誰是諜戰(zhàn)劇巔峰之作？討論最多的恐怕就是《潛伏》和《風箏》了，因為這兩部劇是難以逾越的標桿，那這兩部諜戰(zhàn)神劇究竟哪一部更好？

　　一、獲獎和傳播面

　　如果從這兩部劇的獲獎情況、傳播面和豆瓣表現(xiàn)來看，《潛伏》當之無愧。在豆瓣上16萬人給《潛伏》打出了豆瓣9.4的高分，在豆瓣上，6萬人給《風箏》打出了豆瓣8.8的評分，《潛伏》幾乎霸占了一線電視臺，而《風箏》只有四個平臺，差距似乎很明顯。

　　但是不要忘記了，《風箏》這部劇由于涉及到了特殊的歷史時期，經(jīng)歷5年被禁，對劇情內容進行了瘋狂刪減，刪減了大量驚心動魄的臺詞，將51集的內容，刪減到了46集。江大俠在看完51集的送審版之后，尤其是后半段反映國內大環(huán)境的那一部分，人物的形象馬上就豐滿起來，完完全全還原了創(chuàng)作初衷。

　　如果拿送審版去做豆瓣評分，絕對在9分以上，完全有實力和《潛伏》做對比。

　　在獲獎情況上，《風箏》也是全面落敗。《潛伏》幾乎是拿獎拿到手軟，飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎、五個一工程獎四大獎項等等，涵蓋了最佳電視、最佳男女演員、最佳編劇、最佳導演等諸多重量級獎項，在當年還擊敗了《我的團長我的團》。

　　對比《風箏》獲獎不僅僅是少得可憐，甚至還拿了一次“臟煙灰缸獎”。解釋一下，這個獎并不是針對該劇的品質，它是專門“獎勵”那些夾雜了太多吸煙鏡頭和煙草廣告的影視作品，給涉煙影視制作團隊以警示。比如說《我不是藥神》、《邪不壓正》、《老炮兒》等都曾經(jīng)獲得過該獎。

　　如果從獲獎情況和傳播面積來看，《風箏》明顯不如《潛伏》，甚至比《黎明之前》都要遜色。

　　二、內容上來看

　　從內容的故事性上來看，《潛伏》是一部非常優(yōu)秀的作品，故事情節(jié)嚴謹，孫紅雷，姚晨演技在線，演員陣容其實是很強悍。

　　主線可以說十分綿長，一環(huán)扣一環(huán)，沒有什么多余的情節(jié)。表達的中心思想符合主旋律，劇中沒有一個是臉譜化的人物，都是刀尖上跳芭蕾的奇才。

　　左藍的理智與清醒、陸橋山的油滑與真情、馬奎的忠誠與簡單、李涯的狡詐和對理想不可思議的追求、吳敬中的老奸巨滑和真誠待人、謝若琳的結巴與真小人的嘴臉、貴太太們的虛榮浮淺與小女人的細碎和溫暖等等，都被刻劃得淋漓盡致。所以，它是一部很人性化的、家庭倫理肥皂劇式的諜戰(zhàn)劇。

　　對比一下《風箏》，或許受到了刪減的影響，整部劇存在著很多的BUG，情節(jié)混亂，臺詞淺薄，剪輯驢唇不對馬嘴，攝影師恍恍惚惚，配樂像走錯了片場，以至于，江大俠在沒有看送審版之前，會直接將這部劇，歸類到三流的行列。看完之后，驚嘆送審版和正式播出版就不是一部劇，簡直一個李逵，一個李鬼。

　　比如街道居委會干部向周喬解釋占用她家房產(chǎn)：

　　在51集版本中：

“你們這些學生娃啊，當年是哭著喊著上山下鄉(xiāng)， 現(xiàn)在是哭著喊著要進城。這一回來，咋個辦呢，僧多粥少啊，哪有那么多工作給你們安排啊，再說也沒有這么多住房啊。我當時就想，這誰回來你也不會回來呀，你當時那可是知識青年扎根邊疆的典范啊，早就和貧下中農(nóng)成一家子了吧，啊？”

　　在46集版本中：

“你們這些學生娃啊，當年敲鑼打鼓上山下鄉(xiāng)， 到現(xiàn)在我都想得起來那場面。城里娃下到農(nóng)村，少不了是吃苦，有多少爸媽的心，被你們牽著走啊。現(xiàn)在，知識青年可以返城，也可以高考，這街道辦啊，就是克服再大的困難，也一定要落實知識青年返城安家的工作啊。那你這次回來，還準備走嗎？啊？”

