生于河北的70后王墉，是一位在當代書壇比較活躍也很有名氣的書法家。說其很有名氣，并不是因為他與“流行書風”代表書法家王鏞名字相近，而是他在全國書法展上能夠屢次獲獎、入展，進而為大家所熟知。

王墉

王墉曾在全國第二屆隸書展上獲得二等獎，在全國首屆篆書展上獲得三等獎，在全國第六屆楹聯書法展上獲得最高獎——一等獎。王墉的書法以篆書、隸書為主。他在全國第六屆楹聯展上獲獎的作品，就是一件隸書。

王墉獲第六屆楹聯展最高獎作品

這件獲獎作品，是一件文字比較多的長聯，內容來自清代俞樾。所書寫的隸書，初看上去“歪七扭八”，并不清新，也不妍美；既不雄強，也不剛勁。但細審之下，卻十分有趣——字的造型古樸稚拙，用筆簡練沉實。

好的書法線條，應該是深沉之中略見顫筆，呈現出一種老態、滄桑感。王鏞在這方面運用得恰到好處，不動聲色、不起波瀾，輕易地讓人感覺到古樸的氣息，可謂高明。

王墉書法

從整體上看，王墉的隸書不止于一家之法，充滿了隸書中的多種元素——有《刑徒磚》的成分，有《楊淮表記》的成分，有《好大王碑》的成分，諸多元素融合，樸素平和。

此外還要一些篆書筆意，比如有《張遷碑》碑額、《祀三公山碑》的筆意。這些篆法有畫意，或彎曲，或搖動，與隸書的平直相輝映，顯示了用筆的靈活多變。

王墉的作品所展現出的弊端也是顯而易見的，歸結起來大抵有三：

首先，是作品寫得太過擁擠。

盡管王墉的獲獎作品筆畫寫得細而樸，字與字之間也很舒朗，但如此篇幅依然因承受文字過度而顯得堆積。文字多了，字徑又大，不免擁擠滯塞。本來兩邊的留白可對這種情況稍加化解，卻又被他塞滿了行草書，更加重了作品的擁擠感。

王墉書法

古人有“計白當黑”之說，從面上看是一種技巧的表現，實則是對空間理解的智慧。啟人聯想，白中之有意象、韻致，白成了心理活動的寬廣天地，模糊的、朦朧地，盡在白中。古人為文、為書有“損”之說，不但做加法更要知曉做減法，“損”比“增”更能見出作者的境界。

王墉書法

可惜，這件作品陷入滿、擠、增這些因素中，不免氣短。當代書法作品大多有如此傾向，即便一件作品完成，也要在邊邊角角增添一點其他的文字，讓空白驟減，似乎文字愈發密集就越有分量，卻想不到把氣道都堵死了。

如此聯之落款，空間已短促，再加落款，不嫌壓抑之至么?是否一開始下筆就缺乏整體的籌劃？

其次，是作品中的線條質量還有待提高。

有的線書寫得過于簡單，成為毫無韻味、無藝術性之線，長橫尤其不足，直來直去、斜來斜去有如依尺子畫出，只是搭一個字的架子，余下無甚可品。

線是形神關鍵，有實亦須有虛，不是輕率可為。以上聯為例，其中“不外古大”幾個字，寫得是如此地浮薄無味。一個事物應表里有物，一幅書法作品也是如此，更多人是要看內里的。

王墉書法

其三，結構也需講究。

一幅有趣的書法作品，在單字表現上看起來是很自由地，長一點可以、短一點也可以，但搭配起來還是要看效果的，外在內在，總是要相稱才好。

另外，在如此擁擠的畫面內鈐章，益增其擁擠，甚至還把印章都鈐到字上了，是何道理？同時，在每一句后畫圈，說起來都是裝飾之趣。在我看來，少了這些印，這些圈，閱讀起來才會更不受擾。

王墉書法

結語

王墉書法的取法，是偏向于荒率、粗獷、野逸的，即便是只在他喜歡的范圍內攫取營養，他的作品也展現了對多種碑體的融合能力。只是，可能受當下展覽影響較大，在形式、寫法上過于追求“趣味性”，而少了能夠讓人回味的東西。

出個上聯：莫對咕咚生愛恨，請各位高手賜對！