“我可能不是最聰明的，但一定是最努力的”——這句孟子義在《五十公里桃花塢》中的自白，卻在《跑男》的競技場上成了被群嘲的靶心。

2025年6月，《奔跑吧》第十三季的輿論風暴中心，女演員孟子義因“劃水”“體力不支”“態度敷衍”等標簽被推上風口浪尖。一場馬拉松接力賽中，她跑完500米后癱坐喘息的自嘲“燃到了”，竟引發全網嘲諷；導演講解規則時她補妝的鏡頭，被截圖瘋傳為“不敬業罪證”；甚至因航班延誤缺席錄制，也被質疑“耍大牌”。當觀眾高呼“懷念楊穎泥潭大戰的拼搏精神”時，是否忽略了這樣一個事實：“笨蛋美人”的笨拙與真實，本就是一種未被綜藝市場善待的珍貴？

一、被誤讀的“劃水”：當笨拙遭遇競技修羅場

孟子義在《跑男》的“罪狀”看似確鑿：

體力短板：500米跑步后癱軟、游戲環節扶膝喘氣，與周深等隊友的拼命形成鮮明對比；

注意力游離：規則講解時補妝、找游戲機時閑逛，被批“心不在焉”；

語言錯位：將“指壓板”說成“跳跳板”，遭何炅當場糾正。

然而若細察其行為邏輯，可窺見另一種真相：

她的“笨”從未偽裝。當她說跑500米“燃到了”，實則是非運動體質者對突破極限的真誠感慨——正如普通人不擅跑步后的狼狽自嘲；補妝舉動更似對鏡頭焦慮的本能反應，而非輕視節目?？上г趶娬{“拼搏美學”的競技舞臺上，笨拙的真誠被曲解為態度輕浮。

二、慢綜中的高光：笨蛋美學為何能成圈粉利器

對比《跑男》的群嘲，孟子義在《五十公里桃花塢》中卻成“綜藝寶藏”：

廚房災難現場：誤將鹽罐當胡椒粉狂撒，笑翻全場卻不辯解，反以一句“鹽多才下飯”化解尷尬；

跑調歌手的坦然：面對專業歌手汪蘇瀧，敢大方展露音準缺陷，接受點評時毫無包袱；

梗王體質：“嘴毒沒心眼”的發言頻造熱搜，如對李昀銳吐槽“你穿古裝像外賣小哥”，反差感拉滿。

此類場景中，她的“笨蛋”特質反而成為真實人性的放大器：不完美卻鮮活，笨拙卻松弛。正如觀眾所言：“她像班里最努力但總考倒數的同學，罵不下去”。這種魅力本質上與競技綜藝的“熱血邏輯”相斥，卻完美契合慢綜的“人間觀察”訴求。

三、錯位的審判：誰該為“跑男困局”負責？

孟子義的尷尬，本質是人設與舞臺的錯配，責任絕非單方：

節目組的定位迷失：明知其體能劣勢，仍強塞進高強度游戲；茶藝體驗環節本可發揮其古風美感，卻因“刷手機事件”暴露編排失誤。

觀眾的雙標審視：批判她“不拼”時，卻忽略楊穎當年因生理期下水獲贊“敬業”——當“拼命”被神化為唯一正確，多元性格便失去容身之地。

團隊的錯位營銷：強推“九重紫CP”引流，卻未加固其“綜藝小白”人設，導致觀眾期待偏差。

更值得深思的是，對“笨蛋美人”的惡意，常裹挾著對女性形象的規訓。當楊穎的“泥潭大戰”被捧為模范，孟子義的補妝便被貶為“花瓶罪證”，卻無人質問男嘉賓的體能缺陷。

四、何必人人皆“戰神”？給笨蛋美學留一扇窗

這場風波折射出綜藝市場的單一審美危機：

“拼搏”霸權擠壓真實：當宋雨琦泥潭翻滾、蔡徐坤舞臺暴汗被奉為標桿，笨拙、慢熱、小失誤便成原罪；

流量邏輯助長戾氣：“孟子義跑不動”比“孟子義泡茶”更易成熱搜，平臺算法助推沖突；

慢綜需求被低估：《跑男》新增“城市探索”卻半途而廢，恰證明市場亟需多元舞臺。

但若放下偏見，可見孟子義們的獨特價值：

她像一面“反內卷”的鏡子——不擅運動就坦然喘氣，想美就大方補妝，在人人爭做“六邊形戰士”的娛樂圈，這份“菜且理直氣壯”反而治愈了普通人的焦慮。

結語：容錯，是娛樂文明的刻度

孟子義最終退出《跑男》，對雙方或是解脫。但觀眾能否從中學會一課？

我們懷念楊穎泥潭中的拼搏，也應接納有人更擅長灶臺邊的笨拙；我們贊賞周深的全力奔跑，亦該理解有人只能踉蹌跟隨。綜藝本該是生活的平行宇宙——容得下戰神，也容得下凡人。

正如她在《桃花塢》的鹽罐翻車現場，彈幕曾刷過的那句：“看孟姐犯錯，像照見自己狼狽又努力的日?！?。或許某天，當“笨蛋美學”不再被審判，我們才算真正讀懂了娛樂的善意。