一部諜影重重、驚心動(dòng)魄的暗戰(zhàn)小說，為何以宋代名畫《千里江山圖》來命名？

從郵遞員到先鋒派作家，從茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)到作協(xié)主席，孫甘露經(jīng)歷了怎樣的傳奇人生？

“吳韻一哥”高博文，如何演繹為奪取情報(bào)殺死心愛之人卻又“情殤神傷獨(dú)立蒼茫”的大反派易君年？

“側(cè)耳一姐”印海蓉又怎會(huì)知難而上，以客觀冷靜見長的新聞播音團(tuán)隊(duì)啃下刀尖舔血的懸疑諜戰(zhàn)劇？

“影海書香”第12期活動(dòng)：諜海如晦，江山沐光——《千里江山圖》主題分享會(huì)上周末在上海浦東圖書館舉行。總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道《超級(jí)裝備》《科舉》總導(dǎo)演、“影海書香”系列活動(dòng)策劃人韓晶，邀請(qǐng)小說《千里江山圖》作者孫甘露、同名評(píng)彈主演高博文、同名廣播劇制作人兼主播印海蓉，以及上海浦東圖書館館長曹忠展開深度對(duì)話。

“表象”與“鏡像”的雙重?cái)⑹?/strong>

“因?yàn)槭侵v隱蔽戰(zhàn)線的故事，小說從開篇第一個(gè)字到最后一個(gè)字，可能都隱藏著多層意思。”孫甘露解釋道，隱秘戰(zhàn)線的故事天然充滿懸念，人物的每一句話都可能暗藏玄機(jī)，“就像我跟你說，我們約了明天見，可能這是一個(gè)暗語，可能并非指明天。當(dāng)我跟你說，我們兩個(gè)人講的話都是可以公開的，實(shí)際上就說明，很多事情是不能公開的。”韓晶從孫甘露的講述中捕捉到“鏡像”兩個(gè)字，“或許表層是正向的畫面，隱藏在里面的可能是反向的鏡像，就像一個(gè)‘表世界’對(duì)應(yīng)著一個(gè)‘里世界’，耐人尋味。”韓晶解讀道，這種表象與鏡像的雙重?cái)⑹拢粌H與隱蔽戰(zhàn)線的故事天然契合，也給讀者提供了更好的閱讀體驗(yàn)，令人欲罷不能。

孫甘露

孫甘露與現(xiàn)場讀者分享了《千里江山圖》的創(chuàng)作緣起，坦言有些文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際上是需要契機(jī)的。他清晰記得當(dāng)時(shí)在黨校學(xué)習(xí)的情景，其中就有黨史專家講解中共中央在上海12年斗爭歷程的課程。“大概這是一個(gè)醞釀多年的關(guān)于中共秘密戰(zhàn)線的故事得以創(chuàng)作的最初萌動(dòng)吧。”孫甘露還特別提到小說結(jié)尾的一封信和兩個(gè)附錄，這種“模擬紀(jì)實(shí)”的手法旨在以冷靜筆觸強(qiáng)化歷史真實(shí)感，“名單越無感情色彩，越能刺痛讀者。這是對(duì)遺忘的抵抗。”

“吳韻一哥”演繹大反派

“在人們印象中，評(píng)彈似乎是長衫旗袍、琵琶三弦、吳儂軟語，似乎更適合于演繹才子佳人戲，為何把一個(gè)諜戰(zhàn)故事改編成評(píng)彈？”面對(duì)韓晶的提問，高博文表示，評(píng)彈曾經(jīng)是江南這塊土地上的流行藝術(shù)，也是江南人的一種生活方式。“但時(shí)代在發(fā)展，我們不能沉湎于過去，評(píng)彈面臨著創(chuàng)新。”他坦言，《千里江山圖》這本書，最初是團(tuán)里的一個(gè)年輕人推薦給他的，但閱讀之后，他立刻產(chǎn)生了要將小說改編成評(píng)彈的強(qiáng)烈愿望。

