《黑暗榮耀2》在眾人期待中完美收官，恭喜東恩復仇成功！

這篇評論主要從文學和鏡頭語言兩方面分析，會盡量寫沒怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些鏡頭的隱喻。

溫馨提示：以下評論有劇透~

首先，《黑暗榮耀》的文學性，可以從德國作家赫爾曼·黑塞的《德米安》說起。

大嬸之前把《德米安》記錯為“萊米安”（韓國公寓名），結局時大嬸在整理物品時發現了女兒把《德米安》的書名改成了她曾記錯的“萊米安”。

眾所周知，《黑暗榮耀》是“細節怪”，幾乎沒有無意義的道具，為什么偏偏選了《德米安》這本書，還出現兩次呢？

我認為這本書中的一些句子隱喻著劇中人物的境遇和走向，金恩淑編劇寫作的深度，劇本的文學性、寓言性，似乎都有跡可循。

“鳥兒破殼而出，蛋殼即世界。人欲誕生，必先毀滅世界。”（《德米安》）

大嬸的家庭就是困住她的“蛋殼”，而最初她的目的是殺死家暴老公。老公的死亡，意味著破殼、毀滅原本的世界，大嬸終于重獲新生。

加上她總是隨身攜帶雞蛋的設定，與那句話更加適配。

“這些膽戰心驚聚在一起的人，其實都很恐懼，而且各懷鬼胎。”（《德米安》）

適用于霸凌五人幫的名句，東恩只是設好了局，幾乎沒有臟了她的手，就足以讓五人幫分崩離析，可見他們之間關系的脆弱。

而且他們都會“留一手”，以供在需要的時候互相捅刀子，比如孫明悟的錄音，莎拉舊手機中的妍珍霸凌視頻，惠廷發到群組的莎拉視頻。

這么看，妍珍和在俊真的有一點“清澈的愚蠢”~

“我們每個人都應該尋求自身的合理和禁忌。有人可能終其一生都不曾違背法則，但這并不阻礙他成為一個混蛋，反之亦然。”（《德米安》）

一看就很適合“很Nice的狗崽子”河道英的話。

第二季河道英的敘事并沒有展開，相較第一季，人物更加內收，編劇不再描寫他和東恩的感情拉扯（本來也不是重點），河道英的感情，被簡化成玄關前脫掉的一雙鞋子，看到疤痕時驚訝的一個眼神，或是干脆就著便利店飯團吞掉了吧？

直到他殺人之前，可以說河道英的形象都是非常體面，就像《寄生蟲》中說“因為有錢所以善良”那樣，是個傲慢但善良的有錢人，他真心愛女兒藝率，還主動給尹素熙付了18年的安置費，甚至，他給過妍珍選擇的機會，是要去向受害者遺屬謝罪，還是要和他分手。

結局推全在俊下樓毫不手軟，坐實“很Nice的狗崽子”，僅從人物塑造角度，而非現實道德角度看河道英的話，真的是個很有魅力的人物，當然還有演員的氣質加持。

“這只是一個勸善故事，試圖用語言打動你。如果讓我從兩個強盜中選擇一個當朋友，或者選擇更信任誰，我肯定不會選擇那個哭求悔改的人，而選擇另一個人。因為他比較有骨氣，自始至終都不轉變，因為轉變對他來說都是謊言。他一條路走到黑，沒有拋棄背后唆使他的魔鬼。”（《德米安》）

妍珍吶，你說不懂為什么窮人都相信勸善懲惡、因果報應，但是怎么辦，這就是一個勸善懲惡、因果報應的故事。

而且不是窮人才相信勸善懲惡，社會地位、聲望與財富都高于妍珍家的首爾周醫院院長，周汝正的爸爸，他也相信勸善懲惡來著。

東恩給過機會，河道英也給過最后的機會，而妍珍就是那個只看著前方，一條路走到黑的人，不知道什么是悔改、謝罪，最后只能落得被監獄大姐霸凌的結局，也算以牙還牙，最適合妍珍的結局了。

也許《德米安》對于這部劇人物境遇的隱喻只是冰山一角，如果仔細閱讀這本書的話，或許還能找到更多與人物能夠對應到的內容，當然，金編并沒直接引用很多句書中的內容當做臺詞，《德米安》只作為道具出現，或許可以看作一個小小的提示吧~

