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導語：

展訊：“馬里奧·西羅尼 - 綜合與宏偉”（Mario Sironi - Synthesis and grandeur/Mario Sironi - Sintesi e grandiosità），米蘭，二十世紀博物館。

在2021年9月的米蘭設計周期間，將有一場大型且具有深度的回顧展，追溯去世60年的意大利藝術大師馬里奧·西羅尼（Mario sironi，1885-1961）的作品。馬里奧·西羅尼的名字在意大利以外幾乎不為人知，盡管他的偉大已被藝術史所公認，但他的作品尚未在國外引起轟動。正如西班牙最著名的現代藝術家巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881-1973）所總結的其未被呈現出的潛力：“這里有一位也許是當下最偉大的藝術家，而你卻沒有意識到這一點。”

《靜物》（Natura morta），1924

米蘭二十世紀博物館（Museo del Novecento）即將展出的110幅畫作重現了西羅尼的整個藝術生涯：從年輕時代的象征主義（Symbolist）盛開到對未來主義（Futurism）的堅持；從1919年對形而上學（Metaphysics）的最初詮釋到20世紀意大利經典時刻的來臨；從1929-30年的表現主義（Expressionist）危機到20世紀30年代的不朽畫作；直到二戰期間和他去世前不久時所畫的啟示錄。事實上，這里將展出一系列近半個世紀來沒有出現在西羅尼選集中的杰作，例如：引人入勝的《潘多拉》（Pandora，1921-22）、《山谷中的村莊》（Paese nella valle，1928）、《家與樹》（Case e Alberi，1929）、《飲馬》（L'watered/L'abbeverata，1929）等之前完全沒有公開展出過的作品。

《潘多拉》，1921-22。由威尼斯佩薩羅宮國際現代美術館（Ca'Pesaro Galleria Internazionale d'Arte Moderna）提供。

《山谷中的村莊》，1928。私人收藏。

《家與樹》，1929

《飲馬》，1929

展覽中最具代表性的是循環的城市景觀，這也是西羅尼最著名的主題系列，在他1919年到達米蘭后，這一主題的風格變得更加強烈，表達了現代城市的戲劇性和在各種意義上強烈的建設意愿。其中最著名的作品有：《城市景觀的綜合》（Synthesis of urban landscape，1921）；《大教堂》（The cathedral，1921）；《城市景觀與有軌電車》（Urban landscape with the tram/Paesaggio urbano，1925-28，現藏于二十世紀博物館，該畫作曾在1928年的威尼斯雙年展上展出）；《郊區》（La periferia，1942-43）。

《城市景觀與有軌電車》，1925-28

《郊區》，1943。私人收藏。

然而，大量的作品證明了西羅尼也是人體形象的詮釋者，其中就包括了：1923年創作的《裸體》（Pierfranceschiano‘nude’），這件作品也是瑪格麗塔·薩爾法季（Margherita Sarfatti，1880-1961，意大利藝術評論家、收藏家，墨索里尼的情人）最愛的畫作；1924年神秘的《拿著花瓶的女人》（Woman with a vase）；1925年的《漁夫》（Fisherman）；1928年的《山中仙女》（The fairy of the mountain/La fata della montagna）；1931年的《妮奧比德》（Niobide）和1946年的《拉撒路》（lazarus/Lazzaro），在這一主題的千年肖像中，西羅尼第一次畫出了一個不再復活的拉撒路（lazarus，天主教中耶穌的門徒與好友，經由耶穌，奇跡式的復活），象征著他之前所有思想的崩塌，從他所信仰的法西斯主義崩潰開始。

《漁夫》，1925。由羅馬意大利銀行（Roma，Banca d'Italia）提供。

《山中仙女》，1928。由博斯基奇斯特凡諾故居博物館（Boschi Di Stefano House Museum/Casa Museo Boschi di Stefano）提供。

不朽的杰作，如：現藏于羅馬一大（Sapienza university of Rome）主廳巨大書房內光輝的《勝利之翼》（Winged victory/Vittoria Alata，1935）；富有遠見的《馬背上的將軍》(Condottiero on horseback，1935)和強大的前期籌備研究；以及幾乎有6米長的《社團正義》（Giustizia corporativa，1937-38），這些都證明了西羅尼與上世紀三十年代壁畫有著密切聯系，在本次展覽中將有足夠的空間來呈現出這些壁畫的全貌。

左：《勝利之翼》，1935。由羅馬一大提供；右：《男人體》（Figura d'uomo），1936

《權力、法律和真理之間的正義預備研究》（Studio preparatorio per la giustizia tra la forza, la legge e la verità），1938。由圣保羅聯合銀行（Banca intesa San Paolo）提供。

