電視劇播出不斷，收視也會非常多，在總局最新收視榜中，排名屬實讓我有點意外，前五好多都是老劇，新劇貌似不那么出圈。

我們來看看前五都有哪部電視劇，這部電視劇又有什么精彩之處？

-＜潛淵＞-

《潛淵》開篇那個渾身是血的男人從雪地里掙扎著醒來，觀眾也跟著黃曉明飾演的梁朔一起陷入了記憶的迷宮。

這部開播即登頂收視榜首的作品，用一場精心設(shè)計的身份反差，證明了諜戰(zhàn)題材依然能讓人心跳加速。

故事從失憶特工在雪山小屋反殺日軍開始，每個細節(jié)都是引子，煤油燈爆炸，拼圖碎片指向的上海潛伏著更大陰謀，連火車上偶遇的菜鳥特工都可能是關(guān)鍵棋子。

毛衛(wèi)寧團隊最聰明的地方在于把觀眾和主角放在同一起跑線，我們和梁朔一樣不知道誰是隊友誰在演戲，這種沉浸感讓前四集就像在玩高端劇本殺，每次反轉(zhuǎn)都讓人拍大腿。

黃曉明這次終于甩掉了油膩標簽，他演出了特工失憶后那種動物般的警覺和迷茫，雪地里抄起獵槍反殺的動作戲干凈利落，騙日本人時的日語流暢讓人驚艷。

張佳寧飾演的軍統(tǒng)新人承包了大部分笑點，菜鳥特工掏槍就干的莽撞勁兒，和梁朔老練的別出聲跟我走形成絕妙反差。

更精彩的是兩人修羅場般的重逢，當梁朔在飯店再度救下這個拿槍指過自己的姑娘，觀眾才恍然大悟，原來開場雪地的偶遇根本是設(shè)計好的棋局。

這種你以為在第一層其實在第五層的敘事，正是《潛淵》讓人欲罷不能的秘訣，這也是這部劇收視能一直火到現(xiàn)在的原因。

-＜六姊妹＞-

這部劇當時播出的時候，可是背負不少罵名，可有一點很奇怪，為什么我們越罵《六姊妹》，越忍不住追到最后？

故事從九十年代的淮南老何家展開，六個女兒在重男輕女的父親和偏心眼的母親拉扯下長大。

大姐何家麗像頭老黃牛似的拉扯妹妹們，老六何家喜卻活脫脫是個吸血鬼，搶房子、騙存款、雇人恐嚇親媽，最后遭報應(yīng)得了白血病，偏偏要被她趕出家門的大姐捐骨髓救命。

老六這個角色能掀起全民公憤，關(guān)鍵在于她撕開了親情最虛偽的那層皮。

當她把重病的大姐趕進暴雨里，轉(zhuǎn)頭對母親甜言蜜語要房產(chǎn)證時，多少人在屏幕前看見了自己那個只會耍嘴皮子的親戚？

她不像傳統(tǒng)反派滿臉寫著壞人，反而理直氣壯覺得全家都欠她的，這種理直氣壯的自私才最誅心。

有觀眾說得狠，蘇大強作天作地至少真金白銀給兒女買房，老六是連骨髓都要吸干親人。

但真正讓觀眾意難平的是大姐何家麗，梅婷演這個角色時，臉上每道皺紋都寫著認命兩個字。

被妹妹搶走房子，她蹲在雨里撿東西，需要捐骨髓時，她二話不說躺上手術(shù)臺。

最扎心的是那句誰叫她是我親妹妹，把中國式長姐的悲劇說透了，善良成了她們的枷鎖，越是付出越被當成理所當然。

就像現(xiàn)實生活中那些伏弟魔姐姐，供養(yǎng)完弟弟讀書又要操心買房，最后落得一句“嫁出去的女兒潑出去的水”，也是因為有共鳴，所以收視一直不低，現(xiàn)在還能排第四。

