前兩天，一位群友發了個視頻，吐槽說演員拍這種戲不會笑場嗎？

這個視頻激起了我的好奇心，倒要看看這是部什么樣的古偶劇，竟有如此抽象的劇情，堪稱行為藝術。

可惜，這只是個噱頭。這個視頻也讓古偶劇《書卷一夢》成功出圈，還讓我這個古偶門外漢了解到一個新劇種——穿書劇。

所謂穿書劇，就是主人公穿越到小說、劇本、漫畫里去了。這類劇，邏輯什么的就別考慮什么邏輯。

像是之前虞書欣主演的《永夜星河》以及最近熱播的韓劇《我奪走了男主的初夜》都是穿書劇。

《我奪走了男主的初夜》劇照

再往早了找，趙露思的成名作《傳聞中的陳芊芊》、李鐘碩主演的韓劇《W-兩個世界》也是穿書劇。

設定就是這么個設定，拍成什么樣的花來各村有各村的高招，《書卷一夢》的高招就是吐槽古偶劇里的狗血橋段，比如視頻里那個“愛的魔力轉圈圈”。

《開端》+《死神來了》

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穿書劇這種設定，最大的特色就是穿越的主人公看過原作，知道故事的細節和走向，然后加以利用。

在這部劇里，現實中的女主是被一番男主全面壓制的十八線小糊咖。番位被壓制，角色的戲份自然也好不了。

女主人設那叫一個慘，先是跟男主私奔，然后遭遇妹妹和丈夫的雙重背叛，在二選一的名場面里被拋棄，最后還被做成了人彘。

然后，女主穿越了。現實中挨欺負，故事里還能繼續挨欺負？她決定逆天改命。然后，啪啪打臉。

既然跟男主私奔沒有好下場，那就迎合觀眾喜好，嫁給男二。結果女主的出嫁之路開始上演《開端》。

出門，死掉，故事重啟；出門，躲過一劫，沒躲過第二劫，死掉，故事重啟……路邊的小朋友都看出了端倪，她怎么又又又出嫁了？

不過隨著情節重啟，女主躲避劫難的動作也是越來越敏捷，越來越灑脫，頗有些阿湯哥在《明日邊緣》里的風采。

但無論如何，女主都難逃一死。這讓女主悟出了一個道理，在劇本的世界里，有一個神叫“劇本大大”，大大要你三更死，誰敢留人到五更？

就像電影《死神來了》一樣，不管你怎么躲，“劇本大大”總有辦法弄死你。

同理，當男女主角金風玉露一相逢，就只有相愛這一個悲慘結局。在“劇本大大”的操控下，女主東北大碴子秒變夾子音，男女主即便社死也要親了這個嘴兒。

至于說男主想殺女主，那就是倒反天罡，最后受傷的只能是他自己。看的時候我就在想，如果男主找人把女主弄到布宜諾斯艾利斯去殺，他是不是能秒變閃電俠？

男主也意識到女主的可怕，殺女主時重武器根本不敢用，下毒也只敢下毒不死人的毒藥。

這一段，絕對是整部劇最歡樂的部分，但是這種喜劇化的處理，也多少削弱了男主殺人如麻的殘酷事實。

以至于后來女主攛掇男主的小號離十六干掉男主時，男主還感到委屈。合著你忘了自己虐殺女主時有多殘忍了嗎？

當然，劇還沒有播完，就像宋小魚還沒看完劇本就穿越了，也許我們和她一樣，都誤會了男主也說不定。

缺少一點真實感

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即便是一部古偶劇，也不會僅僅停留在開腦洞的層面，所以還是要上一上價值，感動感動觀眾。

