相府征墨妙，揮毫天地窮。

始知丹青筆，能奪造化功。

——岑參《劉相公中書江山畫障

春暖花開時節，吳院長與倪老師帶著隆德園畫院的孩子們走訪參觀了金碧齋。“金碧”一詞，就來自中國傳統繪畫，指中國傳統繪畫顏料中使用的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫，叫做“金碧山水”，比“青綠山水”多了泥金一色。

位于中央美術學院附中的金碧齋美術材料研究中心，是由曾主持過北京雍和宮法輪殿壁畫制作、山西永樂宮壁畫搬遷和新疆地區壁畫臨摹工作的王定理先生創辦。金碧齋擁有數量可觀的中國畫傳統顏料原石和成品樣本庫，以及整套的顏料研磨設備和制作車間，為中國傳統繪畫材料研究提供了豐富的材料與技術支持。

2022年春晚上備受矚目的舞蹈節目《只此青綠》，畫面及美學靈感的出處就是北宋畫家王希孟的《千里江山圖》。畫卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細的筆致表現出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構。

《千里江山圖》卷在設色和用筆上繼承了傳統的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。在用色上，畫家于單調的藍綠色中求變化，雖然以青綠為主色調，但在施色時注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。元代著名書法家溥光對此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。”

丹青

青綠山水匠心制造

一幅北宋年間的畫卷能夠流傳近千年，顏色依舊保存完好，正是因為古人千年前精湛的傳統繪畫顏料制作工藝。古人在制作顏料的過程中，堅持嚴謹的制作工藝，從選材到制作，有著考究和困難的操作流程。尤其是在沒有打磨機的時代，想要把礦石顏料磨成非常細膩的微小顆粒，是一件異常艱難的挑戰。

傳統繪畫顏料當中的石青、石綠、三青、三綠、頭青、頭綠幾種顏色，都是由孔雀石這種礦物質制成。傳統顏料制作匠人，通過控制礦物質研磨顆粒細微的大小不同，顯示出這六種色差。而沙青（又稱佛青、回青）顏色，就是古時從西域傳到中原地區的顏料，多用在佛教繪畫上。

青金石，又名金精、佛青、回回青、藍赤、天然群青等，常含有浸染狀的黃鐵礦，似金星閃爍，故稱青金石。在我國敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟、克孜爾千佛洞等石窟寺壁畫上都曾使用青金石作顏料。

土黃是顏色純凈、結構松軟的褐鐵礦，土黃又名黃赭石。甘肅天水麥積山石窟千佛廊（北周03窟）中的千佛均為淡黃色，使用的就是黃赭石。

古人曾利用金箔或其碎屑，加上粘合劑，制成金泥等涂料，用于印花工藝及繪畫。為了體現佛法的莊嚴神圣，敦煌壁畫中金色應用廣泛，技法有涂金、描金、貼金、瀝粉堆金等。朱砂色彩亮麗沉穩，能使畫面提神添彩，顏色鮮紅的上品朱砂多用于佛像嘴唇、頭光、紅日等處，著色面積很小，在我國魏晉南北朝后各地的石窟、寺院、殿堂壁畫中大都有朱砂作顏料。

古人曾利用金箔或其碎屑，加上粘合劑，制成金泥等涂料，用于印花工藝及繪畫。為了體現佛法的莊嚴神圣，敦煌壁畫中金色應用廣泛，技法有涂金、描金、貼金、瀝粉堆金等。

工筆水陸畫

非物質文化遺產傳承

水陸畫大多采用工筆重彩畫法，色勒、渲染十分細膩，毫發入微，工穩謹嚴，即便是衣服上細小的圖案紋樣都畫得十分精致，用色十分豐富，敷彩濃重，富麗堂皇。

隆德園畫院自成立以來，始終傳承著中國傳統工筆繪畫技法，日復一日、年復一年堅持著繪佛這件事。古老的非物質文化遺產，在年輕一輩的手中，重新煥發出了新的生機。

古之立大事者，

不惟有超世之才，

亦必有堅忍不拔之志。

——蘇軾《晁錯論》

想要到達彼岸，就要秉持著一顆永不放棄的初心。一步一步，步履不停。

編輯 | 懿 萍

文字 | 靜 靜

校對 | 沐 芯

圖片 | 隆德園