謝謝視界空間提出這么一個書畫拍賣的老話題。

我們簡單回顧一下中國經濟的發展，你就會非常清楚了。

中國的經濟，從來沒有像今天這樣突飛猛進地發展。中國歷史上也從來沒有像今天這樣容易產生一批又一批的富裕人士。

經濟是基礎。有了經濟的支持，那么尋租收藏這個特殊的經濟品位，就會成為一種時尚嘛。

你想想看啊，我是一個大富翁，拿什么不言而喻？那肯定是擁有名貴的藝術品，特別是書畫歷史名作，世界名作，當代名作啊。

事實上，富翁收藏書畫名作，一點也不虧。這不是我們普通老百姓所能理解的。

對于富翁來說，沒有著名的書畫藝術品收藏，他在富翁這個圈子里真的就是一個吝嗇鬼或者窮人。

同時，藝術品收藏給富翁也會帶來巨大的美譽度。藝術品就是他資產富余的象征。

你想想一個富翁，如果他一般的經營都捉襟見肘，他哪來的余資去購買藝術品消費呢？因為藝術品是一個收藏品，他是不輕易或者不完全能夠流通的一種資產，如果要留那也是要經過很多的手續，很長的周期，因此他就不如一般的其他資產方便。用巨額的資產來寄居藝術品，那說明它的資產是一個富余資產。

但是，當代中國是一個“來不及想”就高速發展社會。當富翁階層如滾滾浪潮而來時，誰知道有大量的資金在尋找藝術作品呢？所以，市場上能夠富余出來的一些藝術品很快就被這股浪潮席卷而去。

比如齊白石，徐悲鴻，張大千，潘天壽，黃賓虹，李可染，黃胄等一大批畫家的作品，目前已經基本被這批富翁的猛烈收藏洗劫一空了。

至于古代書畫作品非常罕見，也受到國家政策的一些限制，是不容易在拍賣會上就輕易能見到的。因此，古代名作拍賣出現貨源短缺荒，這就為當代書畫作品登上拍賣市場提供了歷史性的機遇。

需求高漲，藝術作品沒有什么客觀的價格依據，所以，也就新畫當古畫賣了。因此，當代作品就像古畫一樣價格飛漲起來了。

這是一個特殊的當代書畫市場的最好的歷史時期，也是一個書畫市場最暴力的歷史時期。因為，沒有更多的古畫做貨源支撐拍賣市場。同時，也沒有相應的市場規范和藝術品市場的價格參照。所以，需求的野性決定了市場的無序。

按理來說，書畫藝術品市場的作品價值依次是古代優秀作品最高，當代名家其次，當代優秀作品再其次。

也就是說，當代優秀畫家的作品價格，不可能超過當代名家作品的價格，當代名家作品的價格不可能超過古代優秀畫家作品的價格。

但是，這一切固有的價值觀基本被快速富裕的資金流顛覆了。因為，我們沒有一個平穩長期的藝術品市場發育過程，一個藝術品市場就暴風驟雨般的提前到來了。收藏幾乎以“饑不擇食”的野蠻價格任意收藏起來了。

這是一個藝術品市場的特殊時代。大陸與香港臺灣以及國外都不太一樣，這不是要按照個人意志來接受的。

當然，既然中國的書畫市場上來了一次猛烈的疾風驟雨，那么，一定也會悄無聲息的過去的，而且再也不會重復一次了。

下一個階段，中國的書畫藝術品市場蔣繼續以當代書畫家的藝術品為主流。但是，對藝術性的要求會回歸它的本來價值的，而不會像上一次良莠不齊，品質大異，價格混亂。

所以我們要理性的看待當代書畫家他們的作品價格高漲，這里邊確實是泡沫的成分很大，尤其是被暴烈的富余資金的追捧效果更為顯著。而這種不顧一切的爆價追逐，實際上已經脫離了藝術品本身的價值，因此，需要一個冷卻的過程。

我們學會冷靜看待中國的收藏繼續的發展吧，收藏是永久的，但是價格是波動的，這就是一個規律。

在中國已經不可能再復制一次書畫熱潮的那種夢境了，也不可能再重復一次那種疾風驟雨般的收藏市場，讓一些書畫家都不明白自己怎么成了暴發戶書畫家了。所以，我們一定要冷靜的來看待當代畫家的價格。

今天，當代畫家的書畫作品已經價格暴跌，其中就是反映了這些作品的藝術價格和收藏價值本身是脫離太嚴重了。