金編的文學功底不是空洞華麗的金句，也不止于浪漫愛情的描繪，她作品中的文學性，一定跟她本人的內涵有關。

《黑暗榮耀》從主角到配角的人物塑造、整體的謀篇布局，對故事節奏的掌控，對爽劇題材的深化處理，無疑展現了她成熟的編劇技巧之外的一些高級內核。

今年的百想大賞最佳編劇獎，金編看來是勢在必得了~

除了作品的文學性，鏡頭語言也是成就這部劇的關鍵。《黑暗榮耀》的鏡頭語言、隱喻，我在第一季劇評中談過很多，看第二季時我也發現了一些很有意思，但是幾乎沒人談論的鏡頭。

房東奶奶摘掉爛掉的花時，特寫了一種長滿尖刺的球狀植物，不知道叫什么名字。緊接著下一幕就是東恩媽來糾纏東恩的場面，顯然這個長刺的、丑陋的植物象征的就是東恩媽。

像個刺兒頭，到處扎人，她是東恩最初、也是最大的加害者。其實第二季的復仇整體都很順，唯一的炸彈就是東恩媽，害東恩失去教師工作，烤肉觸發東恩的創傷記憶，那一把火更像是地獄之火。

還有一個和東恩媽有關的場面很有趣，她發短信騷擾周汝正，鏡頭拉遠，周汝正就坐在包間外，桌上的食物一口沒動，走時還幫東恩媽結賬了。似乎是女婿和丈母娘另類的“相見禮”，盡管丈母娘是瘋子，周汝正還是盡了禮儀。

第二季周汝正不再游離于主線，他的敘事更多地展開了，除了劊子手擔當與Melo擔當之外，這個人還挺有意思的，比如他裝作不小心差點撞到全在俊，下車后第一個動作是撿起在俊的傘給自己撐，說完自己要說的又把傘扔一邊走了，在俊全程淋著，莫名喜感。

第二季這種黑色幽默的情節還是挺多的，不過主要集中在妍珍和在俊身上，比起純粹耍狠的惡角，愚蠢和滑稽的惡角顯然更受歡迎。

周汝正和3724的仇恨關系也更加深入，有一個鏡頭非常驚艷！

就是周汝正在監獄走廊遇見3724，從畫面上看3724的空間非常寬闊，他背著手，堂堂正正的、悠閑地站在天空之下，可是周汝正呢，他被擠壓到畫面最邊緣，還是在監獄籠子里，視覺上，一邊開放舒展，一邊封閉壓抑，對比強烈。

加上仰角加傾斜鏡頭，可以看到3724變成了一個有些居高臨下的姿態，也是天平的傾斜和顛倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者卻被禁錮呢？

而這鏡頭恰恰是這兩人權力關系的展現，3724從殺人中尋找快樂，沒有罪責感，一身輕，而作為受害者遺屬的周汝正卻活在內心的監牢中。

3724還企圖PUA周汝正，就是為了想見見那愛吃泡面的院長兒子才殺人的······

結局時，在東恩的幫忙下，3724被移監到周汝正工作的監獄，這里的鏡頭，很明顯權力關系發生轉變了，周汝正站在光明處，3724臉上黯淡無光，前者雙手插兜，后者雙手被綁著。

畫面正中央位置，雖有監獄的鐵欄桿分割畫面，卻并不是真正的分隔，有一道敞開的門連接了兩人。依舊是仰角加傾斜鏡頭，這次強勢的一方是周汝正了，暗示了他復仇將會成功。

第二季的莎拉這場戲雖然有一點爭議，但是不得不說布景很棒、鏡頭真的拍得很美。情節上其實也沒問題。

黃綠色調的廢墟神殿、虛幻的伊甸園，尤其是最后兩張截圖，以鐵架子作為前景，擋住了背景的十字架上端，突出了沒有神存在的、廢墟的感覺，而從兩邊窗戶伸出來的手機、閃光燈，則代替了神的審判。

為什么毒還不夠，還要給莎拉加上淫欲之罪？可能因為我不久前才看完了Netflix最新紀錄片《以神之名：信仰的背叛》，幾個真實的案件最震驚的部分都是性犯罪，是邪教虛偽的最直接展現。

