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秦腔《紅河谷》:傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化的創(chuàng)新探索

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7月11日,改編自馮小寧同名電影、由陜西省戲曲研究院傾力打造的大型秦腔劇目《紅河谷》在西安首演,引發(fā)業(yè)界強烈反響。7月13日至14日,該劇專家研討會在陜西省戲曲研究院舉行。經(jīng)過深入研討,來自全國的二十余位知名專家、學者一致認為,該劇是新時代秦腔創(chuàng)作的一次重大突破與成功典范,在思想立意、藝術呈現(xiàn)、劇種發(fā)展等層面均取得卓越成就。其守正創(chuàng)新的藝術理念、震撼人心的舞臺表現(xiàn)、對秦腔本體的創(chuàng)造性轉化以及對當代審美的精準把握,為傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉型提供了極具價值的“陜西樣本”,堪稱近年來戲曲舞臺不可多得的精品力作。專家們盛贊該劇“既是秦腔的,又大于秦腔”“是格桑花在戰(zhàn)火中綻放的藝術傳奇”。

本報摘編研討會精華內容,以饗讀者。

肖云儒(著名文化學者):

作品寫了青春之愛、民族之愛、家國之愛。從小愛到大愛,從情之愛到國之愛,構成了全劇內在的情節(jié)推動力、精神推動力、情感推動力,也構成了流淌于舞臺上下的審美暖流。創(chuàng)作團隊充滿活力,音樂上融合了秦腔、西藏民歌等元素,舞美以小制作大呈現(xiàn)的觀念,既有具象的高原景象,又有意象化的表達。全劇涌動著一股蓬勃的探索創(chuàng)新的精神和藝術激情,讓我們看到了秦腔藝術的未來。

何玉人(中國藝術研究院戲曲研究所研究員):

該劇集合了國內一流的表演藝術家,從編劇、導演到演員、音樂舞美,共同打造了一臺視覺盛宴,舞臺呈現(xiàn)方式是以往戲曲研究院較少見的,帶來了強烈震撼。李梅、邊肖及后起之秀王航等演員在演出中各有特點,極具感染力。在題材上,這是研究院的一次重大突破。從1938年成立以來,研究院多聚焦農村題材,而《紅河谷》實現(xiàn)了跨越,展現(xiàn)了宏大的歷史敘事,涵蓋藏族、漢族乃至中英國際視角,是觀念上的更新。舞臺上,黃河、長江、雅魯藏布江的呈現(xiàn)勾勒出中國人文景觀,第二幕的三維空間運用則體現(xiàn)了戲曲自由時空的魅力。李梅在第三場的重場戲中,以低聲、高聲及帶哭聲的演唱,層次分明地展現(xiàn)了丹珠的內心情緒,藝術水準極高。劇中人物塑造鮮活:丹珠作為頭人女兒,善良且眼界開闊,敢愛敢恨;洛桑與雪兒的戲份動作性強;代本從幽默到面對英軍時的淡定大義,形象飽滿。從整體上說,該劇是研究院近年來的又一高峰。

胡志毅(浙江大學教授):

《紅河谷》的題材具有國際視野,蘊含著對文化的深層思考,展現(xiàn)了強烈的中華民族共同體意識。原作電影中黃河、長江、雅魯藏布江的意象成為貫穿始終的文化象征,具備極高的敘事高度。劇中的民族敘事突破了傳統(tǒng)框架,以浪漫美學貫穿始終。這種浪漫可追溯至人類學美學的意味,從愛情故事到抵御外敵的轉折,既震撼又富有詩意。電影到秦腔的改編是一大挑戰(zhàn),但劇中實現(xiàn)了巧妙轉化:舞美中“一朵紅云”的意象精準傳遞出高原風情,秦腔與藏韻的融合自然和諧。憨牛的形象設計尤為動人,從個體到象征“牦牛陣”的轉化,充滿象征力量,將原始美學與民族精神結合,使作品超越了單純的主旋律敘事,具備了人類詩學的深度。

張阿利(陜西省文藝評論家協(xié)會主席):

