河北
劇中還用了不少黑色幽默來(lái)諷刺執(zhí)法權(quán)威。緝毒犬對(duì)毒品的反應(yīng)總是比內(nèi)鬼通風(fēng)報(bào)信慢7分鐘；審訊室的單向玻璃會(huì)折射出隔壁監(jiān)控室的操作手勢(shì)；最荒誕的是，警方數(shù)據(jù)庫(kù)里“已落網(wǎng)”的毒販名單，竟然和盧少驊的雇員花名冊(cè)一模一樣。這不是巧合，這是系統(tǒng)內(nèi)部已經(jīng)徹底腐爛。
導(dǎo)演在這一集用了大量視覺(jué)符號(hào)來(lái)強(qiáng)化這種荒誕感。盧少驊的毒品倉(cāng)庫(kù)被設(shè)計(jì)成蜂巢結(jié)構(gòu)，每個(gè)六邊形隔間里都嵌著警徽的碎片；他送給云司令的“古董鐘”，內(nèi)部齒輪是由緝毒警的警號(hào)壓制而成；他逃亡用的潛艇，外殼涂著中國(guó)地圖，每個(gè)省份都對(duì)應(yīng)著一條人命。這不是簡(jiǎn)單的反派設(shè)定，而是一種視覺(jué)上的“暴力詩(shī)學(xué)”，讓觀眾在震撼之余，感受到一種深深的無(wú)力。
當(dāng)片尾響起《無(wú)間道》的經(jīng)典旋律，字幕打出“正義永不缺席”時(shí)，觀眾才猛然驚醒：原來(lái)我們看到的不是正義的勝利，而是系統(tǒng)內(nèi)部的一次“自我復(fù)制”。正義不是缺席，而是已經(jīng)被系統(tǒng)吸收、改造、異化成了另一種形式的權(quán)力工具。
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