江蘇
北京樂豆世紀影業：《書卷一夢》對傳統敘事的顛覆
首先，“解構型古偶”建立在觀眾與創作者對傳統古偶敘事模板的高度共識之上。
當創作端與接受端都對這類故事架構爛熟于心時，傳統套路就成為了可直接調用的敘事資源。如果說傳統古偶是在白紙上作畫，那么解構型古偶則是在現成畫作上進行二次創作——保留輪廓而顛覆色彩，沿用框架卻重構內涵。
以“惡毒女配”角色為例，在模式化古偶劇中，這類角色往往被簡化為推動劇情的工具：她們通常是女主角的情敵，通過不擇手段的惡行來推動劇情和男女主感情線的發展。
《沉香如屑》中孟子義飾演的芷昔
近年不少古偶劇，已有意在挖掘這類角色悲劇性的一面。而《執筆》則更具突破性，直接讓初始劇本中被設定為“惡毒女配”的蘇云綺（李沐宸 飾）當女主，故事主線就是她反抗既定命運的全過程。
在這個故事中，“惡毒女配”的心機與謀算不再服務于“雌競”，而是轉化為生存智慧和逆天改命的武器。
同時，創作者借蘇云綺之口質疑了嘴對嘴喂藥劇情、犧牲NPC推動主角感情線等古偶常見劇情的合理性。這也是觀眾呼喚已久的“正常人思維”。
《姜頌》和《執筆》出自同一位編劇林言年，在《姜頌》中，這種反思與批判更為徹底尖銳。
當多數穿書劇聚焦穿越者時，《姜頌》將敘事主體交還給被穿越的“古代女”。這一設定消解了“主角光環”“先知優勢”和“現代人優越感”等穿書文常見設定的正當性，揭示其敘事霸權的本質。
《書卷一夢》則精準打擊近年古偶劇在敘事和拍攝手法上的積弊。
敘事上，三角戀互捅、女主角紅衣跳城樓、男主二選一等爛俗橋段都被刻意放大其荒誕的一面；拍攝手法上，導演郭虎則把自己以往的嘲點：轉筒洗衣機式運鏡、大燈式吻戲植入到劇情之中，把女主角的視角和觀眾視角拉齊，讓劇內劇外的吐槽達成同頻共振。
當現代人宋小魚穿越成為古偶女主宋一夢后，表面是“走劇情”，實則以“現代女性+觀眾”的新視角完成對傳統古偶敘事的祛魅。這既構成了戲劇張力，又衍生出了豐富的喜劇效果。
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