自2022年4月出版以來(lái)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《千里江山圖》已從單一文本發(fā)展為涵蓋話劇、廣播劇、評(píng)彈、連環(huán)畫(huà)等多種藝術(shù)形式的文化 IP，同名電視劇日前也在上海電視節(jié)官宣由張若昀領(lǐng)銜主演、陳道明擔(dān)綱監(jiān)制。

《千里江山圖》魅力何在？目前已問(wèn)世的多個(gè)改編版本各有哪些亮點(diǎn)？6月22日下午，“影海書(shū)香”第12期活動(dòng) “諜海如晦，江山沐光 ——《千里江山圖》主題分享會(huì)” 在上海浦東圖書(shū)館舉行。上海作家協(xié)會(huì)主席、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《千里江山圖》作者孫甘露，上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高博文，上海廣播電視臺(tái)主持人印海蓉，上海浦東圖書(shū)館黨總支書(shū)記、館長(zhǎng)曹忠與策劃人韓晶展開(kāi)對(duì)話，共同解碼《千里江山圖》。

孫甘露：我試圖在腦海里建立 1933 年的上海

“一個(gè)在隱秘戰(zhàn)線工作的人消失時(shí)，其實(shí)是兩個(gè)人消失了 —— 日常身份的他和秘密身份的他。”談及創(chuàng)作緣起，孫甘露回憶起在黨校學(xué)習(xí)時(shí)的啟發(fā)：“課程中有講中共中央在上海 12 年斗爭(zhēng)歷程的內(nèi)容，大概這就是一個(gè)醞釀多年關(guān)于中共秘密戰(zhàn)線的故事，得以創(chuàng)作的最初萌動(dòng)。”

（左起）韓晶、孫甘露、高博文、印海蓉、曹忠對(duì)談《千里江山圖》。

孫甘露透露，在創(chuàng)作開(kāi)始前，自己查閱了海量檔案，包括大量的中共黨史、軍史材料，“借助這些檔案、地圖、影像、圖片、回憶錄以及后來(lái)者對(duì)那個(gè)年代的研究，包括現(xiàn)存的歷史建筑，我試圖在腦海里建立 1933 年的上海。”

“因?yàn)槭侵v隱蔽戰(zhàn)線的故事，小說(shuō)從開(kāi)篇第一個(gè)字到最后一個(gè)字，可能都隱藏著多層意思。”孫甘露解釋道，隱秘戰(zhàn)線的故事天然充滿懸念，人物的每一句話都可能暗藏玄機(jī)，“就像我跟你說(shuō)，我們約了明天見(jiàn)，可能這是一個(gè)暗語(yǔ)，可能并非指明天。當(dāng)我跟你說(shuō)，我們兩個(gè)人講的話都是可以公開(kāi)的，實(shí)際上就說(shuō)明，很多事情是不能公開(kāi)的。”

《千里江山圖》書(shū)封。

孫甘露還特別提到小說(shuō)結(jié)尾的一封信和兩個(gè)附錄，這種“模擬紀(jì)實(shí)”的手法旨在以冷靜筆觸強(qiáng)化歷史真實(shí)感，“名單越無(wú)感情色彩，越能刺痛讀者。這是對(duì)遺忘的抵抗。”

高博文：評(píng)彈改編諜戰(zhàn)劇，是傳統(tǒng)藝術(shù)的破圈實(shí)驗(yàn)

“在人們印象中，評(píng)彈是長(zhǎng)衫旗袍、琵琶三弦、吳儂軟語(yǔ)，似乎更適合于演繹才子佳人戲，為何把一個(gè)諜戰(zhàn)故事改編成評(píng)彈？”面對(duì)韓晶的提問(wèn)，高博文表示，評(píng)彈曾經(jīng)是江南這塊土地上的流行藝術(shù)，也是江南人的一種生活方式。“但時(shí)代在發(fā)展，我們不能沉湎于過(guò)去，評(píng)彈面臨著創(chuàng)新。”他坦言，《千里江山圖》這本書(shū)，最初是團(tuán)里的一個(gè)年輕人推薦給他的，但閱讀之后，他立刻產(chǎn)生了要將小說(shuō)改編成評(píng)彈的強(qiáng)烈愿望。

他回憶初見(jiàn)孫甘露的情景：“我當(dāng)時(shí)誠(chéng)惶誠(chéng)恐，孫老師對(duì)我們用上海本土曲種改編《千里江山圖》非常支持。他講了一句，‘不要有束縛’。有了這句話，我們回去立刻把改編提上議事日程，放手去改。”

針對(duì) “評(píng)彈能否演諜戰(zhàn)”的質(zhì)疑，高博文回應(yīng)：“評(píng)彈講究 ‘說(shuō)噱彈唱 ’，噱頭就是懸念。一人多角的間離表演，天生適合演繹復(fù)雜人物關(guān)系。”改編過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新舞臺(tái)形式，打破傳統(tǒng)“一桌二椅”范式，搭建“雙男主”戲劇結(jié)構(gòu)，引入多場(chǎng)景切換、演員上下場(chǎng)和原創(chuàng)音樂(lè)。

高博文現(xiàn)場(chǎng)演示三弦彈奏，演繹《凌汶之死》選段。

高博文在現(xiàn)場(chǎng)演示三弦彈奏，解析評(píng)彈版《千里江山圖》如何用“一人多角”的表演技法呈現(xiàn)敵我博弈。在《凌汶之死》選段中，他以吳儂軟語(yǔ)的唱腔演繹大反派易君年內(nèi)心的狠辣與矛盾——?dú)⑺佬膼?ài)之人時(shí)用急促快彈，后續(xù)獨(dú)白則轉(zhuǎn)為纏綿慢調(diào)，剛?cè)岵?jì)。