這是陜西戲劇界一次有組織、有追求、高水準的成功演出。研究院作為陜西戲曲創(chuàng)作的核心平臺,集聚國內優(yōu)質資源,體現(xiàn)了“有組織的創(chuàng)作”優(yōu)勢。改編馮小寧電影是明智選擇,其作品中戰(zhàn)爭與自然的敘事為戲劇改編奠定了深厚基礎。劇中對“中華民族共同體意識”的舞臺化呈現(xiàn),尤其是藏漢一家親的敘事,是秦腔題材的重要突破。跨媒介融合是亮點:不僅保留了故事內核,更融入了陜北民歌、歌劇、舞劇等元素,實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。舞臺呈現(xiàn)堪稱視聽盛宴,雪崩、槍聲等場景的震撼效果甚至超越電影。憨牛的意象被放大,象征著藏漢人民的“憨牛精神”,傳遞出文化自信;臺詞兼具文學美與哲理美,“天吉祥,地吉祥”等佳句簡潔有力。作品實現(xiàn)了愛情敘事與戰(zhàn)爭敘事的自然銜接,個人命運與民族大義深度融合。


胡安忍(文藝評論家):

《紅河谷》是秦腔界的高水平之作,看完后令人震撼。這臺戲美得超凡脫俗,漢藏文化的碰撞、雪與火的沖突、中華民族一家親的情懷,如同交響樂般引人無限遐想。其“美”體現(xiàn)在多維度:一是詩意美,紅河谷的風光與漢藏青年的愛情相互映照,丹珠、洛桑、雪兒的三人情感糾葛,暗含漢藏民族情誼的象征;二是人性美,人物性格多層次且動態(tài)發(fā)展,丹珠從執(zhí)著愛情到為大義放手,代本從幽默追求到奮勇抗敵,均體現(xiàn)了“知恩圖報”“家國為重”的人性光輝;三是悲壯美,和平生活的鋪陳與抗擊外敵的壯烈形成強烈對比;四是風情美,李梅領銜的主演團隊將秦腔程式與藏族舞蹈融合,舞美、服化道大氣亮麗,音樂中秦腔與藏韻交織。這部戲為秦腔發(fā)展蹚出了新路徑。

甄亮(陜西省劇協(xié)原黨組書記):

《紅河谷》是一部“登峰之作”,實現(xiàn)了思想性、藝術性、觀賞性與世界性的完美統(tǒng)一,堪稱新秦腔建設的標志性成果?,F(xiàn)場觀劇,“藏漢一家親”的和諧、“放下是大愛”的崇高、“我就是?!钡膱髧で?,層層遞進,令人熱血沸騰。作為改編自電影的戲劇,其獨到魅力在于對原作的升華:丹珠的形象比電影中更立體,代本、憨牛等角色為原創(chuàng)且鮮活;戲劇的集中性敘事讓主題更突出。藝術上的“突破”尤為顯著:表演程式打破傳統(tǒng)行當界限,李梅將正旦、閨門旦、武旦的特質融入丹珠一角,騎牛表演等設計創(chuàng)新性強;音樂服務于人物,讓演員成為舞臺核心;舞臺呈現(xiàn)兼顧寫意與現(xiàn)代,如洛桑點燃油桶時的轟隆聲,堪稱民族吶喊的具象化。這部戲不僅是保留劇目,更有望成為全國巡演的經(jīng)典,傳遞“人類命運共同體”理念。

黎繼德(中國戲曲表演學會會長):

《紅河谷》的成功是“巨大”的,堪稱“大秦腔”“大美秦腔”“新秦腔”的典范,是新世紀中國戲曲現(xiàn)代化的標志性作品。首先,題材選擇極具國際眼光,以中英文明沖突、漢藏文化融合為內核,跳出了單一民族或地域敘事,主題多元深刻。其次,改編實現(xiàn)了“再創(chuàng)造”的高境界:保留原作精神進行深化與升華,丹珠形象更飽滿,代本、憨牛等原創(chuàng)角色成為點睛之筆;將電影的散點敘事轉化為戲劇的集中性敘事,節(jié)奏緊湊,情感濃烈。再者,“新”意貫穿全?。河^念上,以現(xiàn)代視角詮釋歷史;人物塑造上,每個角色體現(xiàn)“現(xiàn)代人的思考”;舞臺呈現(xiàn)融合現(xiàn)代藝術手段,導演以電影蒙太奇式手法處理多線敘事(如三人定點合唱),歌劇化的三重唱與戲曲的寫意結合,讓秦腔“邁進了21世紀”。團隊陣容堪稱“頂流”,李梅等6位梅花獎演員的表演精準到“玲瓏剔透”,作品具備“大片質感”。

