文/阿拉丙，納蘭澤自媒體編輯部

就在剛剛結束的自由式滑雪女子U型場地比賽中，谷愛凌以絕對優勢再添一金，在北京冬奧會取得了兩金一銀的好成績，成為了本屆冬奧會的最大贏家。

這名中國冰雪運動員無愧冬奧會期間最大頂流，不僅有著他人難以睥睨的好成績，還憑借其韭菜盒子的“完蛋英語”和直言直語讓更多的中國觀眾喜歡上了她。

在商業上，谷愛凌也是大獲成功。截至目前，谷愛凌已經公開的代言品牌已經超過了26個，不僅自己賺得盆滿缽滿，也讓簽約她的品牌們也是喜出望外，獲得了超額的商業收益與流量溢出。

與之相對應的，則是娛樂圈已經持續很長一段時間的沉寂。在過去近十年里被娛樂流量明星長期霸榜的微博熱搜除了一些聳人聽聞的負面，已經很久沒有特別令人印象深刻的話題了。

不知不覺間，曾經被無作品流量藝人和無意義娛樂話題統治的各大商業媒體平臺、自媒體平臺的熱搜榜已經悄然扭轉了運營思路，開始真正貼近和弘揚社會主流價值觀。

谷愛凌們的火是個人的幸運，也是大勢所趨

在北京冬奧會上，除了不斷喜提熱搜的谷愛凌，在單板滑雪大跳臺奪冠的蘇翊鳴和在空中技巧賽中奪冠的徐夢桃等中國運動員們同樣得到了大量的關注。

在此之前，在東京奧運會奪冠的徐倩、全紅嬋，突破亞洲人百米速度極限的蘇炳添也都成為了大家熱捧的對象。

除了這些運動健兒，北大數學大神韋東奕、央視主持人王冰冰，連續憑借古風晚會刷爆網絡的河南衛視，也都成為了網民們關注的對象并受到廣泛贊揚。

谷愛凌的火并不是個例，而是一個群體現象，是國家對當前社會日益浮躁，充滿拜金主義思想，流量至上但不斷突破價值底線的價值觀的一種糾正。這也是國家為引導國民樹立正確社會主義價值觀，對資本、媒體、機構、個人做出的硬性的引導要求。同時，國家也需要一些人去承載國家形象或主流價值觀，以體現出了國家在新時代的包容精神與文化自信。

在這樣的大背景下，谷愛凌們走上前臺，成為萬眾矚目，是大勢所趨。

純流量藝人們生存空間被擠壓，是撥亂反正

盡管很刺耳，但不得不說，大多數純流量藝人都已經成為了行業和社會的膿瘡，帶來了太多負面，起到了太多的反面價值觀影響。

為了應援打榜的牛奶傾倒事件、以維護偶像為名廣泛實施的粉絲網暴行為、PUA粉絲并傾銷垃圾單曲等各類事件屢屢突破公眾認知，給社會造成了非常糟糕的影響。

藝人撕番位以致影視劇難產，憑資源上位大炒話題卻德不配位，手拿高額片酬卻不敬業，大量靠替身和摳圖，甚至連表演吃東西都要借位，這些演藝圈的亂象導致市面上被垃圾影視劇作品充斥。

如果說這些行為和現象只是個例倒還好說，糟糕的是他們不以為恥，反以為榮，并對還沒有形成獨立思考能力的新一代年輕人起到了非常大的反向作用，這才是他們遭到廣泛非議的重要原因。

此外，這些流量藝人雖然是作妖主體，但在很多情況下也只是資本在前臺的木偶，實質上反映出的是權貴、資本、平臺對于價值觀與社會秩序的藐視，是他們操縱輿論方向和玩弄公眾情緒的傲慢與快感。

在他們面前，心懷不滿的公眾被迫成為了沉默的大多數，還有很多人面對來自于網絡與現實的暴力敢怒不敢言。這讓那一小撮人變得更加膨脹和肆無忌憚，甚至將這種快感由上到下層層傳遞。從權貴，到流量藝人，甚至到一些群頭與粉絲，都沉溺在可以睥睨大眾的快感當中。