高博文

高博文分享了改編過程中經(jīng)歷的挑戰(zhàn)與突破，打破傳統(tǒng)“一桌二椅”范式，搭建“雙男主”戲劇結(jié)構(gòu)，引入多場景切換、演員上下場和原創(chuàng)音樂。“評(píng)彈擅長擺噱頭，而諜戰(zhàn)的懸念與之天然契合。”高博文在現(xiàn)場演示三弦彈奏，解析評(píng)彈版《千里江山圖》如何用“一人多角”的表演技法呈現(xiàn)敵我博弈。在《凌汶之死》選段中，他以吳儂軟語的唱腔演繹大反派易君年內(nèi)心的狠辣與矛盾——?dú)⑺佬膼壑藭r(shí)用急促快彈，后續(xù)獨(dú)白則轉(zhuǎn)為纏綿慢調(diào)，剛?cè)岵?jì)。目前，評(píng)彈版《千里江山圖》已入選國家文化獎(jiǎng)候選，高博文笑稱：“我們靠這部作品‘破圈’，年輕人開始覺得評(píng)彈不‘老氣’了。”

“側(cè)耳一姐”死啃“硬骨頭”

廣播劇《千里江山圖》為小說的另一衍生作品，該廣播劇制作方則是全體成員均由新聞主播組成的SMG側(cè)耳工作室。“新聞播音的特點(diǎn)是客觀、冷靜、理性，怎么想到去改編一部充滿懸念和戲劇沖突的諜戰(zhàn)劇？”韓晶笑問該劇制作人印海蓉。

印海蓉

印海蓉揭秘了側(cè)耳團(tuán)隊(duì)如何啃下“聲音諜戰(zhàn)”這塊硬骨頭。她坦言，最初業(yè)內(nèi)普遍不看好他們，原因是新聞主播的聲音太漂亮、太干凈，語言太標(biāo)準(zhǔn)，缺乏戲劇張力。“新聞播音要求不能有喘氣、頓挫這種瑕疵，但廣播劇需要有表演，需要人物塑造和情節(jié)推進(jìn)，新聞播音的優(yōu)勢(shì)到了劇里，就變成了劣勢(shì)。”但印海蓉和側(cè)耳團(tuán)隊(duì)知難而上，憑借多年在側(cè)耳平臺(tái)的歷練和積累，邀請(qǐng)奚美娟等藝術(shù)家指導(dǎo)，通過多人同棚錄音方式，最終以600萬播放量和9.6高分逆襲。而在上海郵政博物館的《千里江山圖》舞臺(tái)演讀會(huì)，則更是將聲音角色轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)形象，讓觀眾“在百年建筑中穿越回1933年的暗夜”。“一個(gè)好的文化IP，如何以一種適合它的、同時(shí)也為廣大受眾喜聞樂見的形式推廣出去，是值得我們?nèi)ヌ剿鞯摹！庇『Ｈ乇硎尽?/p>

一場“遺忘與銘記”的賽跑

分享活動(dòng)以印海蓉朗讀小說結(jié)尾《一封沒有署名的信》作為收尾，發(fā)自肺腑的深情誦讀讓不少讀者潸然淚下。面對(duì)此情此景，韓晶深有感觸：“這是一個(gè)關(guān)于信仰與犧牲的故事，也是一場遺忘與銘記的賽跑。歷史是需要被反復(fù)記述的，因?yàn)闅v史很容易被遺忘。”她說，《千里江山圖》由一部小說派生出同名話劇、評(píng)彈、廣播劇、影視劇、連環(huán)畫等樣貌如此豐富的衍生作品，一方面說明，一些重要的歷史片段值得被反復(fù)記述，從而形成穩(wěn)定的公共記憶，為后世所銘記和傳承。另一方面也說明，小說作為原著本身的超強(qiáng)藝術(shù)感染力。韓晶認(rèn)為：“作為衍生作品群落的母體，原著所煥發(fā)的澎湃生命力，正是《千里江山圖》文化現(xiàn)象中最值得關(guān)注、也是最重要最核心的元素。”

韓晶

“影海書香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣系列活動(dòng)，由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會(huì)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，浦東新區(qū)新時(shí)代文明實(shí)踐中心、上海浦東圖書館、上海視野影視股份有限公司主辦。

原標(biāo)題：《孫甘露、高博文、印海蓉圍坐解讀各自眼中的《千里江山圖》》

欄目編輯：江妍

來源：作者：新民晚報(bào) 孫佳音