　　所以，如果你不能以“純正”的革命戰(zhàn)爭歷史劇、諜戰(zhàn)片來看，因為《風箏》是一部對那段歷史真實具有突破性意義的探索片，它的劇情完完全全可以拍成一部關于新中國誕生的史詩劇。

　　它不必有《大決戰(zhàn)》的宏大場景，就能夠表現(xiàn)出那段歷史的波瀾壯闊、反映出那個時代敵對雙方人物共有的偉大精神。

　　三、關于信仰

　　不管《潛伏》的劇情如何，傳播面積都多廣泛，但是《風箏》有一點超過了《潛伏》，不僅僅超過了《潛伏》，而且超越了幾乎是同類型的電視劇。

　　那就是《風箏》在歷史大背景下對人性的刻畫和表述，地下工作者也好，國民黨的潛伏特務也罷，他們都是人，都有愛有親情，有惶惑有不安，也都有自己認為的堅定信仰和為理想而獻身的勇氣。

　　《風箏》、《暗算》的導演兼主演柳云龍認為“從我們國家來講，從1900年一直到今天，經(jīng)歷了太多的苦難，……而且我們今天整個社會經(jīng)濟已經(jīng)非常好了，但……我們需要一種信仰，這可能就是我拍這部戲的初衷。”

　　《潛伏》的導演姜偉也坦言“最初寫這個劇本時，最困難的就是貫穿電視劇的主線，余則成為什么在惡劣的環(huán)境中始終堅持不懈，他和三個女主角究竟為什么走到一起？后來我終于想通了，那就是信仰。”

　　但是，在江大俠看來，《潛伏》完全是按照主旋律的公式寫的，講一個人如何從沒信仰到了有信仰，再到為信仰付出一切，成為真正的無名英雄。

　　在《潛伏》里，余則成幾次談到信仰，在江大俠看來，余則成并沒有多么堅定的信仰，他有的是理想主義，就是希望這個國家能變得更好，這個國家的人能活得更好。所以，我更愿意把它看成是一部關于理想主義的戲。

　　而在《風箏》里，鄭耀先這一生對于國家和人民來說，是功勞卓著，對于他和個人和家庭來說，簡直是一場大寫的災難。潛伏國民黨內部18年，解放之后，又被以反動派的身份被關押、勞改30年，好不容易恢復自由，卻因為病重去世。

　　在他這一生，幾乎不曾以真面目示人，不能向結發(fā)妻子吐露身份、被親生女兒當成壞人和拖累，被各種誤解……這都是為 他心目中的信仰。

　　對比余則成和鄭耀先，或許，信仰對于一個安身立命的人來說，就是一個華麗的詞而已，但是對虔誠的追求者來說，那匍匐的生命終會畫出精彩的軌跡。所以，為了崇高的理想或信仰，應該勇于犧牲，不怕飽經(jīng)磨難，拋頭顱灑熱血也在所不惜。那么，什么樣的理想或信仰才崇高呢？

　　當兩根金條放到一起，你能分清哪根高尚哪根齷齪嗎？在江大俠看來，信仰應該是沒有高低貴賤之分的。比如說《潛伏》里的李涯，大概是這部電視劇里對信仰最忠誠的人之一了。甚至在某種程度上，如果不考慮立場，他對信仰的忠誠更超過了余則成。

　　江大俠希望每個中國人都能看這部劇，希望每代中國人都能看這部劇，并能從中琢磨出些道理來，比如51集的送審的版本中那些被刪掉了的震撼心靈，切中要害，發(fā)人深省的臺詞。

睜著眼睛說瞎話，張著大嘴說屁話，昧著良心說假話。荒唐無恥到不知道自己的靈魂為何物。什么誠信廉恥？什么正義禮讓？階級斗爭轉為利益之爭。實用主義，甚囂塵上。沒有信任，沒有責任。道德淪喪，甚至貪污腐敗，唯利是圖，勾心斗角，爾虞我詐……

　　歷史雖然沉默，但并非虛無縹緲，銀幕上的影像，令我們恍如隔世，猶在眼前。現(xiàn)在我們還能做一些事情，如果我們可以用自己的微薄之力，去推動中國發(fā)生改變，如果我們做不到這一點，那我們至少還可以努力避免自己在步入中老年之后，成為這種改變的阻力，努力避免自己成為下一代年輕人的敵人。

　　在大俠分析之后，誰是諜戰(zhàn)劇巔峰之作，江大俠相信各位已經(jīng)有了自己的判斷。

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