大多數(shù)人和我們一樣，看《長(zhǎng)安的荔枝》原著的時(shí)候，就覺(jué)得這本小說(shuō)非常適合改編成電影。

然后也會(huì)想，誰(shuí)適合來(lái)拍呢？很自然地，大鵬這個(gè)名字就會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)了。

畢竟，小人物的奮斗史，尤其是一名人到中年的小人物的奮斗史，一向都是大鵬的拿手好戲。

縱觀大鵬這十年來(lái)的創(chuàng)作，從早年的《煎餅俠》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》，再到后來(lái)的《吉祥如意》《保你平安》《熱烈》，相信大家都不難發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)——

身為創(chuàng)作者的大鵬，最為標(biāo)志性的一點(diǎn)，就是他一以貫之的真誠(chéng)和小人物視角。

與此同時(shí)，作為一名類(lèi)型片導(dǎo)演，大鵬也是一直在進(jìn)步、求新和求變的。

透過(guò)每一部作品，你能看到他在類(lèi)型上的探索，在表達(dá)上的耕耘和沉淀，以及他對(duì)于“講一個(gè)好故事”的執(zhí)著。

不要小看這一點(diǎn)。在這個(gè)行業(yè)，能做到“穩(wěn)定輸出”其實(shí)就很難了。而要做到每一部作品都能有改變、有提升，就更難了。

在這一層面上，《長(zhǎng)安的荔枝》可以說(shuō)是大鵬迄今為止，交出的最有分量的一份答卷。

大制作、大IP、大卡司的加持，都讓整部電影更具備大片的氣質(zhì)。

我個(gè)人尤其想要提到的是，這可能是大鵬的作品里，視覺(jué)上最「好看」的一部。

畢竟，《長(zhǎng)安的荔枝》所講述的是盛唐，美學(xué)上要呈現(xiàn)的也是盛唐的氣象。

而《長(zhǎng)安的荔枝》的視覺(jué)風(fēng)格，不僅有考究的歷史還原，也貴在一種「反差」的張力。

嶺南的荔枝園，炎熱、粗糲，看似樸實(shí)無(wú)華，卻充滿生命力——

長(zhǎng)安宮闈，恢弘、肅穆、華美，卻也極其壓抑、死氣沉沉。

尤其你可能也會(huì)注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，拍嶺南，大多是青天白日。

而到了長(zhǎng)安，則以夜戲?yàn)橹鳌?/p>

這些金燦燦的琉璃花燈，看似展現(xiàn)的是大唐的華貴奢靡，實(shí)則也是大唐“盛極轉(zhuǎn)衰”、漫漫長(zhǎng)夜的命運(yùn)的暗示。

這些美術(shù)、攝影、調(diào)度的匠心，于我個(gè)人而言是很驚喜的。

整部電影如同一幅精工細(xì)作的大唐畫(huà)卷，隨著情節(jié)的深入徐徐鋪展開(kāi)。

質(zhì)感上的提升，會(huì)讓我們的觀影體驗(yàn)更好、更沉浸。畫(huà)面里的深意，也能讓我們最直覺(jué)地抓到影片的表達(dá)和情緒。

也確實(shí)能感受到，大鵬更厲害了。他對(duì)于類(lèi)型片的駕馭、品質(zhì)的把控，又上了一個(gè)臺(tái)階。

當(dāng)然，回歸到影片本體，《長(zhǎng)安的荔枝》最大的優(yōu)勢(shì)還是在于，講述了一個(gè)非常好看、抓人的故事。

我們都知道，影片的核心情節(jié)，是將嶺南的鮮荔枝在變質(zhì)前運(yùn)回長(zhǎng)安。

這是一個(gè)典型的任務(wù)驅(qū)動(dòng)型敘事。

它的核心就在于“快”。

所以影片的節(jié)奏也要快，要緊湊。

絕不拖泥帶水，沒(méi)有任何冗余，簡(jiǎn)單的鋪墊過(guò)后，就立刻將李善德推入絕境。

夠快，才夠“燃”。

