(xù)活化，傳播路徑深度革新。川劇的“逆生長”現(xiàn)象，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了生動注腳。

政策紅利釋放源頭活水

人才培養(yǎng)打通“任督二脈”

今年4月，成都藝術職業(yè)大學發(fā)布2025年戲曲表演（川劇）專業(yè)五年制高職專科招生簡章，成為四川首個招收川劇專業(yè)的民辦院校。據(jù)悉，該校川劇專業(yè)不僅免學費、提供一定的生活補貼，還匯聚劇作家徐棻、四川省川劇院院長陳智林、梅花獎得主肖德美等名師。

川劇自主招生在四川并不新鮮，但《條例》從籌備到出臺實施以來，其構建的“院校培養(yǎng)+院團實訓+社會傳承”人才培養(yǎng)體系著實打通了川劇人才輸送機制的“任督二脈”。川劇藝術表演團體和專業(yè)院校、科研機構合作，通過委托培養(yǎng)、短期培訓、合作辦學等開展人才培養(yǎng)的形式，在四川得到廣泛應用。

2024年5月，成都市川劇研究院委托成都市文化藝術學校對外招收40名學生，這是成都市川劇研究院時隔多年再次對外招生。本次4年學制招生保障力度極大，學生“拎包”入學、所有費用全免，畢業(yè)后按公開招聘程序招錄補充到演出隊伍，解決了戲曲生“畢業(yè)即失業(yè)”的難題。

作為川劇委托培養(yǎng)的主力軍，四川藝術職業(yè)學院川劇系目前有210余名學生，到今年9月新學期預計超300名。該系相關負責人介紹，委培生項目一般按照地方需要進行針對性招生培養(yǎng)，畢業(yè)后優(yōu)先回地方文旅系統(tǒng)就業(yè)，近幾年已經有自貢、資陽樂至、宜賓等地陸續(xù)和學院合作開展委培班。與此同時，川劇統(tǒng)招生的就業(yè)方向也變得更為自由，學生可進入景區(qū)等當演員，也可以考入其他戲劇院校、文藝院團等。

經典劇目“AB角”競放

“師帶徒”激活傳承力量

劇目庫活化，是川劇“逆生長”的又一保障。今年以來，四川省川劇院在經典劇目與折子戲復排領域成果豐碩，為青年演員的成長搭建優(yōu)質平臺。

“在經典劇目方面，我們復排了川劇精品劇目《變臉》并參加第四屆全國戲曲（南方片）會演，讓青年演員雷云等在高規(guī)格的演出中積累經驗、提升技藝、拓寬視野。”四川省川劇院藝術室主任陳金遠介紹，劇院入選四川省文化和旅游廳“師帶徒”人才培養(yǎng)項目的多部經典折子戲也在復排中，包括《訪友》《托國入?yún)恰贰督亟瓓Z斗》等14部作品，涵蓋生、旦、凈、末、丑各個行當。“通過‘師帶徒’的培養(yǎng)模式，青年演員在前輩的指導下，深入學習戲曲表演技藝與藝術精髓，從表演技巧到角色把握，全方位提升自身專業(yè)素養(yǎng)，實現(xiàn)從青澀到成熟的蛻變，推動劇院人才隊伍的良性全面發(fā)展。”陳金遠說。

“過去愁沒人，現(xiàn)在愁怎么給年輕人更多機會。”成都市川劇研究院傳承推廣部主任梁永康介紹，成都市川劇研究院重點劇目《丁寶楨》在創(chuàng)排初期，就設定了A、B兩組演員，A組為一級演員、梅花獎得主王超和王玉梅，B組為優(yōu)秀青年演員王耀超、黃凌暄。從2024年11月首演至今，兩組演員輪番上臺，青年演員獲得了極大成長。“前者臺風沉穩(wěn)，后者靈氣逼人，觀眾自發(fā)形成‘比較美學’的討論熱潮，恰為川劇傳承的健康生態(tài)。”梁永康說。據(jù)悉，2025年下半年，該院還將復排川劇《柳蔭記》，演員隊伍將全部為青年演員。

指尖滑動 傳播“破圈”

技術重塑聯(lián)結年輕一代

川劇的“破圈”密碼，藏在年輕人的手機里。近日，四川省川劇院抖音賬號發(fā)布的變臉街舞視頻，獲大量網友點贊。視頻里，戴著川劇臉譜的青年演員搭配街舞的律動，充滿戲曲韻味又不失時代表達。而在“四川省川劇院粉絲聯(lián)盟”微信群里，關于“《人間好》和《打餅》誰更能表現(xiàn)川劇旦角戲的細膩和傳情達意”的討論正激烈進行。這類良性的社群互動，正通過各類網絡渠道在四川全域蔓延。

成都錦江劇場上演的《川劇秀——傳奇變臉》，正成為成都青年的社交新話題。表演在忠實傳承川劇傳統(tǒng)唱、念、做、打及絕活的基礎上，巧妙融合雜技、舞蹈、魔術等藝術形式，借力現(xiàn)代光影技術，多元化呈現(xiàn)千年成都的人文風采和市井生活。其中，《滾燈》等丑戲因短平快的特質頗受歡迎。“就像刷短視頻，先嘗鮮再入坑。”“00后”常客趙楠展示著她在小紅書上的觀劇筆記，上面記錄了20多個精彩的演出片段。據(jù)統(tǒng)計，今年1月至5月，錦江劇場接待觀眾近7萬人次，中青年觀眾占比過半。

“這種碎片化傳播方式，恰恰成為年輕人認識川劇的入口。”梁永康認為，川劇在傳播方面的突圍并非網紅似的曇花一現(xiàn)，其核心在于重塑舞臺藝術的創(chuàng)作邏輯與審美標準。在劇目創(chuàng)排初期就通過線上問卷、話題討論等形式收集各類戲劇博主的觀劇偏好，從而精準捕捉年輕受眾。

“川劇的‘逆生長’，顯示出傳統(tǒng)藝術的當代傳承正以立法構建傳承生態(tài)，以青年作為創(chuàng)造主力，以技術重建文化認同。”成都市川劇研究院院長蔣明睿表示，當《條例》為人才梯隊筑牢根基，當創(chuàng)排機制釋放藝術活力，當傳播轉型突破圈層壁壘，傳統(tǒng)便不再是昨日的榮光，而是涌動的活水。

2025年6月20日《中國文化報》

第5版刊發(fā)特別報道

《出人出戲出觀眾，川劇做到了》