侯天來是一個演技派老戲骨。

他從飾演末代皇帝溥儀這種正兒八經(jīng)的歷史人物，到后來變成觀眾口中的“反派專業(yè)戶”，甚至還演過讓人咬牙切齒的“淫魔”角色，戲路變化挺大。

他的床戲表演也老被提起，觀眾反應(yīng)兩極分化，但總體上還挺吃他這套的。

認識一下侯天來

侯天來1957年出生在吉林長春，家里條件還算不錯，父母都是老師，從小他就沾了不少文化氣息。

1978年，中國恢復(fù)高考沒多久，侯天來考上吉林藝術(shù)學(xué)院表演系。畢業(yè)后，他先在吉林省話劇團干了十年，演了不少舞臺劇，攢下了扎實的表演功底。

1992年，他跳槽到長春電影制片廠，開始拍電視劇和電影，從此正式邁進影視圈。

早年間，他最出名的角色是末代皇帝溥儀。

1980年代中期，他在兩部電視劇里演過溥儀，一個是1986年的《康的第一保鏢傳奇》，另一個是1988年的《中國最后一個皇妃》。

雖然現(xiàn)在這些老劇資料不好找，但據(jù)說他的表演特別到位，把溥儀那種末代皇帝的無奈和孤獨演得讓人印象深刻。

尤其是《中國最后一個皇妃》，聽說末代皇妃李玉琴看了都感動得掉眼淚，說他演得太像了。

這讓他有了“皇帝專業(yè)戶”的外號，也算在圈里混出了點名氣。不過，那時候電視觀眾還不像現(xiàn)在這么多，他的影響力主要還在業(yè)內(nèi)。

后來，他又演了點別的歷史角色，比如1998年《太平天國》里的咸豐帝，還有2001年反腐劇《絕不放過你》里的陳一文，都是正面的形象。

他演技沒得說，但總覺得差點火候。可能因為那時候的劇題材偏嚴肅，觀眾群有限，他也就一直是個“圈內(nèi)認可，圈外低調(diào)”的演員。

他那時候的表演風(fēng)格挺沉穩(wěn)，特別適合演那種有歷史感或者正氣凜然的角色。

比如咸豐帝，他就抓住了清朝末年皇帝的那種疲憊和無力感；陳一文則是標(biāo)準(zhǔn)的正直警察形象，眼神里全是責(zé)任感。

可惜這些角色都沒能讓他大紅大紫，可能跟劇本的傳播力不夠也有關(guān)系。畢竟那會的電視劇不像現(xiàn)在傳播廣，能火全靠口碑慢慢傳。

不過侯天來沒放棄，他一直在找機會突破。

1990年代到2000年初，他試過不少不同類型的角色，像2001年《日出》里的李石清，是個有點狡黠的商人形象，跟之前的歷史人物完全不一樣。

這說明他不想被定型，希望能多嘗試點新鮮東西。只是這些努力還沒讓他真正走到觀眾心里，直到2003年，他接了個徹底改變命運的角色。

從正面角色到“淫魔”主編

侯天來的戲路大轉(zhuǎn)變，得從2003年說起。

那年他接了部電視劇，叫《女人不再沉默》，演了個報社主編汪顯聲。這劇是中國第一部正兒八經(jīng)討論性騷擾的電視劇，題材敏感又現(xiàn)實。

汪顯聲這角色表面是個有文化有地位的知識分子，但背地里干的全是齷齪事，對女下屬動手動腳，十足的“淫魔”形象。

侯天來演這個角色的時候，已經(jīng)46歲了，年紀不算小，但愣是把那種虛偽又下流的勁兒演得讓人毛骨悚然。

這部劇播出后，社會反響特別大。性騷擾那會兒在國內(nèi)還是個新鮮話題，大家一邊罵汪顯聲不是東西，一邊夸侯天來演得真好。

他算是靠這個角色徹底翻身，從以前的“皇帝”變成了觀眾眼里的“反派”。

不過也因為侯天來演得太像了，有些觀眾分不清戲里戲外，還真以為他本人也是那種人，搞得他有點冤枉。

汪顯聲這角色確實挺特別，他不是那種明面上的惡人，而是披著斯文外衣的偽君子。

侯天來演的時候，把這種反差感抓得特別準(zhǔn)。比如他跟女記者單獨相處的那幾場戲，表面上是在談工作，實則處處透著壓迫感，讓人看了很不舒服。

這角色的成功，不光是因為劇本寫得好，更因為侯天來的表演讓人信服。他把汪顯聲的猥瑣和虛偽演得太到位了，觀眾看了既討厭又不得不承認他演技厲害。

這部劇之后，侯天來的形象就變了，成了“反派專業(yè)戶”。導(dǎo)演們也看出來，他特別適合演那種看著正派、實則陰暗的角色。

從這開始，他的戲路就往反派上靠了，正面角色基本不怎么接了。其實這對他來說也算好事，畢竟反派角色往往更有發(fā)揮空間，能讓他把演技徹底釋放出來。

反派專業(yè)戶的崛起

2005年，侯天來在《國家機密》里演了個間諜頭目“禿鷹”，這角色冷酷又狡詐，跟之前汪顯聲的猥瑣還不一樣，算是拓寬了他的反派范圍。

這部劇雖然沒《女人不再沉默》那么火，但業(yè)內(nèi)評價挺高，覺得他演反派真有深度。

到了2008年到2010年，他接連拍了“溫柔系列”電視劇，包括《溫柔的背后》《溫柔的背叛》和《溫柔的謊言》，這幾部劇讓他在都市情感劇里也站穩(wěn)了腳跟。