而這部劇選的價值觀，倒也簡單直接——即便是被創造出來的人物，也不甘心被操縱的命運。

主人公宋小魚就不用說了，她是自帶價值觀來到這個書中世界，所以天生反骨。她干出什么事情來我們也不會意外，大不了死了重開一局。

所以覺醒的重點就放在了劇中人的身上。比如男主南珩，當女主不斷預言某些事情一定會發生時，他偏偏不信那個邪：倘若世界背后真有什么規則和造物者，那執筆者也該是我自己。

我相信祝緒丹扮演的宋一汀應該也不信這個邪，她就一定要扮演一個為嫁豪門不擇手段的經典惡毒女二嗎？按照這部劇的調性，顯然不會。

還有那些故事里有名字或沒名字的紙片人，按照這部劇的設定，恐怕他們也會一個個豐滿起來。

就像女主宋小魚所說：世界是可以改變的。命運，也是可以改變的。

所以這部劇真正的大反派，就是“劇本大大”。然而在劇本里稱王稱霸的“劇本大大”，在現實中也只是任由頂流涂抹的“小小劇本”。

沒辦法，誰讓人家頂流名氣大，粉絲狠，屠榜、控評、洗廣場就沒輸過。

而大魚吃小魚，小魚吃蝦米。小糊咖宋小魚在現實中連小魚都不是，她就是個蝦米。所以她希望自己在書中世界里，能夠挺直腰桿。

所以這部劇在調侃古偶劇那些狗血設定之余，還想要輸出一點兒價值觀——不要被命運擺布，做你自己。

但說句老實話，把這樣的反抗放到穿書劇里，那是相當的虛弱。因為穿書劇的設定本身，就是現實中受挫的小人物的一種逃避。

穿書劇和正常的電視劇不同，正常的電視劇是主人公生活在一個“真實”的世界里，觀眾沉浸其中，可以想象一切都是真的。

但是穿書劇里的世界是虛假的，主人公對劇中人物命運的撥弄不斷提醒我們這一點。讓觀眾其實難以真正沉浸其中。

所以這樣的劇集，可以通過現實與虛構的碰撞制造爽點，但卻難以通過劇中人的命運提供真實的感動。

這部劇要真想給觀眾投入情緒，要么拿掉女主的外掛，讓她真的會死在劇本里。要么學學韓劇《W-兩個世界》，讓劇中人物反向穿越到現實世界。

古偶劇需要突圍

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但不管怎樣，《書卷一夢》的前三集的確給了觀眾極大的歡樂。可以想象，已經有一大波穿書劇正在襲來。

對于各大平臺來說，古偶劇仍然是“回本神器”。今年上半年的十部爆款劇中，古裝劇占了一半。在過去3年的爆款劇中，古裝劇大致也維持這個比例。而古裝劇如今基本上約等于古偶劇。

男頻女頻海量的IP供應，題材較高的安全性，再加上特別適合流量明星出演，構成了古偶劇盛行的現狀。

但是和數量取勝相比，古偶劇在質量上則差強人意。在今年上半年播出的20部古偶劇中，豆瓣評分超過8分的一部沒有，不及格的倒有8部。

原因就像《書卷一夢》開篇吐槽的那樣，狗血劇情太多，套路太多。而套路多的原因這部劇也給出了答案：這樣的套路經典，平臺和觀眾愛看。

然而評分告訴我們，觀眾并不愛看，也許是所謂的大數據算法以為觀眾愛看。而算法又影響了資方的判斷，對此編劇無能為力。

所以倒不如把《書卷一夢》看作是編劇的一次小小的反擊。

他們不僅在劇集里明確告訴觀眾，什么劇情狗血垃圾他們心知肚明。然后再用反套路的劇情告訴觀眾，他們知道怎么讓故事更好看，他們只是沒有決策權。

決策權屬于拿錢出來的平臺，屬于粉絲能打的頂流，唯獨不屬于真正想要寫好故事的“小魚”。

只不過在整體求穩的創作氛圍里，這次小小的突圍并不會改變行業現狀。在平臺看來，大IP+頂流仍然是行之有效的“爆款密碼”。

然而豆瓣評分卻給我們提了個醒，要想保住古偶劇這個“回本神器”，就必須給那些突破套路的故事機會。

曾經特別依賴算法和套路的奈飛，在經歷了多次失敗之后，琢磨出另一套打法：從把資源傾斜在幾部可能大火的片子的“事前押注”，轉變成上線多部小制作劇集，再用算法把觀眾更感興趣的劇集挑選出來，投入資源、提升熱度、形成爆款。

而這個“爆款密碼”告訴了我們一個其實眾所周知，但卻都不敢嘗試的秘密：制造爆款，明星不重要，IP不重要，好故事才重要。

作者丨牛角

永遠的新文化報評論員

排版丨阿塔

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，

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