陳可辛那部喊得震天響的《醬園弄》,首映禮上閃光燈把紅毯照得跟白晝似的,章子怡領著一票影帝影后站臺,光看海報都覺得這片子得拿小金人——畢竟誰能拒絕大滿貫影后挑大梁的歷史奇案?可上周我蹲點刷完點映場的評論區,差點以為自己進了南北極分界線:夸章子怡演技封神的彈幕能蓋高樓,罵劇本稀碎的評論更是刷屏到手指發麻。有個ID叫“老影迷”的哥們兒說得特扎心:“當年看章子怡《一代宗師》能哭濕三張紙巾,今兒在《醬園弄》里瞅著她對著劇本念臺詞,愣是沒共情上——不是她演得差,是這故事線亂得像團毛線球。”
這事兒說起來真挺魔幻的。《醬園弄》從開機就頂著“全明星群像劇”的光環,趙麗穎為了轉型電影咖推掉倆電視劇,楊冪客串個鏡頭都上了三天熱搜,更別提“征戰戛納”的通稿滿天飛。我一在影院工作的朋友跟我吐槽,預售期他們經理天天盯著排片表樂,說這片子能把影后扛票房的神話再續十年。結果點映場剛結束,就有觀眾舉著票根在影城門口嘆氣:“花80塊看章子怡哭戲特寫,剩下的100分鐘都在猜劇情到底講了個啥。”最絕的是豆瓣熱評第一:“詹周氏殺人動機就靠‘家暴’倆字糊弄過去?合著民國女子覺醒就這么簡單粗暴?”
要說演員里最慘的還得是趙麗穎。她那“視后”頭銜在電視劇圈響當當,《花千骨》那會兒我媽追著劇喊“小骨”,可到了電影里咋就水土不服了呢?官方放出她法庭戲的原聲片段那天,我朋友圈被吐槽炸了鍋——有學播音的朋友專門剪了對比視頻,把她那句“不要屈服”放慢三倍聽,說這斷句跟小學生背課文沒啥區別。我特意翻出片段瞅了瞅,她站在法庭中央舉著信紙喊臺詞,周圍老戲骨們眼神里全是戲,唯獨她像個卡了殼的機器人,那語調平得讓我想起大學晨讀時打瞌睡的同桌。
其實《醬園弄》這攤子事兒,擱現在電影圈真不算稀奇。前陣子我陪我姐去看《蘭心大劇院》,鞏俐在里頭演間諜美得跟畫報似的,可散場時聽見后排大爺跟大媽嘀咕:“這鏡頭晃得我暈車,劇情碎得跟我家老太太織毛衣掉的線團似的。”后來查票房才3000多萬,想起首映禮上吹的“東方諜影美學”,突然覺得有點荒誕。周冬雨那部《燃冬》更絕,我在藝術院線看完出來,跟門口抽煙的大哥面面相覷——倆人都沒看懂,但大哥說了句特到位的話:“現在不是你拿了多少獎就能騙觀眾掏錢的時候了,故事講不明白,就算周冬雨光腳在雪地里跑,我也覺得不如回家刷短視頻來得實在。”
反倒是那些沒大明星的片子,悄悄悶聲發了大財。去年冬天跟同事擠在小影院看《愛情神話》,滿場都是上海話嘮嗑,沒字幕都不妨礙大伙兒笑得前仰后合。散場時聽見倆阿姨討論:“這片子里的老克勒跟我家老頭子一個德行。”后來才知道票房2.6億,豆瓣8.1分——你說怪不怪?沒流量沒影后的片子,就靠弄堂里的家長里短,愣是把觀眾拽進了電影院。更別說《你好,李煥英》了,我記得首映那天我跟我媽一塊兒哭,旁邊陌生大姐遞紙巾時說:“張小斐誰啊?不重要,這媽跟我媽太像了。”54億票房,靠的不是啥花里胡哨的技巧,就是那句“媽,我想你了”。
現在想想,電影市場這事兒跟談戀愛似的——以前觀眾看明星就跟看初戀濾鏡,覺得長得好看就能包容所有缺點;可現在呢?觀眾談過幾次戀愛了,知道過日子得看真心。就像我那剛上大學的表妹,放假非拉著我去看《流浪地球2》,說:“姐,這片子里沒我偶像,但那些太空電梯的鏡頭讓我起雞皮疙瘩。”轉頭她就把某頂流主演的愛情片票根扔了——“劇情太假了,還不如我刷到的情侶吵架短視頻真實。”
不過話又說回來,當影后們的票房號召力失靈,真的全是演員的錯嗎?我翻《醬園弄》的幕后資料時發現,光主要角色就有12個,章子怡的戲份被切成了碎片,趙麗穎的角色設定改了三版——這哪兒是拍電影啊,分明是用明星拼拼圖。資本總以為堆夠了頂配就能贏,卻忘了電影屏幕就那么大,塞下一堆明星臉,反而裝不下一個完整的故事。就像我鄰居大媽去買包子,本來想買倆肉包,結果看見攤位前擠著一堆網紅打卡,買回家才發現包子皮厚得能當鞋墊——道理是一樣的,噱頭再足,東西不好吃,誰還會當回頭客?
結尾我得扔個爭議性的觀點:現在唱衰影后扛票房,說不定是件好事。你看啊,以前咱們總把電影當明星的秀場,覺得大腕兒往那兒一站,票房就該嘩啦啦進賬;可現在觀眾學精了,知道花了錢就得看值當的東西。就像我前幾天在短視頻平臺刷到《醬園弄》的幕后,有個場記小哥發視頻說:“拍的時候就覺得劇本不對勁,可資本說有章子怡就夠了。”這事兒細思極恐——如果電影圈一直靠明星光環續命,那以后咱們進電影院,到底是看電影,還是看明星打卡照?
但換個角度想,當《你好,李煥英》能用母女情打動五億觀眾,當《流浪地球》靠硬核科幻刷新票房紀錄,這不正說明觀眾的口味在升級嗎?就像我那在廣告公司上班的朋友說的:“現在的觀眾啊,見過太多套路了,你得拿出真材實料才能騙——不,才能打動他們。”所以啊,與其感慨影后光環失靈,不如想想怎么把故事講得漂亮點,畢竟在這個短視頻能隨時隨地刷的時代,觀眾肯花倆小時坐進電影院,圖的肯定不是看誰的臉,而是圖個“值回票價”的真心。
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