黃獻松(陜西省電影家協(xié)會主席):

《紅河谷》是一部“創(chuàng)新大劇”,堪稱文化盛宴。其最突出的價值在于抓住了年輕人。作品打破了“戲曲只靠傳統(tǒng)”的偏見:題材上,跨媒介改編融入藏族元素;表達上,以“人性的真善美”為核心,丹珠的放手、代本的成長,都讓觀眾看到立體的人性,超越了地域與時代。作為電影界人士,我認同“各藝術門類相互滋養(yǎng)”的理念?!都t河谷》證明戲曲同樣能以創(chuàng)新破局:藝術的振興源于夢想不滅、創(chuàng)新不止、實干到底。

劉姬娜(陜西省舞蹈家協(xié)會主席):

作品有文化厚度、精神高度、人性溫度,感染力強。包容性強,融合了話劇、歌劇等多種藝術形式,年輕人易接受。舞臺上,舞美、音樂、服化道配合融洽,舞蹈的運用是點睛之筆——藏族女子群舞與秦腔片段結合,既展現(xiàn)地域風情,又傳遞情感。期待在后續(xù)打磨中,讓舞蹈與劇情、人物更深度融合。

李想(青年戲曲評論家):

《紅河谷》是多維度成功的“結合體”:革命英雄主義與浪漫主義結合、傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)實生活結合、秦腔手法與西藏風土人情結合、中華民族共同體意識與民族文化傳統(tǒng)結合。它體現(xiàn)了成熟藝術家的文化自覺、秦腔藝術的文化自知,以及陜西戲曲的文化自信。傳播策略精準,社交媒體切片視頻有效擴大影響力;臺詞兼具文學性與哲理美,“放不下是真愛,放下是大愛”等句子直擊人心。作為年輕觀眾,能感受到作品對秦腔“年輕化”的創(chuàng)新探索。

何桑(陜西省藝術研究院原副院長):

舞臺呈現(xiàn)富有濃郁的探索傾向和現(xiàn)代秦腔意味,彰顯了傳統(tǒng)與時尚交融的先鋒氣息。立足古老的秦腔藝術,在發(fā)揮戲曲“以歌舞演故事”特征的基礎上,巧妙融合西藏民族音樂元素與秦腔傳統(tǒng)板式,在唱腔設計的現(xiàn)代化與性格化、舞美燈光的寫意性與象征性等方面進行了可貴探索,增強了藝術張力與形式美感。6朵“梅花”塑造了丹珠、洛桑、雪兒等鮮明飽滿的形象,可視為秦腔現(xiàn)代戲里程碑式的作品。


馮小寧(電影《紅河谷》編導):

秦腔《紅河谷》,讓我眼前一亮!最早李梅老師說要用秦腔改編,這個主意太棒了!改編時,我就說要解放思想,別被電影原作束縛,他們做到了。秦腔版結構調整得好,突出了丹珠、洛桑、雪兒的內心情感,簡化了不必要的線索,用“曾經(jīng)是我的老師”這樣的省略藝術,既利落又有味道。秦腔的“吼”與雪域高原的張揚性格太契合了!這戲難度極大,但他們突破了,保留了秦腔的根,又融入當代元素。演員們的唱詞很有力量,觀眾反應強烈。這是一次成功的嘗試,值得肯定。

馬也(中國藝術研究院研究員):

我看完這部戲,心靈受到極大震撼。舞臺呈現(xiàn)煥然一新,完全超出預期!它既是秦腔的,又大于秦腔,把現(xiàn)代技術、歌劇化元素融合得恰到好處,帶來了全新的審美體驗。6朵“梅花”的表演太精彩了,尤其是李梅塑造的丹珠,完整又豐富,真正走進了觀眾心里。那個“憨?!钡脑O計堪稱創(chuàng)造,有情感有性格。樂隊也是全國頂尖的,整體演出水準極高,是一場藝術盛宴。

崔偉(中國劇協(xié)原秘書長):

觀劇時感受到了前所未有的新鮮感和撞擊力。題材寓意深,超越了時代局限,把藏族和漢族的情感史寫成了民族精神的史詩,從小愛升華到家國大愛。舞臺呈現(xiàn)精彩又精致,舞美、音樂都很大氣,交響與秦腔融合得自然。李梅的丹珠太出彩了,6朵“梅花”相互成就。這是秦腔全方位的突破,繼《西京故事》后,又一個輝煌的開端。