西羅尼的藝術之旅在最后幾個房間里畫上了句號，這些房間記錄了這位藝術家戲劇性的最后歲月，他的女兒羅莎娜（Rossana）在1948年也就是18歲的時候自殺了。這個巨大的打擊也讓其晚年備受折磨。

從米蘭布雷拉畫廊（Pinacoteca di brera）、威尼斯佩薩羅宮國際現代美術館（Ca' Pesaro）、古根海姆基金會（Guggenheim foundation）、特倫托市立畫廊（Mart - Galleria Civica di Trento）等許多意大利重要博物館，以及各種私人收藏中借來的大量作品，使這位大師的杰作得以匯集在一起。展覽將在二十世紀博物館四樓的空間和博斯基奇斯特凡諾故居博物館（Boschi Di Stefano House Museum/Casa Museo Boschi di Stefano）的一些專為他設計的房間中分別展出。

一本由伊利索出版社（Ilisso）制作的同名著作伴隨展覽而來。這本書（只有意大利文），除了由安娜·瑪麗亞·蒙塔爾多（Anna Maria Montaldo）所作序言外，還包含了埃琳娜·龐蒂吉亞（Elena Pontiggia，1955，意大利藝術評論家）關于藝術家所有作品的大量隨筆和分析名錄，龐蒂吉亞第一本傳記便是關于西羅尼的《西羅尼，藝術的偉大，歷史的悲劇》（Sironi. The greatness of art, the tragedies della storia，2015）。除此之外，法比奧·本齊（Fabio Benzi，1958）對西羅尼未來主義的見解，以及博斯基奇斯特凡諾故居博物館的館長瑪麗亞·弗拉泰利（Maria Fratelli），她通過未發表的信件探討了西羅尼與收藏家安東尼奧（Antonio）和瑪麗達·博斯基（Marieda Boschi）之間的關系。

本次大展的相關同名書籍《馬里奧·西羅尼 - 綜合與宏偉》（Mario Sironi – Sintesi e grandiosità），由伊利索出版社出版。

伊利索是一家意大利出版社，自1985年以來出版了大量有關藝術、考古學、語言學、物質文化、工藝和設計、歷史、攝影和小說等書籍。這個位于撒丁島努奧羅（Nuoro）的出版商也經常舉辦藝術展覽，記錄和講述撒丁島傳統與現當代之間的歷史和文化淵源。

“馬里奧·西羅尼 - 綜合與宏偉”（Mario Sironi - Synthesis and grandeur/Mario Sironi – Sintesi e grandiosità）。本次展覽由埃琳娜·龐蒂吉亞、安娜·瑪麗亞·蒙塔爾多、二十世紀博物館館長、米蘭馬里奧西羅尼協會（Mario Sironi Association, Milan）和羅馬馬里奧西羅尼檔案館（Mario Sironi Archive of Romana Sironi, Rome）共同協作策劃。展覽將持續開放至2022年3月27日。

米蘭，二十世紀博物館。

展覽視圖。

馬里奧·西羅尼（1885-1961）

1885年5月12日出生于意大利撒丁島北部港口城市薩薩里（Sassari），在家中六個孩子中排行老二。他的父親是工程師，爺爺是建筑師。1886年，西羅尼一家離開撒丁島搬到羅馬，在那里馬里奧完成了他的學業。1898年，當母親正懷著她的第六個孩子時，父親死于肺炎。馬里奧的第一批畫作可以追溯到這一年；他最早的油畫作品之一是風景畫，創作于1899年。他對尼采（Nietzsche，1844-1900）、叔本華（Schopenhauer，1788-1860）、海涅（Heine，1797-1856）和萊奧帕爾迪（Leopardi，1798-1837）等大師的著作十分感興趣，而在音樂領域，他對瓦格納（Wagner，1813-83）有著特殊的熱情，瓦格納的“總體藝術”（Total work of art）將影響西羅尼在30年代構想的綜合藝術的觀念。這位藝術家經常光顧賈科莫·巴拉（Giacomo Balla，1871-1958）的工作室，并成為翁貝托·波丘尼（Umberto Boccioni，1882-1916）的密友，并于1914年搬到米蘭，在那里他立即被未來主義運動所吸引。到20世紀20年代，米蘭龐大而雜亂的工業區已經成為西羅尼藝術的主要題材。他改編了喬治·德·基里科（Giorgio de Chirico，1888-1978）令人不安的形而上學圖像，喚起一種強烈的疏離感和戰后世界的幻滅感。

END .

本文由“ABAGo”藝術主理人快樂大胖原創，不可轉載或復制。