隨著掃黑劇席卷市場,熒幕前涌現大量“黑惡勢力”。
宛如暗夜中的毒瘤,以其復雜多面與強大氣場,成為考驗演員演技的試金石。
張頌文的“黑惡勢力”,硬生生把“惡”演活成了“人”。
有血有肉,有棱有角,讓你害怕他的狠,又忍不住看懂他的痛。
《以法之名》播出,該領域再添一員猛將,任重。
劇中扮演王彧,又是人狠話不多的角色。
同樣是演“黑惡勢力”,把他和張頌文放在一起,差距就出來了。
“萬萬沒想到,演了幾十年的大暖男,竟然混到這個賽道了!”
從轉型的任重身上,真切感受到演藝圈的殘酷。
從前的他,熒幕較為形象單一,除了“老實人”就是“大暖男”。
可以說,一出場就知道全劇的“接盤俠”是誰了。
加上自己形象周正,自帶一股子書生氣,所以總是拿到癡情劇本
《北京青年》中的何西。
對“丁香”癡情又專一,時不時會展現出“一根筋”的可愛。
《新戀愛時代》中的鄭海潮。
事業有成,成熟穩重,甘愿為愛自降身段,默默付出不求回報。
《那年花開月正圓》中的趙白石。
對“周瑩”心存愛慕,奈何因身份束縛不敢表露,以“守護者”姿態默默相助,一度被稱為“禁欲系老實人”。
于是有了這么一句話,任重出現,這個角色肯定壞不到哪里去。
但是,在《漂白》之后,好像體內某種情感被激發,在反派道路上一去不復返。
這不,《以法之名》中扮演王彧。
看著其貌不揚,其實手段黑,極為陰險。
上一秒還在為被打得遍體鱗傷的受害者說話,下一秒聽到“欠錢”兩個字,瞬間變臉。
用老虎鉗傷人,看著對方表情猙獰,痛苦的尖叫,也無動于衷。
講話漫不經心,動作狠厲,施暴時,臉上偶爾會露出一絲笑意。
三分狡黠,七分幸災樂禍,更凸顯出其冷酷無情。
電視劇播出,口碑卻兩極分化,有人認為演技過關,還有的認為轉型失敗。
的確,那一口四不像的東北話,很容易出戲。
臺詞含糊不清,語調別扭,反倒演出“正義臥底”的感覺,影響觀劇體驗。
不同于其他被迫走上黑惡勢力道路的反派,“王彧”本就自私自利,帶有幾分惡的屬性。
尤其在競爭對手被抓后,邪惡一面大爆發,上演一出“螳螂捕蟬黃雀在后”的戲碼。
再看任重,首先在形象上就少了幾分威懾力。
角色動機尚且停留在“為壞而壞”的表層,“陰沉語氣+背手踱步”表現城府,卻未解釋其貪婪背后的成長背景。
始終處于“用力輸出”的狀態,語速快、動作急,反而丟掉內核。
事實證明,僅靠“技巧模仿”難以跨越“角色真實感”的鴻溝。
如果說任重版本的“黑老大”,處于黃金段位,那張頌文版本,應該是王者段位。
前者側重于“不經意”,但張頌文扮演的高啟強,講究一個自然流露。
大到動作臺詞,小到表情語氣,總結下來四個字,不像演的。
厲害的點在于走出了“臉譜化表演”,通過生活化細節堆砌,讓觀眾看到“從好到壞”的變化。
如果“高啟強”有原型,那或許就是張頌文的模樣吧。
前半段任人欺辱,處在社會的最底層,卑微可憐、孤立無援。
到了后半段,攤牌了不裝了,徹底放飛自我,脫胎換骨。
面對“李宏偉”的“活埋恐嚇”,毫無畏懼之意。
淡定吃飯、擦嘴,干自己的事情,沒被影響
明明什么都沒做,就讓隔著屏幕的觀眾感受到威懾力。
甚至,已經能聯想到日后的“李宏偉”死得有多難看,這大概就是氣場吧。
一句“老默,我想吃魚了”,火遍全網。
在演繹時,張頌文并沒有選擇通過嘶吼或者暴力呈現。
是藏在極致克制的細節中,通過微表情、語氣節奏與場景隱喻。
咬牙切齒、眼眶發紅,構建出一種“sha人于無形”的心理壓迫感。
平靜面具下的殺意涌動,遠比直抒胸臆的表達要高級許多。
以妻女要挾“蔣天”,逼迫他了結自己生命,占據上風后滿是得意,把囂張寫在了臉上。
“高啟強”的惡不是街頭混混的匹夫之勇,而是“規則制定到人性操控到自我物化” 中的系統化狠辣。
從凍魚攤主到黑惡大佬,每一步都踩在“法律與道德”的灰色地帶。
用“為家人”的借口包裝私欲,用“講道理”的面具掩蓋暴行。
真切讓觀眾明白,一個普通人的黑化,始于對尊嚴的渴望,終于對權力的沉迷。
這種“在黑暗中看見微光,又在微光中走向毀滅”的表演層次,才是“張式表演”震撼的精彩之處。
在張頌文的綜藝中,會發現這一切成功絕非偶然。
他善于觀察,推理能力強,堪稱“高啟強本強”。
帶著學生在醫院門口觀察生活,遇見一位路人女士。
透過腳穿拖鞋、手拿鑰匙等幾個細節,一下便推理出這人是醫院職工。
而且剛值完夜班,處于十分疲憊的狀態。
果不其然,路人女士騎著電動車出現,他的話得到印證。
大多數演員追求 “捷徑” 時,他選擇用 “笨方法” 扎根。
這種 “匠人精神” 在快餐化的影視行業顯得尤為珍貴。
演員要像土地一樣,把自己放低才能長出東西,這句話的含金量還在上升。
當然,一千個人眼中有一千個哈姆雷特,喜好不同自然評價不同。
任重與張頌文都是有口皆碑的好演員,相信在未來的他們,會再度超越自己,更上一層樓,你們說呢?
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