文碩(音樂戲劇理論家):

它打破了我對秦腔“吼”的刻板印象,是中國戲曲現(xiàn)代化的標桿!演員們的表演太出色了,走步有詩意,把寫意與寫實結合得恰到好處。以歌敘事,保留秦腔本體又融入現(xiàn)代元素,做得太成功了。為戲曲擺脫困境開了好頭,證明傳統(tǒng)藝術能表達當代精神。

曹銳(甘肅省文聯(lián)原副主席):

像看到戰(zhàn)火中綻放的格?;?,太震撼了!它不只是藝術形式的轉換,更是文化基因的重組,為傳統(tǒng)戲劇現(xiàn)代轉型提供了寶貴經(jīng)驗?!把揪I緞”“破碎轉經(jīng)筒”這些意象把歷史升華為審美記憶。丹珠等角色的塑造有文化隱喻,秦腔的穿透力與雪域精神完美融合,“河神祭”成了連接古今的儀式。這是新秦腔美學的奠基之作,證明民族藝術能跨越時空。

楊立川(西北大學教授):

探索性極強,是全方位創(chuàng)新的成果!陜西省戲曲研究院一直敢創(chuàng)新,這部戲精準抓住了現(xiàn)代觀眾的需求。融合了家國情懷、人性探索,人物個性化,打破了傳統(tǒng)臉譜化。舞臺、音樂既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,愛情線符合年輕人審美。證明戲曲的現(xiàn)代性不是否定傳統(tǒng),而是讓傳統(tǒng)與當代共振。

仲呈祥(中國文聯(lián)原副主席):

探索太有價值了!它堅守培根鑄魂,不迎合碎片化審美。改編得好,站在電影原作肩上再創(chuàng)造,保留了寓言意味,又用秦腔重構。舞美是“有意味的形式”,服務于人物和意境。丹珠的形象會載入戲曲史。這戲為戲曲現(xiàn)代化提供了思路,是守正創(chuàng)新的典范。

游暐之(《歌劇》雜志執(zhí)行主編):

被它的當代審美追求打動了。舞臺太妙了,兩個斜臺就造出高原的遼闊,開場丹珠甩水袖說“已死”,瞬間抓住人。6朵“梅花”太厲害,李梅的丹珠前兩小時是少女聲線,拔刀時音色突變,形神兼?zhèn)?。音樂融合得太自然?0人交響樂隊與秦腔結合,連英軍角色唱秦腔都不突兀。這戲是成功的創(chuàng)新秦腔,為當代戲曲立了標桿。

喬佩娟(原解放軍藝術學院政委):

我看了一輩子戲,《紅河谷》讓我從頭哭到尾!它沒被程式化束縛,該有的唱做都有,卻自然得像生活,丹珠對洛桑的表白和牦牛的互動,既是秦腔的豪放,又是少女的真實。劇情以小見大,愛情故事里藏著民族魂,后段戰(zhàn)爭戲細節(jié)催淚。演員們唱念做打都服務角色。70多天能做成這樣太難得,該劇首演便取得如此巨大的成功,如果繼續(xù)打磨提升,必將為秦腔增添又一經(jīng)典!

仵?。ㄎ靼惨魳穼W院教授):

整體非常成功。亮點頻出:如丹珠、雪兒、哥哥三人定點各唱心聲的現(xiàn)代蒙太奇式舞臺沖突,新穎清晰;洛桑與雪兒哥哥的屋內沖突戲簡潔高明;編劇語言修辭巧妙(頂針運用);李梅飾演的丹珠在“覺醒后決定放下”的唱段唱得回腸蕩氣。雪山、草地等場景氛圍濃厚。

雒社陽(陜西師范大學教授):

帶來強烈震撼,由衷喝彩。它以國際視野展開宏大敘事,既是民族共同體的壯麗頌歌,又有著家國同構的恢宏編排;演員們各領風騷,秦腔音樂與劇情完美融合,舞臺美術大氣磅礴,共同成就了這部佳作。

文化藝術報全媒體記者 趙梓希 通訊員 蘇淵博
本組圖片均為秦腔《紅河谷》劇照,由陜西省戲曲研究院提供

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責 編 | 高思佳

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿

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