由著名表演藝術(shù)家、導(dǎo)演劉勁，青年導(dǎo)演藝兮聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影《天寶》將于7月10日登陸人民院線公映。近日影片在全國(guó)各地展開放映活動(dòng)，帶來好口碑，更獲唐國(guó)強(qiáng)、汪海林、饒曙光、馬維干等業(yè)界名家的盛贊。

“質(zhì)感”和“細(xì)節(jié)”是多位業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者在觀影后最直觀的反饋。表演藝術(shù)家唐國(guó)強(qiáng)對(duì)影片真實(shí)還原歷史細(xì)節(jié)的能力給予充分肯定：“從人物的膚色、衣物破舊的細(xì)節(jié)，到角色眼神中的堅(jiān)定與澄澈，這部影片做到了真正的寫實(shí)和真情。”唐國(guó)強(qiáng)還透露了導(dǎo)演劉勁在影片創(chuàng)作時(shí)的血性：“《天寶》的質(zhì)感是用命換來的！90%實(shí)景拍攝于海拔4000米，演員膚色粗糲如刀刻，粗布軍裝和破洞都透著歷史真實(shí)。”

對(duì)于角色表演，唐國(guó)強(qiáng)非常喜歡片中飾演天寶的青年演員頓珠次仁，“他的狀態(tài)、形體和情感都極其真實(shí)。他不是靠表演技巧取勝，而是把角色活了出來。很多場(chǎng)面我都不禁動(dòng)容。”唐國(guó)強(qiáng)特別指出，影片在節(jié)奏控制與敘事聚焦方面也表現(xiàn)出創(chuàng)作者的用心：“有些情節(jié)稍顯舒緩，但更好地烘托了角色的心路轉(zhuǎn)折，是現(xiàn)在不少電影所缺乏的沉靜與積蓄。”

著名編劇汪海林在看完《天寶》后，以“打破傳記電影窠臼”定義影片的敘事突破，給予劉勁導(dǎo)演高度評(píng)價(jià)：“作為人物傳記類電影，卻不囿于順序編年的講述路徑，而是通過精妙的非線性結(jié)構(gòu)，將人物成長(zhǎng)與歷史洪流融于一體。在此基礎(chǔ)上，影片徹底打破了時(shí)間軸的順序敘事，采用了從人物心理出發(fā)的講述方式，既真實(shí)又有表現(xiàn)力，成功避免了傳統(tǒng)傳記片‘流水賬式’的單調(diào)。”在他看來，影片所講述的不只是紅軍征戰(zhàn)或歷史敘事，它是一個(gè)尋找信仰、實(shí)現(xiàn)自我、完成精神洗禮的過程。這種敘事思路值得當(dāng)前主旋律電影借鑒。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光談到自己觀看影片時(shí)曾“三刷落淚”，并提煉了影片的“四重?cái)⑹陆豁憽保J(rèn)為《天寶》代表的是一種深具現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的紅色敘事進(jìn)階：“這是紅色基因、民族血脈、解放征程與傳奇美學(xué)的完美融合！劉勁導(dǎo)演以微觀視角解剖宏大史詩(shī)，讓天寶從小扎巴到高級(jí)干部的蛻變，將民族解放、個(gè)體覺醒與國(guó)家命運(yùn)融合進(jìn)一個(gè)統(tǒng)一的命題之中，完成了主旋律敘事向個(gè)體文學(xué)表達(dá)的轉(zhuǎn)向。”

他特別強(qiáng)調(diào)阿壩景觀的敘事魔力，“雪山草地不僅是背景，更是參與歷史的活體！每一個(gè)鏡頭都在訴說30年代藏胞的呼吸與心跳”，并盛贊了《天寶》為“民族電影的新景觀”，認(rèn)為其表現(xiàn)手法、價(jià)值表達(dá)和文化共鳴能力，不是大而化之地鋪陳歷史背景，而是通過一個(gè)少數(shù)民族青年的成長(zhǎng)經(jīng)歷娓娓道來，使影片為新時(shí)代主旋律電影樹立一個(gè)值得學(xué)習(xí)的模板。

軍事科學(xué)院世界軍事研究部原副部長(zhǎng)、少將羅援就在觀影后動(dòng)情表示對(duì)影片的喜愛：“我與天寶同志有家族情緣，我父親羅青長(zhǎng)曾是他在紅軍時(shí)期的老班長(zhǎng)。今天重溫那段歷史，我非常感動(dòng)。《天寶》不僅拍出了信仰的力量，更還原了那個(gè)年代革命者之間深厚的戰(zhàn)友情與家國(guó)擔(dān)當(dāng)。”羅援還特別提到影片的歷史尊重與精神傳承：“當(dāng)我們看到紅軍戰(zhàn)士倒在草地上的時(shí)候，我們想到的不只是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更是他們留給后人的精神信仰。”他認(rèn)為，《天寶》最寶貴的是其精神感召力：“它不只是還原歷史，更是一次生動(dòng)的信仰教育。”

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)

編輯/張麗