曹翁說女人是水做的，我倒覺著女人是衣裙堆成的，縱然年華逝去，樂此不疲的話題除了孩子就是衣服。奧黛麗·赫本是落入凡間的天使，小鹿一樣的眼神，春風拂面只為你。純凈率性的白襯衫相隨一生，神秘感性的小黑裙高貴典雅，還有巧若繁花的帽子，定義著自我與自在才是真正的時尚與美好。而田間地頭沒日沒夜的農婦，在梔子花開的時節，在倉促出門的前一秒，掐下一朵帶葉含珠的梔子花別于漆黑油亮的發梢，熱烈濃郁，何嘗不是一份動人的詩意呢？生活也許會磨去曾經的柔情繾倦、豪情萬丈，但愛美之心，海枯石爛，堅貞卓絕，遠勝枝折花殘、面目全非的愛情！

對衣裳，女人大多喜新厭舊，也是不多的可以放肆張狂的領域了，還說什么呢?對衣裳的尋尋覓覓熱熱鬧鬧挑挑揀揀換換，其實是對恍恍惚惚迷迷離離的真我，想要看個清清楚楚真真切切的百般心思、萬般努力而已。任誰，不流離或執著于尋找自我的路上呢？找到自己的女子，她的裙袂不會再飛揚跋扈，只是安靜內斂地做自己，低調的奢華中，是你來或不來我自盛開的空谷幽蘭、雪野綠梅。

錦繡華年，一清如水，或波瀾起伏，終不過，山頭斜照卻相迎，回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴，那就，一襲旗袍任平生……而衣裳，何嘗又不在尋覓妥帖懂得的人呢？每次過歐美風的服裝店，總是望而生畏，自知沒有那種海洋風，不會去碰觸自己駕馭不了的長裙短衫。彼此懂得、合適才是成全，否則眼熱他人穿得風生水起，硬要試一把，何苦彼此為難而黯然神傷呢？張瑞香一生都在為宋美齡做旗袍，而民國第一夫人衣柜中滿是故人來，大約于她 ，是彼此的相得益彰吧？可年少就去國離鄉、風情萬種的宋美齡，真的比端莊賢淑、一生隱忍的宋慶齡更懂得旗袍嗎？張愛玲萬般情癡也萬般決絕，她與旗袍倒是一生一世不離不棄。舊時代落魄的大家閨秀，心較比干多一竅的她，文字的華麗婉轉曲折也似旗袍，每一條絲線是一份情緣，每一朵秀色是一段故事，每一種起伏是一種人生，而這種無法大開大闔、大哭大笑的圍困中，故國已老，斯人已去，何日君再來？

傳說，旗袍起源于鏡泊湖畔一漁家黑姑娘，這姑娘不光人長得俊俏，而且針線活做得好，打魚的本事更是百里挑一。為打魚方便，黑姑娘將古代傳下來的肥大衣裙，改成一種連衣裙式的多扣袢長衫。這種長衫兩側開叉，下河捕魚時可將衣襟起來夾在腰間，平時扣袢一直到腿彎兒當裙子用，既合體又省布。因緣際會進宮當了娘娘，念民間的疾苦，常在皇帝面前為老百姓說話，終被宮娥陷害致死。后人為紀念她，穿上了她改制的旗袍，就像龍舟、粽子對于屈原的懷念一樣。服飾、節日里的歷史文化后人也許漸漸淡漠，但只要它們還在人間，文化的香火、民間的期盼總會欸乃一聲山水綠。

旗袍，要尋人而居，更要擇時而動，它終究是不肯茍且的。草長鶯飛的江南，春雨無聲而過，雜樹生花而來，雪藏一冬的心情如芽破土、如筍拔節，要怎樣才不辜負這芳菲四月的人間？要怎樣才不任月貌花容兩不流離？雨巷里，撐著油紙傘的姑娘已裊裊婷婷于紙墨紅塵，今昔，我們著款款情思而立，魏晉風流于書法絕頂，李唐氣魄于詩詞蓋世，趙宋張馳于山水畫東西……

歷史終云散高唐、水冷湘江，唯留一身旗袍，去祭奠那朝霞的歲月，訴說委婉的心緒。穿旗袍的女子，終是時光荏苒不了盛世華年，她于風雨俏。 衣裳，對于女人，大致相當于成就之于男人。男人名利場上叱咤風云，女人云想衣裳花想容中漫散光陰，紅了櫻桃，綠了芭蕉，暖了春秋。

沉香旗袍館，宜城衛門口街29號，一個生產美麗與雅致的地方。宜城唯一一家海派風格的中高端傳統旗袍店，從原料開始均為原創，名師設計，私人定制，突出每件旗袍的個性，彰顯每件旗袍的與眾不同。這里是愛美女性的聚集地，一件件心儀的旗袍，一個個美麗的倩影，是多少時尚女性的不二選擇。

圖文 | 塔影橫江汪瓊

安徽安慶

沉香旗袍

一襲旗袍任平生