荔枝一日色變，二日香變，三日味變。這個(gè)任務(wù)對(duì)于李善德而言，是一個(gè)絕對(duì)的死局。

殘酷的倒計(jì)時(shí)，失敗即死的懲罰，整個(gè)“不可能任務(wù)”的框架，都天然地為故事帶來(lái)了高度的戲劇張力。

而電影的燃點(diǎn)，就在于如何將不可能變成可能。

在這一點(diǎn)上，李善德是一個(gè)絕對(duì)的實(shí)干家。

把事情做成，既不靠喊口號(hào)，也不靠投機(jī)取巧，靠的是自己的頭腦和智慧。

每一次勘查、每一次試錯(cuò)、每一次調(diào)整……都讓他離終點(diǎn)更近一些。

這可以說(shuō)是原著的精華部分，影片也忠實(shí)地還原了這些名場(chǎng)面。

比如格眼法、運(yùn)輸路徑的計(jì)算、運(yùn)輸工作的調(diào)配……

這非常了不起，是一出大唐的“技術(shù)革命”。

在這個(gè)過(guò)程里，李善德攻克的不僅是技術(shù)難題，他也證明了自己、找回了他身為技術(shù)人才的尊嚴(yán)。

上司劉署令覺(jué)得他是個(gè)廢物、他最沒(méi)用，才把他踢了出來(lái)頂鍋，讓他做“荔枝使”。

同僚和上級(jí)們都在看他的笑話，覺(jué)得他必死無(wú)疑。

那么他就讓劉署令、讓所有人看到，你們以為李善德做不成的事，李善德可以做。

甚至這件事，放眼整個(gè)大唐，除了李善德，無(wú)人能做。

他要打這些人的臉，他要打整個(gè)大唐的臉。

人定勝天，逆天改命。

《長(zhǎng)安的荔枝》，燃就燃在這里。

在這一層面上，影片矛盾沖突的設(shè)計(jì)，是極具層次感的。

看似表層的矛盾是人與自然的對(duì)抗，是荔枝無(wú)法保鮮的技術(shù)問(wèn)題。

但其實(shí)它的內(nèi)核還是人與人的對(duì)抗，是李善德作為一個(gè)技術(shù)官僚，在體制內(nèi)遭受的剝削和壓迫、反抗。

而《長(zhǎng)安的荔枝》的深刻之處就在于，它并沒(méi)有止步于這個(gè)技術(shù)層面的“燃”。

它的內(nèi)核是更具有現(xiàn)實(shí)批判性的。它敏銳地指出，真正的“不可能”，根植于龐大而腐朽的權(quán)力系統(tǒng)本身。

從最開(kāi)始，“荔枝使”的本質(zhì)，就是權(quán)力頂層一拍腦門(mén)、不顧現(xiàn)實(shí)的荒謬指令。

而整個(gè)官僚體制的高效運(yùn)轉(zhuǎn)，也不過(guò)是為了更好地牟取利益、壓榨底層。

尤其到了影片的后半段，李善德明明突破了不可能，嘔心瀝血做出了完美方案，為什么執(zhí)行層面還是如此復(fù)雜和艱難？

因?yàn)檫@歸根結(jié)底還是人禍，是楊國(guó)忠等人的冷酷算計(jì)，是中層官吏的推諉塞責(zé)、層層盤(pán)剝……

而這些，都會(huì)導(dǎo)致底層的“李善德”們的崩潰。

一顆荔枝的技術(shù)難題或許可以解決，但權(quán)力傾軋和體制性腐敗的銅墻鐵壁，才是影片最激烈、也最無(wú)法調(diào)和的矛盾。

李善德的專(zhuān)業(yè)、勤懇、本分，在龐大腐朽的體制面前渺小無(wú)力。

你不希望李善德輸，但他沒(méi)有辦法贏。

因?yàn)樗浇咏晒Γ桨l(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)有一只命運(yùn)的巨手在擺弄著自己。

諷刺的是，他從來(lái)都沒(méi)有過(guò)選擇。

拍出了這一層，你才會(huì)覺(jué)得，大鵬真是把“送荔枝”這件事拍透了。

同樣，你也會(huì)覺(jué)得，大鵬把“李善德”這個(gè)人演活了——“小人物”這個(gè)賽道，對(duì)于大鵬來(lái)說(shuō)，可能已經(jīng)不是舒適區(qū)，而是統(tǒng)治區(qū)了。