因此我覺得莎拉伊甸園禁果這場戲的設計，要從宗教的角度去理解，是為了更加強烈地諷刺她教會女兒的身份，為什么莎拉直播可以鬧那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明確的、直接的，對神的褻瀆。

除了莎拉，另一個爭議就是惠廷，雖然用了替身和CG，事實是在韓國的影視環境下也沒那么影響女演員未來發展，還是有很多觀眾覺得是沒必要的裸露、是男導演的私欲之類的。

先說明，拿尺度當噱頭是Netflix老毛病了！《僵尸校園》第一集的加害者主觀視角明顯更加低俗，當時在韓網鬧得更大，但是被僵尸題材的吸引力蓋過了，現在第二季也在籌備了；還有《我的名字》和劇情無關的突兀船戲，論不必要、論男導演的惡心男凝視角，一抓一大把。

但是《黑暗榮耀2》惠廷的鏡頭，我覺得還能忍受的原因，是因為確實和人物塑造、情節有關，而鏡頭是為了服務人物和情節。

因此不能說情節需要是情節需要，即使情節需要，但鏡頭可以暗示或穿內衣拍就好，不可以直接展現。事實上，這不是分級制度的思維，而是某種異化的“自我審查”思維~

人物和情節需要的證據如下，臺詞多次強調了惠廷這個人物對“衣服”有特別的執念。

還記得惠廷的原生家庭是做什么嗎？第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是開洗衣店的，衣服對她來說是比較特別的存在，因為她雖然家里窮，買不起名牌衣服，可是因為她虛榮，經常偷穿客人送來干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定會偷穿，然后揭穿并羞辱她。而且那件白裙子太小太緊，雖然很顯惠廷身材但是卻有種風塵的感覺。

但是她一直很執念這件事，兩次說要付那件衣服的錢，最后還激怒了莎拉行兇，最后還要用衣服來侮辱惠廷。

惠廷總是那樣偷穿別人的，不合身的、不屬于自己的衣服。而她的虛榮心就像莎拉的毒癮，為此她不惜一次次付出身體代價。這個人物從一開始就是被物質、男權社會解構了的。

再看一個細節，高中時期，惠廷一開始看著妍珍薩拉的裙子和香奈兒包，她應該不是在羨慕兩人貼得緊、關系好，而是她們倆穿的是名牌、風格也比較像，都是格紋，而惠廷自己穿得和她們風格差很多，有種名牌經典款和當季網紅流行款的差別感？

注意當尹素熙迎面走來，原本有些悶悶不樂的惠廷馬上露出了笑容，是她敏銳地說出了“情侶裝”，一方面她對衣服敏銳，還是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是讓人家脫掉衣服。

如果不是尹素熙、文東恩、崔景蘭，脫衣的就是她崔惠廷了，因為她一直是她們的廉價玩具。

她只是比被迫脫衣的她們好一點，她是偷穿別人衣服只要忍受嘲弄，就可以假裝光鮮活著的人。

但是惠廷終于跟全在俊在一起后，她的虛榮感得到了最大滿足，可以不再忍受妍珍她們的羞惡了，她可以在妍珍面前驕傲地脫下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，從妍珍轉身離開的表情上可以看到，終于，受到羞辱的是樸妍珍了，這確實是惠廷的高光時刻。

當然，惠廷失聲的結局也很適合她，也許她原本擁有的最少，所以失去的東西也相對少一些，比起死掉的孫明悟全在俊（兩個天罰），進監獄的妍珍莎拉（兩個刑罰）來說。

失聲的懲罰，也許是叫她體驗受害者失聲的苦痛。尹素熙的媽媽是啞巴，文東恩和崔景蘭當年都曾對上一個受害者的苦痛閉口不言，自己遭遇過后也“說不出話”，喪失了話語權的被害者們，分明是“失聲”的。

從各種角度，《黑暗榮耀》都有說不完的解讀路徑，還有很多可分析的地方，看情況，有機會還可以再多寫一寫，我覺得好的作品至少是這樣的，不說多完美，至少也是2023年開年目前為止，完成度最高的韓劇。至于現實中導演的諷刺經歷也好，劇中的爭議也好，不管以什么方式被記住、被討論，都是這部劇本身的“黑暗榮耀”。

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