目前，評(píng)彈版《千里江山圖》被推薦參評(píng)第十八屆文華獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)，高博文笑稱(chēng)：“我們靠這部作品‘破圈’，年輕人開(kāi)始覺(jué)得評(píng)彈不‘老氣’了。”

印海蓉：新聞主播做廣播劇，是挑戰(zhàn)更是突破

廣播劇《千里江山圖》為小說(shuō)的另一衍生作品，該廣播劇制作方則是全體成員均由新聞主播組成的SMG側(cè)耳工作室。

“側(cè)耳9年前成立時(shí)，第一位請(qǐng)教的就是孫甘露老師，9年來(lái)他是看著我們一路成長(zhǎng)起來(lái)的。” 印海蓉回憶廣播劇的緣起，“小說(shuō)《千里江山圖》問(wèn)世后，我第一時(shí)間就找孫老師說(shuō)想改編，他明知我們沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，卻一口答應(yīng)且全程不干涉，這讓我非常感動(dòng)。”

印海蓉揭秘了側(cè)耳團(tuán)隊(duì)如何啃下“聲音諜戰(zhàn)”這塊硬骨頭。她坦言，最初業(yè)內(nèi)普遍不看好他們，原因是新聞主播的聲音太漂亮、太干凈，語(yǔ)言太標(biāo)準(zhǔn)，缺乏戲劇張力。“新聞播音要求不能有喘氣、頓挫這種瑕疵，但廣播劇需要有表演，需要人物塑造和情節(jié)推進(jìn)，新聞播音的優(yōu)勢(shì)到了劇里，就變成了劣勢(shì)。”

印海蓉現(xiàn)場(chǎng)表演廣播劇選段。

但印海蓉和側(cè)耳團(tuán)隊(duì)?wèi){借多年在側(cè)耳平臺(tái)的歷練和積累，邀請(qǐng)奚美娟等藝術(shù)家指導(dǎo)，激發(fā)團(tuán)隊(duì)潛能。在改編方面，團(tuán)隊(duì)既忠實(shí)于原著，也根據(jù)廣播劇的特點(diǎn)做了探索和拓展，“例如小說(shuō)里的敘述性語(yǔ)言，我們?nèi)繉⒅D(zhuǎn)化為人物對(duì)白。廣播劇就是靠大量人物對(duì)白推進(jìn)情節(jié)、構(gòu)建場(chǎng)景、塑造人物、制造沖突。”

2023年8月15日，廣播劇《千里江山圖》正式上線，如今播放量已超600萬(wàn)。“第一部廣播劇就做茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，起點(diǎn)很高，但我們做到了。”印海蓉說(shuō)。

曹忠：跟著《千里江山圖》，在“行走中閱讀”

小說(shuō)中有個(gè)情節(jié)“智取金條”，用的是經(jīng)典的“明修棧道暗度陳倉(cāng)”的手法。表面上陳千里假扮富商到銀行取金條，暗地里卻上演一出“調(diào)包計(jì)”。但這卻是一招險(xiǎn)棋，因?yàn)榕淹酱尬奶┡R時(shí)起意卷走金條跑路，是敵我雙方都無(wú)法預(yù)料的。

“小說(shuō)開(kāi)篇圖書(shū)館密會(huì)是必然，但選在密室開(kāi)會(huì)是偶然；會(huì)議沒(méi)開(kāi)始就有人墜樓，這種突發(fā)性正是吸引力所在。”曹忠從哲學(xué)角度解讀，他認(rèn)為，崔文泰叛逃確實(shí)是個(gè)偶然，但革命者的選擇卻是一種必然。崔文泰的臨時(shí)起意可能影響了局部的事件進(jìn)展，但不影響最后的大方向。這種偶然性、突發(fā)性，正是小說(shuō)的引人入勝之處，也詮釋了必然性寓于偶然性之中的道理。

“一部好的作品，其實(shí)是可以自帶流量的，就像《千里江山圖》可以自帶那么多讀者到圖書(shū)館，這也是我們意料之中的事情。”曹忠指出文學(xué)作品與公共傳播的關(guān)系，“從公共閱讀角度看，如何讓讀者提升閱讀品質(zhì)？我們也做了很多探索。”

曹忠表示，浦東圖書(shū)館在嘗試結(jié)合書(shū)籍做課本劇，也在嘗試做“行走中閱讀”，“《千里江山圖》里講到的外白渡橋、卡爾登大戲院等現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)場(chǎng)景串成路線，就是很好的‘行走的閱讀’路線。我們也在做‘書(shū)香巴士’，在巴士上講講《千里江山圖》，也很有趣。”

“這是信仰與犧牲的故事，更是遺忘與銘記的賽跑。歷史是需要被反復(fù)記述的，因?yàn)闅v史很容易被遺忘。”韓晶認(rèn)為，《千里江山圖》由一部小說(shuō)派生出同名話劇、評(píng)彈、廣播劇、影視劇、連環(huán)畫(huà)等樣貌如此豐富的衍生作品群落，一方面說(shuō)明，一些重要的歷史片段值得被反復(fù)記述，從而形成穩(wěn)定的公共記憶，為后世所銘記和傳承。另一方面也說(shuō)明原著本身藝術(shù)感染力強(qiáng)大，“作為衍生作品群落的母體，原著所煥發(fā)的澎湃生命力，正是《千里江山圖》文化現(xiàn)象中最值得關(guān)注、也是最重要最核心的元素。”

“影海書(shū)香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣系列活動(dòng)由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會(huì)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，浦東新區(qū)新時(shí)代文明實(shí)踐中心、上海浦東圖書(shū)館、上海視野影視股份有限公司主辦。