他非常精妙地拿捏了李善德身上的那種喜劇性和現(xiàn)實(shí)性的平衡。

作為一個(gè)職場(chǎng)牛馬，他的那種卑微、唯唯諾諾，和他被生活、被職場(chǎng)壓得喘不過(guò)氣的沉重。

在此基礎(chǔ)上，他又演出了李善德身上那種最核心的特質(zhì)，他的認(rèn)真和守正。

李善德看起來(lái)是個(gè)軟柿子，踢到他就算是踢到棉花了。

但他的內(nèi)在很“軸”，很較真。他要對(duì)得起自己、對(duì)得起他的職責(zé)。

也正是這種“軸”，讓他愿意一次次地去試錯(cuò)、去修正。

在整個(gè)實(shí)驗(yàn)的過(guò)程里，他面對(duì)的不是一次、而是千百次的失敗。無(wú)論失敗多少次，他都可以死咬著牙不放棄，堅(jiān)持到最后一刻。

這也是這個(gè)人物最閃光、最值得敬佩的地方。

更了不起的是，他演出了李善德身上的“悲劇性”。

從意氣風(fēng)發(fā)到理想幻滅，從麻木妥協(xié)到不甘掙扎，到最終到豁出性命后的釋然與堅(jiān)守本心。

大鵬將角色內(nèi)心的痛苦、愧疚、掙扎與逐漸累積的憤怒，都處理得內(nèi)斂、克制，卻極具穿透力。

尤其當(dāng)李善德心力交瘁、一夜白頭時(shí)，這種巨大的沖擊力，不僅是視覺(jué)上的外形改變，更是精氣神被徹底抽干的枯槁感。

而最終他獨(dú)自一人在馬背上孤注一擲的狂奔，也是我今年在大銀幕上見(jiàn)到的，最震撼的、最具有情緒張力的畫(huà)面之一。

一個(gè)真正的好演員，甚至不需要靠臺(tái)詞。

靠一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，就能讓觀眾讀懂全片的主題。

大鵬在馬背上的回眸一瞥，就道出了《長(zhǎng)安的荔枝》全片的悲愴和厚重。

歸根結(jié)底，《長(zhǎng)安的荔枝》之所以好看，就好看在它的人味。

觀眾在李善德身上看到的，不僅是古代一個(gè)官吏的悲劇，更是每一個(gè)在生活重壓下掙扎、試圖守護(hù)尊嚴(yán)與良知的普通人的縮影。

因此，影片所描述的并不止李善德一人，更是一群人的掙扎和覺(jué)醒。

在有限的篇幅里，蘇諒、阿僮、林邑奴等人，都有自己的高光戲份。

這也是我個(gè)人很喜歡的一個(gè)改編思路：影片強(qiáng)化了他們身上，生而為“人”的一部分。

他們不再是幫助李善德運(yùn)荔枝的“工具人”，而是李善德的朋友、知己，是和李善德一樣，被這時(shí)代巨輪碾軋的“邊緣人”。

他們?yōu)楹胃试秆荷闲悦A家蕩產(chǎn)、以身犯險(xiǎn)，也要去成全李善德那看似渺茫的“荔枝夢(mèng)”？

當(dāng)然不僅為利。

是為了情義、承諾，更是一群久被壓抑之人，對(duì)“做成一件事”，對(duì)“證明自身價(jià)值”的渴望。

毫無(wú)疑問(wèn)，在人物立體度的刻畫(huà)層面，影版《長(zhǎng)安的荔枝》是今年華語(yǔ)片做得最好的。

而這，可能也正是《長(zhǎng)安的荔枝》真正想要告訴我們的。

說(shuō)到底，“荔枝”不重要，“送荔枝”更不重要。

重要的是人，是荔枝背后的每一個(gè)人。

影片最終指向的，是“人”本身的價(jià)值，是荔枝背后每一個(gè)具體的、有溫度的生命的價(jià)值。

從不可能到可能，靠的從來(lái)不是帝王的一句話、楊國(guó)忠的一道令牌。

而是無(wú)數(shù)個(gè)不起眼的小人物，用雙手、用脊梁、用未曾泯滅的真心，共同托舉出的平民奇跡。

這份重壓下的微光，足以刺破盛世的幻夢(mèng)、照亮人性的尊嚴(yán)，也在每一位觀眾的心里，留下一點(diǎn)悠長(zhǎng)的回響——

關(guān)于我們是誰(shuí)，我們?yōu)楹味睿约埃覀內(nèi)绾卧跁r(shí)代的洪流中，守護(hù)住那一點(diǎn)“人”的溫度與光亮。