老子有句名言叫“天欲其亡，必先令其狂”。

經過多年的瘋狂，流量藝人們終于感受到了社會主義鐵拳的滋味，有的藝人鋃鐺入獄，有的藝人再無法在行業中翻身。

有撥亂，就有反正，中國的科學家們、戰士們、運動員們，以及各條戰線上的奮斗者們開始慢慢成為社會的主角與公眾形象的真正代表。

谷愛凌們越火，代表著社會的主流價值觀能量越強，也代表著以流量藝人為前臺代表的勢力必須更好地夾緊尾巴，并緊跟國家的風向和節奏，至少在面上要學會好好說話與工作。

易烊千璽的走紅是偶然也是必然，更是榜樣

今年春節檔，易烊千璽有《長津湖之水門橋》與《奇跡·笨小孩》兩部電影上映，并都取得了很好的票房成績。作為主演電影票房破百億的首位00后演員，易烊千璽在電影中的付出和表現也讓觀眾們普遍認可，讓他的熱度不斷攀升。

相較于TFBOYS時代的萌少狀態，如今的易烊千璽雖然沒有完全脫去曾經的青澀，但少年時代的奶氣早已蕩然無存。更令人高興的是，從少年走向青年，易烊千璽也沒有出現很多流量鮮肉藝人的“娘態”與“作態”。

完全放棄偶像包袱，以一名演員的身份要求自己，為作品而不是流量而工作與付出，反而讓易烊千璽獲得了更高的流量，得到了更多的尊重，并贏得了吳京、胡軍等前輩們的贊許，為他未來事業的成長打開了新的天地。

在影視劇中，易烊千璽不重要，伍萬里和景浩更加重要。這是劇本要求的，也是演員需要要求自己的，更是導演和觀眾們都喜聞樂見的。

當一名有天賦、有人氣的演員還愿意一步一個腳印地前行，想要不紅很難。再加上時代趨勢的加持，易烊千璽的走紅完全有路徑可循。

國家和公眾從來不反感流量，反而需要好的流量

不知道從何時開始，流量演員這個詞忽然變成了一個負面的詞匯。

然而，當很多人認為流量演員是對演員的負面評價的時候，我們會發現，無論是易烊千璽，還是劉德華、沈騰，都是流量演員。吳京更是一等一的大流量演員。難道他們也代表著負面嗎？

真正的區別其實在于流量是因何而來，為誰而生，去向何方。

對于運動員來說，是勇于挑戰自我，拼搏不放棄的樂觀主義精神；對演員來說，是優秀的作品和不斷的自我錘煉。

所以，谷愛凌的流量內核是來源于她由內而外散發出的自信與陽光，即便她沒有拿到金牌，國人們依舊為她喝彩。我們的觀眾也不吝嗇給予其他沒有拿到獎牌的運動員掌聲與喝彩。這種流量，讓國人凝聚、歡騰，最終將激勵更多的年輕人為國家、為自己、為青春而努力。

所謂破圈，莫過于此。

中國男足也有流量，但這個流量的內核卻不是來自于中國男足隊員的精神與努力，而是來自于足球的魅力本身。所以中國男足的流量如無根之木，飽受非議。

易烊千璽的流量內核同樣不是來自于自己的粉絲，而是來自于自己的作品。無論是《少年的你》，還是《長津湖》與《奇跡·笨小孩》，易烊千璽真正為公眾所認可的，不是自己的鮮嫩與粉絲的硬捧，而是來自于實實在在的作品與背后付出的汗水最終開花結果。

易烊千璽的影視劇作品不是獻給粉絲的，而是交由公眾檢驗的。易烊千璽最終輸出的人設，也不是嬌滴滴、粉嫩嫩的偶像藝人，而是堅毅、拼搏、精益求精的青年演員。

當我們提起某個演員和歌手的名字的時候，第一印象應該是他們代表性的作品，而不是除了他們的名字和話題，什么真正的印記都沒有。

所以，這才有著很多漂亮的皮囊只能生活在粉絲群中，大肆收割，并最終為時代與公眾所摒棄。

而對于國家與公眾來說，有著真正內核的流量才能讓正能量的世界觀、價值觀、人生觀更好地傳播出去，激勵著大家為美好生活共同努力。

所以，谷愛凌不是一個人，易烊千璽也不是一個人。在他們的背后，有國家、有公眾，也有對未來的期許與希望。