-＜長安的荔枝＞-

現(xiàn)在拍古裝劇，動不動就是宮斗權(quán)謀、仙俠虐戀，觀眾早看膩了，怎么《長安的荔枝》愣是把快遞荔枝這種小事拍成了全民追更的生死時速？

這事兒得從馬伯庸那個鬼才腦子說起，別人讀一騎紅塵妃子笑想的是楊貴妃多嬌媚，他偏盯著荔枝琢磨，這玩意兒從嶺南到長安得跑死多少匹馬？掉多少顆腦袋？

雷佳音演得太扎心，從懵懂接鍋到發(fā)現(xiàn)是送命差事時的崩潰，活脫脫是當代打工人被KPI逼瘋的鏡像。

小岳岳這次真出息了，那個偷聽機密時慫得發(fā)抖，轉(zhuǎn)頭又為救姐夫硬剛權(quán)貴的陪酒侍郎，讓人笑著笑著眼眶發(fā)酸。

荔枝保鮮的設(shè)定堪稱神來之筆，現(xiàn)代人手機下單就能吃到泰國榴蓮，誰想過唐朝運荔枝得拿竹筒裝蜂蠟封，沿途還得換馬換人接力跑？

劇里那些保鮮土方子引發(fā)全網(wǎng)考據(jù)熱，有人算出一顆荔枝到長安價比黃金，有人說這根本是大唐冷鏈物流白皮書。

更絕的是嶺南刺史馮嘉怡，頂著滿臉汗啃甘蔗說本官只管甜不甜，荒誕味兒直接拉滿。

馬伯庸最擅長的就是把歷史邊角料釀成烈酒，這次往酒里摻了職場黑話、兄弟情義、官場現(xiàn)形記，喝得觀眾五迷三道。

要說演技炸裂時刻，雷佳音嶺南尋人那段值得反復(fù)拉片，褲腿沾泥胡子拉碴，看見小舅子先罵后哭，把古代知識分子的迂腐和柔軟全演活了。

岳云鵬更讓人驚喜，以前他演戲總像在德云社說相聲，這次鄭平安偷文書時手抖得跟篩糠似的，原來他真能演活小人物的恐懼。

配角也個個出彩，那個總在啃甘蔗的嶺南刺史，那個陰陽怪氣的右相，連跑龍?zhí)椎捏A卒臉上都寫著盛唐煙火氣，一直到現(xiàn)在還能保持第三，也是因為它值得。

-＜以法之名＞-

當一部劇敢把看片會開到最高檢，你猜它得有多硬核？《以法之名》就能看出，本身這部劇就很出圈，但暫時僅第二，是我沒想到的。

張譯飾演的離職檢察官洪亮剛掏出簽字筆，就被卷入了萬海集團涉黑案和檢察官離奇死亡的雙重漩渦。

楊爍那個沉默的回眸比十句臺詞更有戲，凍僵在冰瀑里的喬振興用生前視頻承認自己是保護傘，轉(zhuǎn)眼尸體就成了新謎題的起點。

真正的狠招藏在細節(jié)里，女律師張文菁當庭喊冤時，鏡頭掃過旁聽席上記者們瘋狂敲擊的手機屏幕，輿情爆炸的壓迫感撲面而來。

既咬定喬振興是被害的，又暗示李光潔飾演的李人駿有問題，卻故意不說兇手是誰，這種留白讓觀眾和蔣欣帶領(lǐng)的調(diào)查組一樣，成了真相的拼圖者。

有觀眾發(fā)現(xiàn)，前四集埋的五個疑點，萬海案換檢察官的蹊蹺、死者視頻的錄制角度、舉報信的打印字體、時間差、甚至張文菁質(zhì)問時檢察長張放微微顫抖的鋼筆尖。

張譯把離職檢察官的疲憊與執(zhí)拗揉進了每個眼神，檔案室里他用手掌撫過案卷灰塵的特寫，比任何豪言壯語都更有力量。

李光潔演活了那個想辦鐵案卻越陷越深的檢察官，當他在空無一人的會議室反復(fù)觀看喬振興視頻時，抽搐的嘴角暴露了角色內(nèi)心的裂縫。

最絕的是楊爍，萬海在監(jiān)獄會面室轉(zhuǎn)動礦泉水瓶的小動作，讓黑老大與受害者的雙重身份在同一個鏡頭里成立。

比起《狂飆》的草莽氣，《以法之名》多了份知識分子的冷峻，導(dǎo)演用冰瀑象征真相的凍結(jié)狀態(tài)，用不斷出現(xiàn)的簽字筆暗示程序正義的重量。

-＜淬火年代＞-

《淬火年代》一開場就把鏡頭懟到了我們父輩最熟悉的場景里，張新成飾演的柳鈞剛下飛機，西裝革履拖著行李箱，迎面撞上的是中風昏迷的父親、堵在廠門口的債主、叼著煙對他愛答不理的老工人。

債主掄著板凳追著跑的戲碼太真實了，90年代末的民營制造業(yè)就像走鋼絲，一邊是銀行收緊銀根，一邊是三角債纏身。

柳鈞那個狼狽翻墻的鏡頭，把沒錢寸步難行的窘迫演活了，但真正的難題在后頭，當他拿著德國進口的檢測儀要查產(chǎn)品合格率。

這種代際沖突比債務(wù)更棘手，老一輩信奉的經(jīng)驗主義，撞上留洋派的技術(shù)至上，火花噼里啪啦往外蹦。

柳鈞較真兒要工人給他操作計時，結(jié)果砂輪都轉(zhuǎn)冒煙了也沒人看表，這種無聲的輕視，比當面吵架更扎心。

技術(shù)斷層才是致命傷，當柳鈞在同學(xué)林川的廠子里見到汪總工，眼睛都亮了，那個年代懂數(shù)控機床的工程師堪比熊貓，可人家開出技術(shù)方案后，鏡頭馬上切到空蕩蕩的賬本。

王凱演的宋運輝驚喜亮相時，彈幕直接炸了，這個從金州廠技術(shù)員成長為國企掌舵人的角色，簡直就是給柳鈞照了面鏡子。

正午陽光把年代感玩出了新高度，不是靠喇叭褲錄音帶這些表面符號，而是扎進深處，讓大家感受。

柳鈞們的故事同樣如此，在時代熔爐里，有些人被現(xiàn)實擊碎，有些人淬煉成鋼，也是因為內(nèi)容出圈，大家才會對這部劇有如此喜愛。