這系列劇主打婚姻背叛和道德困境，觀眾群主要是城市里的中年人，收視率一直不錯。侯天來在這幾部劇里演的角色，基本都是外表光鮮、內(nèi)里不堪的中年男人。

比如《溫柔的背后》里的張嘉銘，是個知名學(xué)者兼電臺主持人，事業(yè)有成，但私底下耐不住誘惑，被女人的“溫柔陷阱”套得死死的。

他演張嘉銘的時候，把那種從理智到失控的過程表現(xiàn)得特別自然。

比如他一開始還能克制自己，但慢慢地就被欲望牽著走，最后徹底暴露本性。觀眾看了既煩他虛偽，又覺得他演得真像那么回事。

這角色跟汪顯聲有點像，都是披著文化人外衣的壞蛋，但張嘉銘更多了點情感糾葛，不完全是單純的下流。

“溫柔系列”里還有《溫柔的背叛》和《溫柔的謊言》，他演的角色大同小異，都是那種表面正經(jīng)、背地里亂來的類型。

這些劇有個共同點，就是床戲不少，雖然沒啥露骨鏡頭，但曖昧和沖突的氛圍特別強。侯天來演這些戲的時候，沒靠夸張的動作，全憑眼神和表情把角色的內(nèi)心撐起來。

比如張嘉銘面對年輕女人那段，他那種既貪婪又心虛的感覺，全寫在臉上，觀眾看了直呼“太真實了”。

2017年，他又在《人民的名義》里演了個小角色——陳清泉，一個腐敗的法院副院長。這劇是反腐大戲，熱度爆棚，侯天來雖然戲份不多，但絕對是亮點之一。

他那句“學(xué)外語”的臺詞，硬是把一個貪官的荒唐和無恥演得活靈活現(xiàn)。這段戲播出后，網(wǎng)上全是“學(xué)外語”的梗，侯天來也借著這部劇又火了一把。

陳清泉這角色沒床戲，但那種道貌岸然的虛偽，跟他之前演的反派有一脈相承的味兒，觀眾一看就知道，這又是侯天來的拿手好戲。

他演反派有個特點，就是不單一。

汪顯聲是猥瑣型的，“禿鷹”是冷酷型的，張嘉銘是虛偽型的，陳清泉是可笑型的，每一個都有自己的味兒。

這也說明他演技有跨度，不是只會演一種壞人。觀眾看他演戲，總能有新鮮感，這也是他能一直吃得開的原因之一。

床戲？觀眾為什么還喜歡他？

說到侯天來的床戲，最繞不開的就是《女人不再沉默》和“溫柔系列”。

《女人不再沉默》里，汪顯聲的性騷擾戲份雖然不全是床戲，但那種猥瑣的氛圍跟床戲有異曲同工之妙。侯天來演的時候，把角色的下流勁表現(xiàn)得太到位了。

這劇的社會意義挺大，不少人覺得他演出了性騷擾的真實危害，反而對他的表演點了贊。

有人甚至說，看完這劇才明白職場性騷擾有多惡心，侯天來的演技功不可沒。

“溫柔系列”里的床戲就更直接點了，雖然沒啥大尺度鏡頭，但情感糾葛和道德沖突特別抓人眼球。侯天來演的角色基本都是中年危機型男人，外表儒雅，內(nèi)心卻亂七八糟。

比如《溫柔的背后》里的張嘉銘，他跟年輕女人曖昧那幾場戲，雖然沒真上床，但那種緊張又曖昧的氣氛，比直接的床戲還讓人印象深刻。

他演這些戲的時候，全靠細節(jié)撐場，那種既想靠近又怕暴露的矛盾感，觀眾看了都覺得真實。

這些床戲為啥能讓人大開眼界？不是因為多暴露，而是因為侯天來演得太有層次了。他不是簡單地把角色演成色鬼，而是把那種人性的復(fù)雜性展現(xiàn)出來。

觀眾看了既討厭角色，又不得不承認他演得好，這大概就是他表演的魅力。

那觀眾為啥還喜歡他呢？

首先，他演技真沒得挑，不管多討厭的角色，他都能演得讓人信服。其次，他這些角色都有現(xiàn)實影子，像性騷擾、婚外情啥的，都是社會上真有的事，他演出來讓人有共鳴。

再者，他現(xiàn)實里低調(diào)又專業(yè)，跟戲里的反派完全反差，觀眾覺得這人靠譜，不討厭他本人。最后，他演的反派還不單一，每一個都有自己的特點，看他演戲不膩。

還有個有意思的現(xiàn)象，就是他演的角色雖然招人恨，但觀眾對他本人沒啥惡意。

比如《人民的名義》里陳清泉，大家一邊笑他“學(xué)外語”荒唐，一邊夸侯天來演得絕。這說明他演技已經(jīng)到了一種境界，能讓觀眾分清戲里戲外，不至于遷怒到他身上。

結(jié)語

侯天來現(xiàn)在已經(jīng)60多歲了，但還在演戲，精力挺足。他現(xiàn)實里特別低調(diào)，不炒作不作妖，就踏踏實實演戲，這點也挺圈粉的。

2017年《人民的名義》之后，他還接了不少戲，比如2019年的《破冰行動》，演了個配角，雖然沒啥大水花，但演技還是在線。

最近幾年，他也說過想挑戰(zhàn)點正派角色，或者是更復(fù)雜的多面人物，看得出他不想被反派框死。只是觀眾和導(dǎo)演都太愛他演壞人了，估計一時半會還離不開他這張“壞人臉”。

參考資料：

1、全網(wǎng)戲路最窄演員！從皇帝到“擦邊”代表，角色都寫在刑法里了 鳳凰網(wǎng)娛樂 2024年03月22日

2、他“全網(wǎng)無代餐”的戲路到底是怎么形成的？ 風(fēng)聞新聞 2024-11-19